拙政園中園亭立意與布局分析

王萬喜，安運華 (長江大學園藝園林學院，湖北 荊州 434025)

拙政園中園亭立意與布局分析

王萬喜，安運華
(長江大學園藝園林學院，湖北 荊州 434025)

通過對拙政園中園亭的立意與布局的分析，總結了拙政園中園亭的特點及營造手法。

園林；拙政園；園亭

拙政園是江南園林的代表，也是蘇州園林中面積最大的古典山水園林，始建于公元十五世紀初，具有濃郁的江南水鄉特色，經過幾百年的滄桑變遷，至今仍保持著平淡疏朗、曠遠明瑟的明代風格，被譽為“中國私家園林之最”。 拙政園的不同歷史階段，特別是早期與今日的園林布局有著一定區別。正是這種差異，逐步形成了拙政園獨具個性的特點。在嘉靖十二年文征明依園中景物繪圖，共有堂、樓、亭、軒等31景，隨著后來的增建，景點達到39處之多，其中以亭命名的景點就達到18處。拙政園隨處可見大小各式點景或觀景用的亭子，可見亭在其中的獨特地位。一個亭是一道風景、一篇詩文。

“納千頃之汪洋，收四時之爛漫”。亭，這個精雅而小巧的建筑形式，在空間營造上有著獨特的布局和構圖手法，作為中國古典園林中的基本元素，凝聚著中國繪畫和文學的精華，以意境為創作核心，使園林富有詩情畫意。在園林的布局中，起到了借景、組景、納景、引景、框景，以及增加景物之間的穿插、對比、映襯、轉換、滲透的作用，很適合中國園林意境創造的需要，從深層意義上反映了我國傳統的審美情感。筆者以拙政園中亭為例，試圖從立意與布局的角度，結合拙政園造園藝術的特點來賞析亭式建筑的藝術特色，并總結拙政園中園亭的特點。

1 園亭立意

1.1 借水立意

顧公任在《吳下名園論》中寫道“拙政園是以水池為中心，全園水的部分，約占十分之七”。它的特點是布局疏密自然，以水為主，水面廣闊，景色平淡天真、疏朗自然。以水為主題，在各個方面充分抓住主題，突出水的優美。

園亭以獨特的造型，結合水順應地形的起伏變化，高低錯落布置，為人們展現出一幅幅或動或靜的自然風景畫。

水邊設亭，一方面是為了觀賞水面的景色，另一方面豐富水景效果。如“荷風四面亭” 因四周池水瀠繞，盡植荷花，具有“柳浪接雙橋，荷風來四面”的風韻特色[1]。“與誰同坐軒”又名扇亭依水而建地理位置甚佳，樹高而雄，石幢靜立，人在軒中，無論是倚門而望、憑欄遠眺，還是依窗近視、小坐歇息，均可感到前后左右美景不斷。

“塔影亭”系單檐八角形攢尖頂亭，此亭建在水池中心，亭影倒映在水里，宛如亭亭一塔，故名塔影亭。

“涵青亭”是一座組合式的半亭，一主二從，主亭平座挑出于水面之上，猶如水榭，兩側副亭略向后退，朝左右展開，似廊又非廊，主亭發兩只戧，副亭發一只戧，整座亭子猶如一只展翅欲飛的鳳凰，給本來平直、單調的墻體增添了飛舞的動勢。斜倚亭邊美人靠小坐，天光云影水間，錦鯉遨游、荷蓮輕蕩。

