對廣電總局“方言禁令”的思考

[中圖分類號]G220[文獻標識碼] A [文章編號] 1009 — 2234(2010)05 — 0169 — 01

一個時期以來，方言影視劇悄然升溫，趙本山、潘長江等主演的東北方言電視劇如《劉老根》、《馬大帥》、《鄉村愛情》、《清凌凌的水藍瑩瑩的天》自不必說，《武林外傳》的陜西腔、《走西口》的山西話、《瘋狂的石頭》的重慶話以及《我的團長我的團》中的南腔北調顯示出方言在影視作品中的強勢反彈。

對此情景，日前廣電總局新聞發言人表示要加強影視作品中的語言審查力度。包括偉人角色都不能在劇中使用方言。其實，影視作品中領袖的“語言問題”一直都存在著爭執。古月版的毛主席，一口地道的湖南話;而后來唐國強主演的毛主席則是純正的普通話。有識之士曾就這個問題發表過鞭辟入里的觀點，領袖說方言，而領袖周圍的警衛員、普通戰士則一律是普通話，要說真實，這樣的情形真實嗎?這豈不是變相地把領袖置于群眾之上脫離群眾嗎?后來唐國強演繹的毛澤東更注重形象上的神似，不在模仿方言上下功夫，并沒有影響人物的角色塑造。隨著老一代無產階級革命領袖故去的時間越來越久，關于現實中他們說方言的印象也會越來越淡，影視作品不必刻意地去追求這種“真實”。

作為廣電傳媒的工作者，對廣電總局的“方言禁令”不該置之度外，覺得事不關己可以高高掛起。其實電視節目也有方言回潮的情形，有地方臺就開設了方言欄目，他們并不是從工作出發，為了受眾的需要，比如對港澳的節目有時需用粵方言、閩方言等，而是更青睞于各自的方言，某些欄目更喜歡用方言主持等。此風一開，各地紛紛效仿，對方言節目大開綠燈。對此情形國人見仁見智，也有許多有識之士給予批評，認為這無疑是在挑戰普通話的權威，他們置全局于不顧，某種程度上抵消了國家對資源的配置，增加了社會的政治成本、經濟成本、法律成本、文化成本及教育成本等等。這些地方臺只顧追求利益，卻背離了應負的社會責任，轉嫁了社會成本。自家得利，卻讓社會埋單，是一種缺乏社會責任的短期近視行為。

還有不少人從狹隘的地域立場出發，潛意識中存在著一種方言優越感。現在仍然有許多人認為粵方言、吳方言更高貴、更優秀，還呼吁要在本地區的小學生中教授方言，以免方言萎縮。更有甚者，由于各地經濟發展的不平衡，使得一部分經濟發達地區的人群或歧視、貶損某方言，推崇、青睞另一方言的現象也時有發生。客觀上挑起了地域爭端，影響了和諧社會的建設。誠然，語言與經濟之間確實有著相輔相成的辨證關系，經濟發展可以促使語言更好的發展;而經濟活動也可以進一步擴張語言、傳播語言，但是并不能據此就認為語言有高下優劣之分。

一直以來，持東北方言的人都有一種錯覺，認為東北方言與普通話的差別不大，推廣普通話的任務完成起來也會比較輕松，包括一些著名人士就有這種觀點。如趙本山經紀人高大寬就認為廣電總局的“方言禁令”并不會影響正在拍攝的《鄉村愛情3》原來的特色。在他看來，東北話是普通話的一種，趨于普通話，沒有太難懂的成分，不會影響觀眾的理解，不像四川、廣東話。當然，從語音上來講，東北話與普通話的差異遠不如閩粵方言與普通話的差距那么大，但不能據此就說“東北話是普通話的一種”。東北方言與普通話的差別主要是在語匯上。雖然趙本山的小品及影視作品在全國火了十幾年，但一個不容否認的事實是，在北方人氣極旺的《劉老根》、《鄉村愛情》等，在南方省市卻頻遭冷遇，使得趙本山、潘長江等一度將“打過長江去”作為奮斗目標。同樣的道理，《外地媳婦本地郎》在廣東大受歡迎，在北方卻基本沒有什么市場。至于被觀眾推舉為可以與趙本山、小沈陽、郭德綱比肩的海派笑星周立波更是多次明確表示，不會像小沈陽帶著二人轉全國跑那樣將海派清口市場推向全國，而是堅決不離開上海。這是因為周立波更清醒地知道方言和文化造成的地域局限性是一種客觀存在。

如果說，影視劇掀起的方言熱尚有一定道理，因為影視作品畢竟是表現、反映現實生活的，生活中不可能所有的人物都清一色的說普通話。而且據有關部門對5557人進行的一項調查顯示，超過一半的人認為方言契合了普通人的故鄉情懷;六成人認為，影視劇人物說方言更加真實、貼近普通市民生活;三成多的人表示影視劇開始更關注市民生活的參差多態;還有一部分人認為方言表達更傳神，打破了過去普通話一枝獨秀的狀況。但是廣電傳媒系統則不同，我們的任務更多的是文化傳播、信息披露、政策宣傳，面對的是全國的觀眾而不是某一地域的人們，應該堅持使用規范的普通話，堅守立場，不能也不該隨著方言在影視劇中的反彈跟風而上。廣電總局新聞發言人強調指出，電視劇的語言，除地方戲曲片外，應以普通話為主，一般情況下不得使用方言和欠標準的普通話;重大革命和歷史題材電視劇、少兒題材電視劇以及宣傳教育專題電視片等一律要使用普通話;電視劇中出現的領袖人物的語言要使用普通話。對于廣電系統來說，堅持說普通話應是毋庸置疑的。

我們要認清，方言有可能是影視劇創作成功的一個因素，包括近日熱播的《我的兄弟叫順溜》中的三營長一口湖北話引得叫好一片，但是方言并不是影視成功的決定要素，切莫把方言當作創作的“法寶”。作為廣電傳媒的從業人員，我們更要清醒地認識到自己工作的性質，認清國家的語言文字政策，身體力行地堅持使用普通話，將推廣普通話進行到底，將我們的工作做得更好。