易安詞中的菊意象

摘 要: 李清照是宋代詞壇婉約派的代表作家，也是中國詞史上優(yōu)秀的女詞人。其筆下的菊意象不但繼承了高潔、遠(yuǎn)世獨立的傳統(tǒng)內(nèi)涵，而且具有更豐富、更女性化、更情感化的特征。這是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，是李清照對宋詞發(fā)展的獨特貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞:易安詞 菊意象 獨特內(nèi)涵

李清照是宋代詞壇婉約派的代表作家，也是中國詞史上優(yōu)秀的女詞人。在其“詞別是一家”的詞論指導(dǎo)下，易安詞中選取的意象比較狹窄。但在這有限的意象系統(tǒng)內(nèi)，李清照在對前代傳統(tǒng)的繼承的基礎(chǔ)上，又有所獨創(chuàng)，其中易安詞里的菊意象便是如此。

在目前被確認(rèn)為李清照的四十余首詞中，有三十五首寫到了花意象。其中涉及菊意象的有四首。據(jù)《漱玉集》所收，這四首分別是:

多麗

小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細(xì)看取，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞籍，不減酴醾。漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛惜，不知從此，留得幾多時?人情好，何須更憶，澤畔東籬。

鷓鴣天

寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。

醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得。

菊在我國周秦時代就已經(jīng)開始種植。在《山海經(jīng)》中有“女兒之山，其草多菊”的記載。菊進(jìn)入文學(xué)作品更是由來已久。屈原的《離騷》中有:“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。”將菊作為一種香草。三國時魏國時的鐘會有《菊花賦》:“夫菊有五美焉:黃華高懸，準(zhǔn)天極也;純黃不雜，后土色也;早植晚登，君子德也;冒霜吐穎，像勁直也;流中輕體，神仙食也。”道出菊的五種好處來。至?xí)x陶淵明，“采菊東籬下，悠然見南山”，形成了東籬—菊的意象組合。菊開放于秋季寒霜之間，花枝清瘦，顏色純一，既不與群芳爭艷，又不與冬梅斗香，并且可以食用，具有延年益壽的藥物療效。因此，在歷代文學(xué)作品中，菊就成為了高潔、卓爾不群、遠(yuǎn)世獨立的君子化身。菊意象就具有了品性高潔、遠(yuǎn)世獨立的傳統(tǒng)內(nèi)涵。至兩宋之際，李清照繼承了菊意象高潔、遠(yuǎn)世獨立的傳統(tǒng)內(nèi)涵，并在此基礎(chǔ)上又有發(fā)揮創(chuàng)新，賦予了菊意象新的內(nèi)涵、新的特征。

李清照的四首寫到菊意象的詞作，分別成于其不同的生活階段。目前據(jù)大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為，《多麗》成于李清照初婚時;《醉花陰》、《鷓鴣天》成于李清照婚后與丈夫趙明誠分離的時期;《聲聲慢》成于李清照晚年孀居時期。雖是創(chuàng)作于不同時期，卻共同構(gòu)成了易安詞中獨特的菊意象。

這四首易安詞寫到的都是仲秋之時。《管子·形勢解》:“秋者，陰氣始下，故萬物收。”《禮記·月令》:“季秋之月，……草木黃落。”秋天萬物凋殘、蕭索，在人的感官印象與心理體驗上，必然會引起凄涼與愁怨。這是自古以來形成的中華民族的悲秋心理。由于個人的經(jīng)歷、性格、氣質(zhì)、志趣、修養(yǎng)等的不同，反應(yīng)的形式自然會呈現(xiàn)不同的個性特征風(fēng)姿，吟唱人生的種種失意。李清照作為女詞人，天性感情豐富、細(xì)致、敏感，在仲秋時節(jié)，更會有感而發(fā)，自然就有了一段愁怨。這四首詞中寫到的時間段又多在“黃昏”、“夢斷”、“夜來”、“晚來”之時，正是黃昏到三更之間。這段時間最容易產(chǎn)生相思、懷鄉(xiāng)等情緒，最容易感到孤獨。并且四首詞中寫到的天氣狀況又都是“薄霧”、“西風(fēng)”、“寒日”、“夜霜”、“細(xì)雨”、“風(fēng)雨”等天氣，這種又冷又濕的天氣狀況，又最容易引起心情的愁悶難解。在這樣的季節(jié)，這樣的時間段，這樣的天氣中出現(xiàn)的菊意象便具有了愁苦、凄涼、孤獨、落寞的內(nèi)涵。這既不同于屈原夕餐之秋菊的高潔，又不同于陶淵明“東籬之菊”的遺世獨立。惟有其中《鷓鴣天》中的“莫負(fù)東籬菊蕊黃”與杜甫的《秋興八首》中第一首中的“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”共同抒發(fā)了故園之思，有共同之處。不過易安詞更多了一份孤獨、落寞的情懷。

易安詞中四首寫到菊意象的《醉花陰》與《聲聲慢》中的菊花都以黃花的意象出現(xiàn)，而未以菊花的意象出現(xiàn)。關(guān)于將菊花稱為黃花，在易安詞之前就早已出現(xiàn)。《淮南子·時則訓(xùn)》中有“菊有黃華”。《禮記》載:“季秋之月，菊有黃華。”菊花的顏色雖多，但在古代以黃色為多，所以，在詩詞中多以黃花代替菊花，多取其為黃色之故。在李清照的這兩首詞中，用黃花，而不用菊花，卻別有深意。用黃花是為突出黃的顏色，因為黃色容易令人聯(lián)想到黃葉、枯草，聯(lián)想到面黃肌瘦的容顏，聯(lián)想到衰老，突現(xiàn)了生命力枯萎的感性印象。這與王安石《詠菊》中的“昨夜西風(fēng)過園林，吹落黃花遍地金”中“金黃”的菊花不同，王詩中的黃花是暖色調(diào)的，而李詞中的黃花是冷色調(diào)的，是具有秋季肅殺、青春逝去的內(nèi)涵的新的意象。

