新聞播音創作中的“有”和“無”

新聞播音是廣播電視播音員、主持人最主要的工作內容之一。它是播音員、主持人在文字稿件的基礎上，經過理解、感受后轉化成為有聲語言反映給廣大聽眾、觀眾的一個創作過程。新聞播報的質量不僅直接影響著新聞宣傳的效果，而且也是評價一個播音員、主持人業務水平的重要依據。所以，提高新聞播音的創作水平是每一個廣播電視播音員、主持人的愿望和追求。

“新聞是新近發生的事實的報道。”陸定一先生這一簡單明了的定義，深刻揭示了新聞是事實、新聞是新近發生的事實、是事實的報道的三個特點。新聞的特點對新聞播音有著規定性影響。要求播音員、主持人在新聞播音中，要正確感受稿件的新鮮點，正確理解稿件的內涵，正確把握語言的節奏，迅速快捷地將新聞事實傳播給受眾。具體說，要做到“三有”和“三無”。

“三有”是:

有內容。事實是新聞的生命，而內容則是播音創作的生命。試想，一篇稿件經過播音員、主持人之口不知所云，即使你的聲音再好聽、氣息再飽滿，又有何意義呢?新聞節目所報道的內容很廣，政治、經濟、科技、教育、文化、體育、衛生……各個領域無所不包、無所不及。因此，拿到稿件必須清楚明了稿件的內容和思想實質，不僅要“知其然”，更要知其“所以然”，還要注意姓名、日期、城市、村莊、區域、企業和機關名稱，引用文、引證句、專業術語、數字等的正確性和讀法。不把事實搞清楚，不把句子表達的意思理解透徹，播音就會變成念自己都不懂得的字和話，導致播音成了“念”新聞或“唱”新聞。

我國著名播音藝術家夏青在播音準備稿件時強調，要“三讀”、“三思”。“三讀”就是讀三遍:第一遍先粗讀，了解文章的脈絡和大意;第二遍細讀，仔細分析文章內部詞語間的邏輯結構;第三遍再粗讀，以防第二遍細讀、細分析后，局限于文章的細枝末節。同時，一遍的粗讀也是將第二遍的分析在大的方面進行歸納整理。“三思”，分析完文章后還要想一想:一是把文章放在大的時空背景中去考察，想一想文章與歷史和現實的邏輯關系;二是把文章放在整個節目中去認識，看一看它與其他文稿、與整個節目的邏輯關系;三是把文章放在聽眾那里考慮考慮，從播和聽的傳播的邏輯關系去考察，以獲得實際的傳播效果。中央人民廣播電臺的著名播音員常亮曾經說過:“播新聞是播意思，不是簡單地播句子，語言是思維的產物，播音的過程，是把稿件中的文字符號，用心過腦地轉化為頭腦中的各種概念，按照新聞事實的發生、發展過程，組成一個一個完整的意思，根據稿件文字的揭示，語意清楚準確地播讀給聽眾。”

所以，拿到新聞稿件，要認真分析理解，明確播出目的。這樣，才能使形之于聲的每一層、每一段、每一句、每一字有據可依，清楚明白。

有態度。有人認為，新聞既然是客觀事實的報道，播音員、主持人播報新聞時，就不應再有什么立場、態度、感情，新聞播音的調子越自然、越客觀、越柔和越好。還有人認為，新聞播音就是傳達信息，播音員、主持人不應有自己的態度、感情和傾向性，應讓受眾自己從新聞事實中做出判斷和評價。這種觀點是片面的。播音員、主持人是黨的新聞工作者，態度鮮明，分寸得當，是新聞播音對感情色彩的基本要求。站什么立場、持什么態度，這是進行播音創作的基礎和前提，為新聞播音的整個再創造過程規定了方向。因為播音員、主持人的態度和感情，能對受眾產生深刻的心理影響，起著感染聽眾、引導聽眾、影響輿論的重大作用。但是作為播音員、主持人，不能以個人的感情代替黨的方針政策，不能用個人的感情去理解和把握新聞事實。無論是國內新聞還是國際新聞，在報道新聞時都必須嚴格按照黨的方針政策和有關規定，把握分寸，掌握冷熱火候。

如黨的重要指示、決策，政府的法令、政策等，要憑著自己高度的政治敏感和分析能力深刻理解領會，從政策和宣傳口徑的角度去把握稿件，采取積極、嚴肅、認真的態度，使廣大群眾對黨的政策堅信不移。但是在播國際新聞時，應該根據國際局勢的風云變幻，根據具體稿件認真分析，或嚴謹，或尖銳，或熱情，或誠懇，或沉穩，或冷靜，或平實，或據理批評，或義正詞嚴。

了解情況，熟悉政策，有參與和投入意識，有使命感和責任感，新聞播音就會找到恰當的分寸，播音員、主持人就會發出符合黨的政策要求的有情之聲，新聞播音也才會有明確具體的針對性。

