西班牙繪畫(huà)的殿堂

普拉多美術(shù)館200年的蔸集典藏西班牙王朝400年的榮華

世界頂級(jí)的普拉多美術(shù)館，繪畫(huà)藏品多達(dá)3萬(wàn)件，這些由歷代西班牙國(guó)王傾注熱情苑集的珍藏，琳瑯滿目美不勝收。而普拉多美術(shù)館的價(jià)值與其說(shuō)在于藏品的量，毋寧說(shuō)在于藏品的質(zhì)。誠(chéng)然在歐洲來(lái)說(shuō)，如欲介紹各種流派，還有比普拉多更完整的美術(shù)館……但它們之中沒(méi)有一家能夠凌駕普拉多那種令人眼花繚亂的收藏，即普拉多引以自豪的15至18世紀(jì)大師的作品。這種質(zhì)勝于量的特征，使得普拉多的收藏被堪稱為“大師中的大師”的作品，幾乎每件都足以在其他博物館成為鎮(zhèn)館之寶，其價(jià)值是無(wú)法估量的。

馬德里的都市計(jì)劃之一

1759年，查理三世在那波利登上了西班牙的王位。上臺(tái)后，他在各方面實(shí)行許多重大的改革，其中之一，就是任用三位建筑師：意大利人薩瓦蒂尼(1721－1798)、班多拉·羅德里格斯(1717－1785)和班·德·彼加諾瓦(1739－1811)，推動(dòng)馬德里的都市開(kāi)發(fā)計(jì)劃。他們?cè)诎⑼胁榈貐^(qū)及普拉多地區(qū)，規(guī)劃設(shè)計(jì)植物園、綜合醫(yī)院、自然科學(xué)博物館等新建筑。

普拉多美術(shù)館由建筑家班·德·彼加諾瓦在1785年到1787年間設(shè)計(jì)完成。這座新古典主義樣式的建筑，最初的規(guī)劃是作為自然科學(xué)博物館使用。但是，在1808年，拿破侖入侵西班牙，當(dāng)時(shí)幾乎竣工的建筑，被當(dāng)做法國(guó)的兵營(yíng)使用，遭到嚴(yán)重毀壞。對(duì)西班牙人來(lái)說(shuō)，這是一段國(guó)破家亡的歲月，本土的美術(shù)工藝品大量地遭到法國(guó)士兵的掠奪并被輸往國(guó)外。同一時(shí)期，設(shè)計(jì)人彼加諾瓦去世，整座建筑物的施工形同擱置。

從王室美術(shù)館到國(guó)立美術(shù)館

1814年，西班牙從拿破侖的侵略中獲得重生，由于當(dāng)時(shí)國(guó)家財(cái)政狀況不佳，最后這座建筑還是在費(fèi)爾南多七世的命令下，才在1818年建成。翌年的11月19日，普拉多美術(shù)館開(kāi)館，不過(guò)這時(shí)的普拉多仍為王室所有。

這座美術(shù)館從王室的311件收藏品起家，到1821年，收藏品即達(dá)到了512件。而普拉多從王室美術(shù)館成為國(guó)立美術(shù)館，還是1868年伊莎貝拉二世退位后的事。

19世紀(jì)末，西班牙制定法律開(kāi)始征收地方、修道院等收藏的重要繪畫(huà)。一直到20世紀(jì)，菟集的工作未曾停止。豐富的收藏其中包括了：哥雅的作品120件、委拉斯貴茲的作品52件、慕里歐的作品40件、格列柯的作品30件、提香的作品36件、博斯的作品6件、魯本斯的作品83件以及畢加索等大師的作品。龐大的經(jīng)典藏品，全來(lái)自王室或各地的修道院，沒(méi)有件是掠奪來(lái)的，這點(diǎn)既是普拉多美術(shù)館本身的驕傲，也是西班牙及其國(guó)民無(wú)比的榮耀。

鎮(zhèn)館之寶

裸體的瑪哈

佛朗西斯克·哥雅

至今仍蘊(yùn)含許多未解之謎的名畫(huà)

