淺談詩歌的凝練

凝練是詩歌的特征之一，它不僅是一種文字處理上的技巧，更是一種獨特的思維方式，體現著詩人簡潔而干練的文字風格、獨特的生活感受和審美體驗方式，是詩人對繁雜生活現象的高度概括。

詩歌由于高度集中地反映社會生活，較之其他文學樣式(散文、小說)，對語言有更高的要求。它要求言簡意賅，用較少的語言表現豐富的內容，生動形象，且富于音樂性。著名詩人公木說:“文學是語言的藝術，特別是詩歌，它是經過提煉的最精粹的語言。”(《談詩歌創作#8226;邵燕祥的詩》)賀敬之在《雷鋒之歌》中對歷史的概括更為凝練，新穎生動且富于節奏感:

長征路上/那血染的草鞋/已經化進/蒼松的年輪…

淮海戰場/那沖鋒的呼號/已經飛入/工地的夯聲

這里“血染的草鞋”、“沖鋒的呼號”是對過去戰爭歲月的高度概括，說明過去是血染的過去，是充滿硝煙的過去。而“蒼松”和“夯聲”則表現出今天的社會主義祖國已蒼松翠柏，朝氣蓬勃，一片熱氣騰騰的社會主義建設的景象，這中間“化進”和“飛入”運用得極為巧妙。它前后關聯，生動地表現了歷史的發展，事物的變化。在這里詩的語言確實起到了以少勝多、以一當十的作用。

詩歌是語言藝術中要求比較嚴格的一種文學形式。要認真“煉字、煉句”，下苦功錘煉語言，使每個詞甚至每個字都有相當的表現力，使其在形象的塑造上擬態傳神、繪形著色。蘇聯詩人馬雅可夫斯基曾以鐳的開采比喻詩歌語言的提煉，他寫道:“詩歌的寫作——如同鐳的開采一樣，開采一克鐳，需要終年勞動。一個字，用得恰當就需要幾千噸語言的礦藏。”

宋代王安石的那首著名的七絕《泊船瓜州》，其中“春風又綠江南岸”一句中的“綠”字，是經多次反復錘煉，才改定的，至今為人傳誦，成為“煉字”的典范。唐代大詩人杜甫十分重視詩歌語言，他的詩歌語言蒼勁凝練，往往用最少的字句表現出最豐富的內容，有“語不驚人死不休”的美譽。他的《送蔡希魯都尉》詩中有“身輕一鳥過”，“過”字給人一閃而去的感覺，與下句“槍急萬人呼”正好相應。對比之下，若用“疾”字太露，“下”字太笨，“起”“落”二字只寫出了鳥的狀態，沒有流動的感覺，又太死。只有“過”字恰如其分。

“雨去花光濕，風歸葉影疏。”(《郊興》王勃)看這句詩，“濕”言“光”，“疏”言“影”，本身就不尋常。王勃寫春雨下的時間短，雨后日出，花上已沒有雨水，在日光照耀下更見滋潤，所以說“花光濕”，這個“濕”字極為確切。這個“光”字顯得花有精神，所以說“光”字有情。風停了，在日光照耀下，夜影清疏，一個“疏”字，顯得日光從葉影透出。完全按照生活的樣子寫出，又顯得有詩情，用字盡妙于此。

英國大詩人華茲華斯說:“凝練是一種將感情通過沉思的沉淀，再以一種平靜的方式抒發的事，而不是那種單憑才氣，一任感情和想像無拘無束發揮的詩。”著名評論家耿建華教授說“散文如果是糖水的話，那詩就是糖精”，這個比喻很貼切。要寫出一首精煉的好詩是非常不易的，需要詩人更多的人生經歷和理性參與。只有那種飽嘗人間酸甜苦辣，參悟世事，在歲月熔爐里反復鍛打出來的詩，才會有凝練的語言。詩人悄悄融進了他的人生經驗，他的生活愛憎、希望與慰藉。臧克家寫《難民》時第二句詩曾三易其稿，第一稿寫道:“黃昏里扇動著歸鴉的翅膀”;第二稿改為“黃昏里還辨得出歸鴉的翅膀”;第三次定稿為:“黃昏里還沒溶盡歸鴉的翅膀。”如陸游的《書憤》其四中的“樓船夜雪瓜州度，鐵馬秋風大散關”，這兩句以高度濃縮的筆墨，勾勒出一幅遼闊宏大的畫面:在大雪飄飛的夜里，乘船強渡瓜州;在秋風瑟瑟的大散關，騎馬揮刀與敵軍廝殺。追懷往事，感情激越;語言凝練，意境開闊。

短詩與長詩比較，短詩更接近于詩的本質，更能展示詩歌的豐富性。像陳子昂的《登幽州臺歌》短短幾十個字，表達了對宇宙時空的獨特體驗，去感受一種震撼的心靈。王維的《鳥鳴澗》:“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。”描繪出一幅靜謐的春山月夜圖。閑、靜、空、落四字連成一片，譜就了短詩的基調。

詩歌語言的凝練，并非是使語言深奧、艱澀，而是使語言更加流暢自然、通俗易懂。能夠把深刻的思想內容用淺顯而又含蓄的語言表達出來。

(責任編輯 李 曄)