有節奏。節奏是有聲語言運動的一種形式。在播音創作中，節奏應該是由全篇稿件生發出來的，是播音員、主持人思想感情的波瀾起伏所造成的抑揚頓挫、輕重緩急的聲音形式的循環往復。簡潔明快順暢的節奏，是最大限度地傳達新聞稿件的新意、體現新聞稿件新鮮感的重要方式。

新聞寫作歷來結構嚴謹、布局緊湊、語言簡練，稿件所反映的都是新近、剛剛發生的事情，急于以最快的速度傳遞給受眾，受眾也期盼著能在第一時間了解最新的信息。播音員、主持人在播報新聞時不能不慌不忙、不緊不慢，這不僅和新聞事件本身的要求、時代發展和人們生活節奏加快的要求相違背，也和當前節目信息量提高的要求不相符，同時，更不符合廣大受眾“盡早、盡快、盡多”地獲知新聞信息的心理。所以，播音員、主持人在新聞播音中，要立足于全篇和整體，以稿件的思想感情運動為依據，要特別注意停頓的簡潔，加強氣息的控制，做到節奏明快、語勢穩健、真摯樸實。

中央電視臺的海霞、康輝在這方面做得就非常到位。他們對稿件的把握與新聞節目的整體風格是一致的，該快則快，宜慢則慢，不單一化、僵化。他們在整個節目播報過程中“一氣呵成”，用時代的新鮮氣息吸引和感染觀眾，使觀眾在倍感親切的同時，對其播報的新聞內容深信不疑。新聞媒體的權威性從而得到維護。

“三無”是:

無雜念。新聞播音員、主持人坐到話筒前，如能摒棄雜念、精神集中、鎮定自若，忠實于新聞稿件內容，做到眼到、心到、口到，就會取得好的播音效果。而有的播音員、主持人在播音創作時，卻因種種因素的干擾，不能保持良好的狀態:有的自信心不強，總擔心出差錯;有的因強制自己要播好而急躁、慌亂;還有的因生活或工作中的小事而心情不暢……這些，都直接影響播音創作的質量。

要排除這些“雜念”，播音員除了注意加強對自己的心理調節外，在創作中，要把稿件的內容作為關注的中心，使自己成為稿件的駕馭者。之后，可以上口找找感覺，試播開頭幾句，使思想感情的表達與稿件內容貼切，從容、主動、自如地進入播音創作。

無技巧。語言表達技巧不是一件裝飾品，不能向聽眾“展覽”、“表演”，而要不露痕跡地融化到稿件之中。為了“顯擺”技巧而使用技巧，就會顯得做作、不自然。播音員、主持人在新聞播音創作時，只是把注意力集中在對表達技巧的運用上，這兒要停頓、那兒是重音，這句快點、那句慢點，句句都經過精心的“設計”，其結果，“稿件內容是播音的依據”勢必就成了一句空話。任何形式技巧都應當是為表現一定的思想內容服務的。從內容出發，根據內容來選擇確定表現形式，這樣的形式可以起到引人入勝的作用。而脫離開思想內容的賣弄技巧的形式，為技巧而技巧，為生動而生動，就只能起到沖談內容、破壞氣氛的作用。

有的播音員、主持人播報新聞時不注意稿件內容，而只是注意形式。不管大事小情，稿件從字面看是“好事”，便播得無比興奮;一看是悲痛的內容，便播得無限哀傷;只要是聲明、評論，便播得“聲嘶力竭，義憤填膺”。

沒有以稿件內容為依據的思想感情運動，即使把技巧運用得再精美，也是空洞無味的。反之，思想感情與稿件一致，即使技巧運用得不是那么完美，也會較好地傳情達意，甚至有新的創造。所以說，無“技巧”才是技巧運用的最高境界。

無腔調。一些播音員、主持人在工作幾年后，以“成熟、有經驗”為由，忽視播前的備稿工作，不管稿子是什么內容，拿起來就念。有的將稿件播得四平八穩，等距離拉開字腹，一板一眼，勻速前進。聽起來雖然字字清楚，但是沒有美感，令人昏昏欲睡;有的拖腔甩調，在介詞“在”、“據”、“通過”和在助詞“的”上重點強調，拉開字腹，語勢向上，并在這些詞之后停頓較長，形成了拖腔，“唱”著走;有的語勢單一，句子開頭的都是大音量，隨著句子的推進，氣越來越少，音量也越來越小，語勢逐步下滑。

這樣做，雖然會減少出錯的可能性，提高保險系數，但這種只是顧及很小的語言單位的程式化、模式化的機械反應和單調缺乏變化的固定腔調，嚴重違背了以稿件內容為根本的播音創作規律，此類有形無魂的機械動作，是播音員、主持人在播音創作中應堅決摒棄的。

總之，播音員、主持人將新聞文字稿件轉為準確、鮮明、富有感染力的有聲語言，蘊涵著創作者的思想品格、文化素養、業務技能、知識儲備、氣質魅力等綜合因素。只要堅持正確的創作方法，充分開拓創作空間，新聞播音就一定會使受眾更加“入耳”、“入心”，新聞宣傳就一定會更加準確、鮮明、生動，獲得更好的宣傳效果。

(作者單位:河南人民廣播電臺)