試析《窗》中人物形象所體現的人性美丑

人物形象歷來是文學創作者精心構思、著力刻畫的。人物形象刻畫的成功與否決定了作品的成敗。澳大利亞女作家泰格特的短篇小說《窗》，雖只有1200余字，但鮮明的人物形象躍然紙上，尤其是人物形象所體現的人性美丑更令人回味和思索。

每一時代，社會都呼喚人性美，同時也無情鞭撻人性的丑惡。作者在小說中精心設計了兩個人物——近窗者、遠窗者，他們是病友。通過兩個靈魂的猛烈撞擊，飛濺的點點星火中折射出人生哲理、世態人情。筆者將從以下幾方面深入探討兩個人物人性美丑的體現及根源。

一、生活態度極其相似

兩個病人的病情都很嚴重，由于醫院的無意安排，一個病人成了近窗者，有機會欣賞窗外的美景;另一個則成了遠窗者，無緣窗外精彩世界。作者并未交代人物的姓名、年齡等基本信息，這樣的設計說明了人物形象更具有普遍意義。在后來的情節發展中，兩個人物聊得很投機，聊生活、聊工作，按照這樣的邏輯判斷他們應該相處得很默契、很友好，同時也說明在病重時期，兩個人能以樂觀的心態對待生活。從這點看，近窗者、遠窗者是很相似的。

二、性格內涵截然不同

泰格特這位作家因《窗》而獲得了諾貝爾文學獎，她的主要貢獻在于通過人物形象揭示一個任何社會、任何時代適用的道理:性格內涵決定人性美丑。近窗者性格的開朗與樂觀、友善與仁慈，使他樂意每天忍受疼痛，在一小時的仰坐里為同伴描述他所見到的窗外的一切，然而故事的結局揭示了其實窗外并無美景，只是光禿禿的一堵墻。試想，他為了讓同伴在疾病折磨中分散一些注意力，減少一些痛苦，始終保持一種樂觀、積極的心態。首先他必須在講述之前作好充分的準備，否則在講述時吞吞吐吐，思路混亂，勢必影響同伴的心情。其次他描述的景象中有靜景、動景，但只有樂景，沒有悲景，畫面五彩繽紛，絢麗多姿，這足以說明他的描述是用心良苦的，以此來激勵自己同病魔作頑強的斗爭;同時也用生機勃勃的人類活動去點燃同伴奄奄一息的生命之火，激發病友的生之欲望，活之動力。這樣的描述效果也來源于近窗者的善良心靈，為他人著想的美好品質，而且他的這種熱忱是無私的，不求任何回報的。在臨終之前，面對呼吸急促、生命垂危，也許他有力氣向病友發出求救，給自己贏得還有一線生存的希望，但他沒有這么做，可能這輩子他從來不要求別人幫他做些什么，但這種性格也決定了他的最終命運——死亡。而遠窗者呢，雖然每天能從近窗者口中聽到牡丹花、金盞花、擺弄游艇、情侶散步等美景，但畢竟不是親眼所見，出相同的錢，為何自己享受不到欣賞窗外美景的權利，于是心里極度不平衡，嫉妒、怨憤，自私心膨脹，直至最后見死不救，按門鈴讓值班護士過來是舉手之勞的事。文章最后用“他看到的只是光禿禿的一堵墻”作結，采用“歐亨利式筆法”，給人以豐富的遐想空間。讀者可以想象，這個遠窗者得知近窗者因他的自私、冷酷而死后，會沉浸在怎樣的自責和愧疚之中?這樣的結局也是性格內涵決定的。一扇窗戶照出了兩個靈魂，表現出兩種截然相反的處世態度，揭示了人性的美與丑。

三、人性美丑根源探究

《窗》這篇小說，短小精悍，寓意深刻，人們盛贊近窗者，鄙視遠窗者。那近窗者、遠窗者的人性美丑根源在于什么呢?內外單調的環境在近窗者眼里何能幻化成五彩斑斕、生動活潑的景象?這種動力來自他對生活的滿腔熱愛，來自他對病友的關心和友善。只有純潔的心靈、高尚的人格才能幻化出充滿生機、其樂融融的生活圖景。人性美的根源在于對生活的熱愛，對周邊人的關心及無私的品質。遠窗者是人性丑惡的代表，他雖然熱愛生活、珍惜生命，“躺著的病人津津有味地聽這一切”，這足以說明他渴望健康和陽光。可他對生活的美好憧憬是建立在病友死亡之上的，只有近窗者死了，他就可以堂而皇之地占有靠窗的位置，這時候他心中應該有的善良倏忽即逝，反襯出的是丑惡無比的靈魂。人性丑惡的根源是他的自私欲，他雖有過矛盾和掙扎，但自私的本性占據了整個靈魂，以病友的生命為代價來擺脫心靈的困擾，但最后的結局“一堵光禿禿的墻”證明了自私的最后下場，也反映了作家創作這一人物形象的意義。

其實，世人的本性都是一樣的，但教育和習慣卻使它們的表現形式不盡相同，甚至截然相反，就如文中的近窗者和遠窗者。天性好比種子，既可長成香花，也可長成毒草，人應當時時檢查，以培養前者拔除后者。這也是泰格特《窗》給予我們的啟示。

(作者單位:海寧學院)