易安詞中菊的意象不同于傳統(tǒng)菊意象，在于其成為了抒情主人公的自我寫照，具有了女性內(nèi)涵。屈原用朝飲木蘭的墜露、夕餐秋菊的落英來形容抒情主體具有高潔的內(nèi)美。在《九歌·禮魂》中“春蘭兮秋菊，長無絕兮終古”的秋菊與春蘭一樣，意味著祀神儀式的潔美、虔誠和祀神人的美好心愿。陶淵明的《飲酒》中描寫的菊意象淡泊、閑逸，這與他超脫塵俗，摒棄機(jī)心，與大自然悠然心會的情懷恰相契合。杜甫《秋興八首》第一首中的“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”中的“從菊”浸潤著作者思?xì)w的愁緒。在易安詞中，《多麗》、《醉花陰》、《聲聲慢》中的菊是女詞人的自我寫照，而《鷓鴣天》中的菊意象具有明顯的女性內(nèi)涵。《醉花陰》中的“人比黃花瘦”一句歷來為人稱道。黃昏本就給人以冷落、孤寂之感，加上意味著蕭殺的“西風(fēng)”，再加上“消魂”、瘦損的抒情主體，就將黃花意象與女詞人的心態(tài)融為一體，成為抒情主人公的自我寫照。《多麗》中的白菊更是女詞人的真實化身。雖然雪清玉瘦，芳姿雅態(tài)，卻被“無情風(fēng)雨”“揉損瓊肌”，卻“天教憔悴度芳姿”，寫出了女詞人韶華易逝、青春不再、無人來憐的內(nèi)心情懷。《聲聲慢》中“憔悴損”、“無人堪摘”的滿地黃花，也是女詞人對已經(jīng)衰老的自己的惋惜。這三首詞中的黃花、白菊都是女詞人的自我寫照，具有了獨特的女性內(nèi)涵。《鷓鴣天》中的“東籬菊蕊黃”雖也是東籬—菊的意象組合，表達(dá)的卻是對曾經(jīng)把酒東籬對黃花的美好婚姻生活的珍惜與追憶。

易安詞中菊的意象是李清照在菊意象的傳統(tǒng)內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，聯(lián)系自己身世處境，從女性觀點出發(fā)而進(jìn)行的藝術(shù)獨創(chuàng)。在宋代詞人中，也有許多詞人寫到菊花，其意趣也不在高潔與蘇世獨立，而在于抒發(fā)一種“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的物是人非的感慨。如歐陽修的《少年游》:“去年秋晚此園中。攜手玩芳叢。拈花嗅蕊，惱煙撩霧，拼醉倚西風(fēng)。今年重對芳叢處，追往事、又成空。”晏幾道的《浣溪紗》:“菊花人貌自年年，不知來歲與誰看。”《蝶戀花》:“重見金英人未見。”等等。再有一類是只把菊花作為秋季的時間表征，淡化了菊的傳統(tǒng)內(nèi)涵，模糊了菊意象的獨特性。如晁補(bǔ)之的《好事近》:“風(fēng)雨過中秋，愁對畫簾銀燭。那更氣遲節(jié)晚，負(fù)重陽金菊。月期花信尚參差。功名更難卜。”還有一類，便是將女性物化為菊，但多表達(dá)的是花開無人賞的顧影自憐。如張先的《訴衷情》:“數(shù)枝金菊對芙蓉。零落意忡忡。不知多少幽怨，和淚泣東風(fēng)。人散后，月明中。夜寒濃。謝娘愁臥，潘令閑眠，往事何窮。”這三類皆不及易安詞中菊的意象的內(nèi)涵豐富，具有獨創(chuàng)性。

易安詞之所以賦予菊意象以獨特內(nèi)涵的原因主要有兩點:一是李清照的“詞別是一家”的詞論主張。她認(rèn)為詞是不同于抒寫家國大事、壯志雄心的詩的，而應(yīng)是自我內(nèi)心情感的寫照。詞應(yīng)該是婉轉(zhuǎn)低回，含蓄蘊(yùn)藉，與詩所要求內(nèi)容、氣象宏大的審美趣味是不同的。因此賦予了它新的、女性化的內(nèi)涵。二是李清照的個性特征與人生經(jīng)歷。李清照出生于書香世家，受過良好的教育，具有很高的文學(xué)修養(yǎng)，對周圍的事物有自己獨立的見解。作為知識女性，她又具有感情細(xì)致，個性敏感的性格特征。同時，她還經(jīng)歷了國破家亡的人生變故，對人世無常、命運多舛有了更深刻的感悟。這也使得她筆下的菊意象多了悲戚、傷感的色彩。

李清照是一位才華橫溢而又多愁善感的女詞人，又生活在兩宋之交的悲劇性時代中，國破家亡的遭際使這個優(yōu)秀的詞人開始在自己的詞作中抒寫自己的感悟與情懷。這使她筆下的菊意象具有更豐富、更女性化、更情感化的內(nèi)涵。這是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，是李清照對宋詞發(fā)展的獨特貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn):

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[4]張彩霞，宋世勇.論李清照詞花意象.惠州學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版)，2002，(4).