《裸體的瑪哈》和另一幅《著衣的瑪哈》兩幅畫(huà)表現(xiàn)的都是同位女性，姿態(tài)相同，但一幅裸體，一幅著衣。這幅裸體名畫(huà)是200年前生活在西班牙王都馬德里的畫(huà)家哥雅的代表作品。

1808年，在當(dāng)時(shí)宰相哥多伊的收藏品目錄中，這幅名畫(huà)第一次被發(fā)現(xiàn)。其后，便一直收藏在馬德里的圣費(fèi)爾南多美術(shù)院。直到進(jìn)入20世紀(jì)后的1901年9月12日，這幅畫(huà)才按照國(guó)王的命令移交到普拉多美術(shù)館。而后，哥雅的這名作引發(fā)了一連串?dāng)?shù)不勝數(shù)的質(zhì)疑：“模特兒究竟是何人?”“為什么要將同一位女性以相同的姿態(tài)畫(huà)成兩幅畫(huà)?”“為什么裸體時(shí)的被單較著衣時(shí)凌亂?”“在天主教的嚴(yán)格戒律中，怎么能夠畫(huà)這種姿態(tài)的女性?”……畫(huà)中的這位美女，在200年后的今天，依然用蘊(yùn)含著謎一般的視線，生動(dòng)地挑逗著鑒賞者。實(shí)際上，在上述的“哥多伊的收藏品目錄”中，它被題名為“吉普賽女人”。那么，從什么時(shí)候開(kāi)始，這幅畫(huà)中的美女才脫離畫(huà)家本人所命名的主題，以“瑪哈”的名稱獨(dú)立存在的呢?原來(lái)所謂的“瑪哈”，是在哥雅那個(gè)時(shí)代對(duì)“穿著艷麗服裝女性”的稱呼，并不是安娜或瑪利亞等某個(gè)特定的人名。

哥雅是西班牙國(guó)王查理四世的宮廷畫(huà)家，在當(dāng)時(shí)相當(dāng)活躍，他是繼委拉斯貴茲后，另一達(dá)到西班牙繪畫(huà)頂峰的繪畫(huà)大師。他的職責(zé)就是畫(huà)他極其熟悉、混亂的宮廷和宮廷中的人物，因此在他絕大部分的畫(huà)中很難找到類似“瑪哈”這類人物的形象。

這幅多謎的名畫(huà)中所畫(huà)的性感美女究竟是誰(shuí)?

關(guān)于這幅畫(huà)的模特兒，目前有兩種頗具說(shuō)服力的說(shuō)法。一說(shuō)她是第十三代阿爾巴公爵夫人瑪利亞·德·彼拉爾·卡列達(dá)娜，這種傳說(shuō)在馬德里的上流社會(huì)中，從19世紀(jì)初開(kāi)始流行。不過(guò)，有關(guān)公爵夫人承認(rèn)該事的證據(jù)，自然是一點(diǎn)都沒(méi)有找到。但是，自從法國(guó)的美術(shù)史學(xué)家于1845年發(fā)表了他們見(jiàn)解，認(rèn)為畫(huà)中人物的確是公爵夫人后，這種傳說(shuō)開(kāi)始慢慢地有了定論；另外，法國(guó)詩(shī)人波特萊爾在評(píng)論這幅作品時(shí)，也曾這樣寫(xiě)道：“阿爾巴公爵夫人是位奇特的人物，她總是流露出一種令人難以言喻的表情?！逼鋵?shí)，這種傳說(shuō)起因如下事件：在1796年的夏天，哥雅曾應(yīng)邀到安達(dá)盧西亞的公爵夫人宅邸，他在那里與夫人一起度過(guò)了大約一年時(shí)間。而哥雅本人也確實(shí)遺留下不少顯露兩人間關(guān)系的繪畫(huà)及書(shū)信：另外的一種說(shuō)法是：畫(huà)中人的臉部與公爵夫人年輕時(shí)的面孔相似。

