郁達夫早期小說創作中的環境描寫

郁達夫早期創作的小說，充分地受到社會環境的影響，可以說與時代聯系非常緊密。因此他的環境描寫就帶有人性化的特點。

郁達夫在《海上——自傳之八》中寫道:“我喜歡大海，喜歡登高以望遠，喜歡遺世而獨處，懷戀大自然的傾向，雖則一半也由于天性，但是正當青春的盛日，在四面死海的這日本獨島上過去的幾年生活，大致總也發生了不可磨滅的絕大影響無疑。”例如在《銀灰色的死》在主人公出場前就這樣寫道:“在上野不忍池的近邊，在一群雜亂的住屋中間，有一間樓房，立在澄明的冬天的空氣里。”主人公y君不必出場，單從他所居住周圍的環境來看，他的經濟狀況一定好不到那里去。因此人物從雜亂的房屋群中走出來，就顯得更加凄涼。這種氛圍直接影響著主人公的命運走向。主人公從靜兒家出來“街上沉寂得很，遠近都灑滿了銀灰色的月光，四邊并無半點動靜，除了一聲兩聲的幽幽的犬吠聲之外，這廣大的世界，好像是已經死絕了的樣子。”孤冷的一個人在冬天的大街上徘徊，他的感情也深深地從環境的映射中襯托出來。世界上的一切也已離他很遠了，他現在孤冷的可憐。所以不用多加修飾就可以將主人公所處的社會環境一覽無余，冷色的自然環境是主人公心境的印證。所以郁達夫不僅用景物來襯托人物的思想感情，更多的表現出他所處的社會狀況，更多的是把這種景和人物的感情融為一體，通過自然景物的變化來傳達人物內心的情感，從而使景物生出一種靈性，發生人性化的作用。

郁達夫也說:“自然的環境，與人的性格和他的作品都有關系。”又說:“自然景物以及山水，對人生、對藝術，都有絕大的影響，絕大的威力，都是一件千真萬確的事情;所以欣賞山水及自然景物的心情，就是欣賞藝術與人生的心情。”(《閑書山水及自然的欣賞》)因此在他的作品里，自然描繪不僅僅是一種襯托人物內心的一種手法，更是一種帶著人物情感的景語。《沉淪》中有這么一段:“他的旅館，是一家孤立的人家，四面并無鄰舍，左首門外便是一條如發的大道，前后都是稻田，西面是一方池水，并且因為學校還沒有開課，別的學生還沒有到來，這一間寬曠的旅館，只住了他一個客人。”這里環境也似發現了他的孤獨的一個人，來與他相伴。這樣的景，與他的人充分地融為一體，景是在映襯人情感的無所寄托，也是在表現這個人的內心的孤獨。在這里景語也就是情語。作者無需多言一句，這種孤冷的意境已經直透紙背，達到人性化的升華。正如朱熹所說:“等閑識得春風面，萬紫千紅總是春。”景物的色彩是人情感的一種反映和表現，也是美學上意境的最佳表現。梁朝劉勰用“神與物游”、“登山則情滿于山，觀海則意溢于海”來描寫景物的情感化傾向。而與他同時代的鐘嶸也說“氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，行諸舞詠”，表明情與景相互作用的結果產生意境。正因此這種景既是人情感的內在積淀，也是人心靈的外在表象。所以郁達夫也是在通過自然景物的描寫和內心感受到抒發，增強了作品的情感化的色彩，從而構成了動人的情景交融圖。他不僅繼承了我國古代田園山水詩人的某些傳統，并且受到西方浪漫主義的影響，如法國盧梭“返回自然”的思想的啟迪，讓自然的美來抨擊人世的丑惡，表達對生活理想的追求。

郁達夫也認為沒有受到社會污染的人，才能保存自然的優美的人性。這一思想，在其后期小說創作中表現更為強烈與明顯。因此這種自然人性化的描寫也是他借鑒中西美學成果的一大特點。

參考書目:

郁達夫.沉淪.作家出版社

郁達夫選集.人民文學出版社

陳子善.逃避沉淪.東方出版中心

朱立元.當代西方文藝理論.華東師范大學出版社

(責任編輯 李 曄)