1.2 借花木立意

拙政園向以“林木絕勝”著稱，數百年來一脈相承，沿襲不衰。園主在保持自性清靜中品賞自然景觀植物的本真特性，從而獲得天地之真氣，感悟到宇宙的空靈之中含有無限的真趣。如“荷風四面亭”的荷，夏季清香四溢、荷風拂面；待霜亭以桔林所輔，寓意“霜降桔紅”；“雪香云蔚亭”以梅構景，是賞梅勝境。且因梅有“玉琢青枝蕊綴金，仙肌不怕苦寒侵”之迎霜傲雪的品性，故而隱喻建亭構景追求一種心性高潔、孤傲清逸的境界[2]。“嘉實亭”，位于中園東部批把園內的一座小亭，其名典出自宋代詩人黃庭堅的詩句“江梅有嘉實”；“梧竹幽居亭”亭取四方攢尖式樣，嫩戧發戧，飛檐翹角，四壁設有月形洞門，粉壁之外以回廊，宛若亭中有亭。而其外方內圓的造型，又仿佛是我國古代“天圓地方”哲理的物化。縱觀其構思之獨特、設計之巧妙，為蘇州古典園林諸亭中的孤例[3]。亭旁有梧桐遮蔭、翠竹生情。梧桐，是圣潔高昂的樹；翠竹，是剛柔忠義之物。正所謂“ 家有梧桐樹，何愁鳳不至”。

1.3 借古詩詞立意

“詩情畫意”是中國園林的精髓，也是造園藝術所追求的最高境界。為了達到這一目的，造園藝術家常利用古人的詩文詞句與造景結合。如繡漪亭，取杜甫詩“繡綺相輾轉，琳瑯愈青螢”之意，以豪華的絲織品比喻周圍景色的綺麗[4]。拙政園西部的扇面亭——與誰同坐軒，軒依水而建，平面形狀為扇形，屋面、軒門、窗洞、石桌、石凳、軒頂、燈罩、墻上匾額、鵝頸椅、半欄均成扇面狀，故又稱作“扇亭”[5]。據蘇軾詞《點絳唇· 杭州》中“與誰同坐，明月清風我”句，借以寫景，取名為“與誰同坐軒”，精確地點出了此景的意境，也暗示著園主孤高的品格。放眼亭，取唐白居易 “放眼看青山”詩句，亦稱“補拙亭”。

2 園亭布局

園亭創作不只注重亭自身的個性表現，將環境客體作為自身的陪襯，而且非常注意環境的整體性和系統性。一方面，將亭自身看作環境中的一個因子融于環境之中，它的體量、體形、比例、質地、色彩、裝修乃至亭名、對聯等，不僅考慮亭自身的審美功能，在很大程度上考慮周圍環境的制約，體現出一種與當地環境相和諧的風格。另一方面，它將自己作為人與環境的媒介，更多地強調其虛空的內部與周圍空間環境之間的關系，并通過建筑造型的外在形象，在周圍空間中起到點晴作用，追求的是整體環境的空間美。

以點連面控制環境。亭往往成組地布置，與山石、花木、水池等有機地組合，形成完整的景區和庭園空間，以點連面地控制景觀環境。拙政園中部以水池為中心，沿池四周的景亭彼此呼應，構成一個環湖的風景面，來控制以蓮池為中心的空間景觀。梧竹幽居、北山亭、雪香云蔚亭和荷花四面亭等，串聯成一組高低錯落的景觀建筑群，形成中部景區的景觀構成控制面，從而使景觀環境變得更加豐富。

拙政園西部的扇面亭——與誰同坐軒，在豐富拙政園西部景區空間的構圖上，所起的作用非常突出。亭座落在小島的轉角處，三面近水、一面背山，正面對著別有洞天門洞入口，彼此映照，門洞東西兩側分別與倒影樓和三十六鴛鴦館相望；背面墻壁的花窗，則正好成為上坡上笠亭的框景，在相對封閉的環境中，與周圍的建筑形成了相互呼應的觀賞線，成為景區視線的交點和景物構成的中心[2]。

3 園亭特點

3.1 形式多樣——造型美

拙政園不僅亭多，而且形式不一，亭式建筑從形態到造型風格都體現了集錦式的構成特點。從平面形狀分為圓形的笠亭，扇形的“與誰同坐軒”，長方形的繡綺亭、雪香云蔚亭，六角形的荷風四面亭、待霜亭，八角形的塔影亭、天泉亭，正方形的梧竹幽居亭，以及倚虹亭、別有洞天亭、涵青亭等半亭。