對(duì)于這種說(shuō)法持否定意見(jiàn)的人們則說(shuō)：“既然這幅畫(huà)過(guò)去曾屬于阿爾巴公爵夫人強(qiáng)烈對(duì)立，且是王妃瑪利亞·路易的情人哥多伊所有，那么阿爾巴公爵夫人不可能是畫(huà)中的模特兒?！睆亩J(rèn)為繪畫(huà)的模特兒是哥多伊的一位妻妾帕皮達(dá)·斯多奧?？傊谶€缺乏能夠斷定模特兒是誰(shuí)的可靠證據(jù)下，這個(gè)美女的真實(shí)身份將永遠(yuǎn)是個(gè)引人議論紛紛、猜測(cè)不斷的謎團(tuán)。

一個(gè)小時(shí)瀏覽普拉多精品以欣賞西班牙美術(shù)為重點(diǎn)

普拉多美術(shù)館是世界數(shù)數(shù)二的大美術(shù)館，凡是去馬德里的游人，都不應(yīng)錯(cuò)過(guò)到該美術(shù)館參觀，但即使是一般性地瀏覽，全部看一遍少說(shuō)也要兩至三天的時(shí)間。而對(duì)于前來(lái)觀光、日程安排較緊湊的旅行者來(lái)說(shuō)，不管是誰(shuí)都想竭盡可能用最短的時(shí)間，將普拉多美術(shù)館中“該看的都看了”。因此，雖然是不太容易，但還是把這個(gè)“一小時(shí)看完普拉多美術(shù)館精品”的秘訣傳授給大家。

普拉多美術(shù)館可說(shuō)是展現(xiàn)西班牙美術(shù)獨(dú)無(wú)二的殿堂。而了解西班牙美術(shù)，自然就離不開(kāi)委拉斯貴茲和哥雅兩位大師。入口雖然有三處，但在這里，我們向大家介紹的是由二樓哥雅門(mén)進(jìn)入的參觀路線。

二樓進(jìn)門(mén)就是個(gè)圓形展廳，首先向左拐順看出口穿過(guò)去，意大利文藝復(fù)興初期的作品全在這個(gè)展廳中，欣賞過(guò)安吉利柯修士的作品之后，再往右轉(zhuǎn)；然后，一邊欣賞艾爾·格列柯和慕里歐的作品，一邊步入委拉斯貴茲的展廳。在這里欣賞了《侍女》的奇妙世界后，即可直奔哥雅的《查理四世一家》，充分領(lǐng)略哥雅深刻刻畫(huà)人物性格的繪畫(huà)才能后，再向右轉(zhuǎn)，欣賞兩幅姿態(tài)相同的《瑪哈》。參觀到這里，大約需要花費(fèi)40分鐘，緊接著，沿就近的樓梯下到一樓。由于剩下的時(shí)間不多了，所以要趕緊前往博斯展廳。首先穿過(guò)餐廳的入口后，向前方成排的小房間處走，然后沿著排樓旁的通道前行，穿過(guò)大廳，便來(lái)到了博斯展廳。可以邊走邊欣賞魯本斯及倫勃朗的繪畫(huà)作品，到了《樂(lè)園》前面，則可把剩下的時(shí)間全部用于鑒賞此傳世之作。

哥雅的“黑色繪畫(huà)”系列畫(huà)

如果時(shí)間允許，可繼續(xù)到集中在二樓南側(cè)的委拉斯貴茲和哥雅的展廳參觀。想領(lǐng)略被譽(yù)為近代寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)之祖哥雅的精髓，則務(wù)必要看《五月三日的馬德里》，這幅作品透過(guò)描繪占領(lǐng)馬德里拿破侖軍的私刑，呈現(xiàn)出人類的愚昧、殘暴和無(wú)藥可救。此外，哥雅在46歲那年，突然失聰，這件意外讓他從功成名就的峰頂墜下，嘗盡人生孤獨(dú)和絕望，他在晚年傾注全部精力創(chuàng)作了“黑色繪畫(huà)”系列畫(huà)。這些畫(huà)家在其自家的墻壁上所畫(huà)的《巫婆的安息日》、《吞食其子的農(nóng)神》等令人驚愕悚然的黑色繪畫(huà)，再現(xiàn)哥雅內(nèi)心深處的黑暗世界。