由“飛”字所想到的

先看兩個大家比較熟悉的例子:

1.我到了自家的屋外，我的母親早已迎著出來了，接著便飛出了八歲的侄兒宏兒。(魯迅《故鄉》)

2.鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天竟自由。(毛澤東《沁園春#8226;長沙》)

“飛”本是個極普通的動詞，但用在例1里非常貼切生動，只一個字就把孩子輕快敏捷奔跑的歡樂姿態再現了出來，既精煉，又傳神。例2中用一個“擊”字，就像特寫鏡頭一般顯示了雄鷹那種閃電般掠過高空，勇猛搏擊的矯健身影。如果這里改用同義詞“飛”，就顯得平淡無奇了。

還是這個“飛”字，如果我們說:“我剛到自家的屋外，屋里便飛出了我80多歲的老奶奶。”這里雖然同樣是寫人，但表達效果并不好，為什么?因為這里的“飛”字用錯了對象。“飛”可以寫小孩子跑得快，但不可以用來描寫同樣健步如飛的老人。所以我們說，說話、寫文章要看對象，對象不同，選用的詞語也應該不同。在這方面，還是魯迅先生為我們作出了榜樣。

魯迅筆下有兩個酒鬼兼小偷兒，一個是貧困潦倒的窮酸知識分子孔乙己，一個是地痞無賴阿Q。同樣是寫他倆買酒喝，阿Q從城里高興地回來，一走近酒店柜臺，就從腰間伸出手來，“滿把是銀的和銅的，往柜臺上一扔”，而窮困潦倒的知識分子孔乙己則在人們的取笑聲中“排出九文大錢”。“扔”字活畫出阿Q得意洋洋的炫耀情態，“排”字形象地反映了孔乙己的錢來之不易。同樣是偷東西被人逮住，孔乙己爭辯說:“竊書不能算偷……竊書!……讀書人的事，能算偷么?”阿Q則說:“這是你的，你能叫得他答應你么?”這些話語的選用都非常符合人物的身份。

同樣一個“飛”字，寫小孩兒就好，寫老鷹就一般化，寫老人就很不好;同樣寫掏錢買酒，寫孔乙己用“排”，寫阿Q用“扔”。“飛”和“擊”，“排”和“扔”，并不見得誰比誰更好，關鍵看用在什么地方。也就是說，單個的詞語無所謂好壞，詞語有沒有表現力，全看它與具體的上下文配合是否妥貼。配合得好，一個極普通的詞也會顯出神韻、放出光彩來。

所謂運用錘煉詞語，就是要根據題旨情境，選出最具有表現力的詞語。古今中外大作家的論述和他們的創作實踐都說明了這一點。法國作家莫泊桑說:“不論一個人所要描寫的東西是什么，只有一個詞最能表示它，只有一個動詞能使它最生動，只有一個形容詞能使它性質最鮮明。因此就得去尋找，直到找到這個詞，這個動詞和這個形容詞，而決不要滿足于‘差不多’……”只要我們平時多讀多練多積累，寫作時注意精心挑選，就一定能選出最具表現力的那一個詞語，逐步達到用詞準確妥貼、生動形象的要求。

(責任編輯 韋 雄)