從立體造型看，有單層、雙層之分。亭頂形式多是攢尖頂。

從建筑風格看，南方私家園林那種體形小巧玲瓏，風格靈巧俊秀占主導地位。

從亭子的用途看，園內大部分是點景和觀景為目的，通過對景，產生互相觀賞，互相烘托的構景，使觀賞內容更加豐富多彩。還有個別是其他用途的如天泉亭，因為亭內有口古井，相傳為元代大宏寺遺物。此井終年不涸，水質甘甜，因而被稱為“天泉”。

3.2 亭重意境，有限空間無窮景——意境美

亭既是一種物質產品，同時也是一種精神產品，其中蘊含著詩情畫意。意境的追求在我國園林藝術中也是頗有講究的。計成在《園冶》中說“軒楹高爽，窗戶虛鄰，納千頃之汪洋，收四時之爛漫”，使游覽者從有限的空間看到無限的天地。我國園林建筑中亭的選擇點，就是為了使游覽者可以仰觀、俯察、望遠，從而豐富游覽者對于空間美的享受，如 “荷風四面亭”，把自然界的風雨日月山水引到游覽者的面前來觀察。

3.3 亭額——文化美

園林的自然美含有濃厚的詩情與文化內涵，使得自然美的意境更有深蘊。拙政園的亭額就頗有情趣。題額代表園林主人追求浪漫、純潔、雅致、脫俗的人生境界。各類匾額的書法字體形式千姿百態，含有篆、隸、真、行、草等書體，字體秀麗、文字雋永，具有強烈的藝術審美感。由于造園主是較高文化修養的文人雅士，其匾額多出自古代典籍和文人詩句，雅致精妙、意蘊深刻。這些匾額字數雖然精煉，卻負載著廣博而深邃的文化內容，言顯于字、意藏于其中、音流于弦之外，對景致起到畫龍點睛的作用，增加了園林的文化內涵與氣息。如拙政園的得真亭匾額——“得真亭”，意為“獲得天地真氣之亭”。

3.4 巧于因借

計成在《園冶》中說“園林巧于因借，精在體宜”，還說“構園無格，借景有因”、“因借無由，觸景俱是”。拙政園中的宜兩亭是借景手法的典型例證。它踞于中園和西園分界的云墻邊，亭基較高，六面置窗，登上宜兩亭，可以俯瞰中部的山光水色。而從中花園觀景，層層遞進的景色展開后，宜兩亭突出于廊脊之上，使整個中花園的景色變得綿延不盡，形成非常深遠的景觀空間。當年，拙政園的中園和西園分屬兩家所有，西園主人堆山筑亭，在亭中能夠觀賞到他十分羨慕的中園景色，而中園主人在中花園亦可眺望高聳的亭閣，借亭入景，一亭宜兩家，添景更添情。

4 結語

縱觀拙政園中的亭，都與整體園林和諧地組合在一起，與周圍環境互為村托，亭借景揚名、景為亭增色，相映成趣、處處成景。如果把整個拙政園當成一幅完整的山水畫，亭就像是一枚枚小巧玲瓏的篆刻圖章，印在畫面適合的位置，形成完美的畫卷。

[1]孫 鵠.園亭如畫[J].建筑工人，2006，(2)：38～39.

[2]高鉁明，覃 力.中國古亭[M].北京：中國建筑工業出版社，1994.70，151.

[3]卜復鳴，精品點擊拙政園“梧竹幽居”[J].園林，2007，(1)：14～15.

[4]王宗拭.拙政園[M].北京：古吳軒出版社，1998.36.

[5]楊祥民.論扇子形象在園林建筑中的應用[J].藝術·生活，2007，(4)：26～27.

2009-09-29

王萬喜(1975-)，女，陜西旬陽人，農學碩士，講師，主要從事園林規劃設計的教學與研究.

安運華,E-mail:daisytfy@163.com.

10.3969/j.issn.1673-1409(S).2010.04.006

TU986

A

1673-1409(2010)04-S019-03