深化電視紀錄片的主題

電視紀錄片作為一種真實記錄社會生活，客觀反映人與自然原生狀態的節目形態，近年來在中國電視界如出水芙蓉般真實、清新、自然，彰顯著它獨有的魅力。然而，電視紀錄片以真實的記錄去淡化主題，去回避編導的主觀創作意圖，并不是意味著作品沒有主題的表達，而是以一種“隨風潛入夜，潤物細無聲”的做法，讓電視受眾觀看之后慢慢體味作品的主題。為此，創作電視紀錄片對編導提出了更高的要求，需要編導計高一籌地在選題策劃、采訪拍攝、后期制作等方面進行通盤考慮，在不顯山不露水的謀篇布局中表現主題。

帶著目的 服務主題

創作電視紀錄片，編導的首要任務是在大量的題材中進行選題，然后根據選題確立片子的主題。正確的選題意味著作品成功了一半。近年來很多優秀的電視紀錄片就是因為個性化的選題而喜聞樂見，深入人心的，而對選題進行主題的定位則決定著電視紀錄片創作最終的成敗。一部電視紀錄片，記錄再客觀，畫面再完美，解說再精致，音響、音樂包括特技及轉場配合得再融洽，制作再精細，如果不具備一個深刻的主題表達，一切都是徒勞。為此，在創作電視紀錄片的過程中，需要創作人員帶著目的，圍繞主題，深化主題。無論是文字材料的組織、鏡頭畫面、同期聲的采訪還是現場混聲的運用，都要考慮整部片子主題的深化，要不然，在后期的解說及制作中，編導的意圖就不能充分展示。電視紀錄片有深度才會有力度，凡是反映市井百態、普通人群生存狀態的電視紀錄片，都需要在主題深化方面有縱深感和現實感。例如在當前建設和諧社會的大主題下，電視紀錄片在選題上如何深化主題，反映民生、民情、民意，弘揚時代精神是電視紀錄片創作者應首要考慮的。央視的《見證》等紀錄片欄目、北京衛視的《紀錄》、上海電視臺的紀實頻道等欄目播出了一個個發生在普通人身邊的故事以及歷史、人文、地理、自然、社會等題材的優秀紀錄片。因此在表現主題方面，值得我們在創作紀錄片過程中學習和借鑒。

選取角度 隱藏主題

主題是紀錄片創作的靈魂，角度是打開靈魂之門的鑰匙。由于電視紀錄片在主題表達上不像電視專題片那樣直接，讓人看后一目了然，它需要淡化編導的主觀創作意圖，讓表達的主題在畫面鏡頭的遞進中不動聲色地打動觀眾，潛移默化地感染觀眾，讓觀眾身臨其境去體會主題，捕捉主題的靈魂。為此，需要編導創新思維，高水平高手段地去隱藏主題，選取個性化的角度，巧出奇兵，別致新穎。選取角度大致可分為平視、俯視、仰視等形式。平民化視角是紀錄片表現主題主要的切入方法。它以普通平民的視角，融入被采訪對象的行為、信念、情感、心理中，與被采訪對象平等交流，再現生活的“原生態”。筆者創作的獲獎短紀錄片《上海老人落戶到俺家》就采用了平視的角度，講述的是駐馬店市農民盛新政、黃榮夫婦在上海一家敬老院打工，當時在敬老院養老的上海市退休職工鸝苗成老人被夫婦倆的孝心所感動，執意跟隨夫婦倆來到中原農村山區養老的故事。在采訪跟蹤拍攝過程中，筆者和故事主人公始終平等交流，記錄了這一家人的生活片段，讓河南人形象隱藏在自然、真實、平凡、樸素的畫面中，表現出了務工農民盛新政、黃榮夫婦倆平凡而偉大的人性力量，使觀眾為之感動。片子播出后，產生了強烈的社會效果。

謀劃結構 烘托主題

創作電視紀錄片，不是說原原本本地展示被拍攝主體的原生狀態，而是需要在采寫、拍攝的原汁原味的素材中合理截取。合理謀劃結構的目的就在于給電視觀眾留下較多的思維空間，激發他們的想象能力，使觀眾感受到紀錄片作品本身所蘊涵的更深沉的思想內涵，從而更好地服務于主題。電視紀錄片不是同期聲、解說詞、聲音、畫面的簡單堆砌，而是它們的有效組合。解說、畫面、同期聲、音樂、特技以及轉場之間都有著微妙的有機聯系，要根據主題而合理運用，恰當調整結構。“文似觀山不喜平。”寫文章講究開頭和結尾，創作電視紀錄片，同樣講究開頭和結尾，開頭不是技術問題，而是觀點問題，開頭的目的是吸引觀眾往后看事實、過程和發展。結尾的目的是讓觀眾急著往前看，想內容、想情趣、想意義，好的結尾是無尾，最好的結尾是想也想不到的結尾。綜觀國內一部部成功的電視紀錄片，大都是在結構的安排上不僅處理好了開頭和結尾，而且節目每過3~5分鐘，都在畫面和解說方面形成一次沖擊力，吊起觀眾的胃口，以較強的感染力打動觀眾，產生良好的電視效果。

刻畫細節 升華主題

細節是指在電視屏幕上構成人物性格、事件發展、社會情境、自然景觀的最小組成單位。創作電視紀錄片，就是在講故事，故事講得好不好，關鍵在于是否吸引住了電視觀眾以及編導對情節細節的捕捉。情節是骨架，細節是血肉，有骨有肉才會完美。創作紀錄片過程中，其實細節無處不在。在紀錄片的解說詞中，我們可以對某些細小環節或情節進行刻畫，以襯托主題、升華主題。在鏡頭畫面中，我們可以把反映人物特有的動作、神情、語言、心態以及能夠揭示人與事物之間存在的某種微妙關系的精彩鏡頭當做細節。在筆者編導創作的紀錄片《牽手》中，在采訪下崗工人徐德成結束時，徐德成執意要送我們到大門外，就在采訪車發動要走的一剎那，窮困潦倒但精神樂觀矍鑠的徐德成突然在霧中給我們揮揮手。我扛著攝像機一直沒關機，趕緊下車從遠景緩緩推向他的面部特寫。后來在解說詞中這樣寫道:“漸散的霧中，徐德成和我們揮手告別……”解說詞加上揮手的畫面，這就是一個表現下崗工人待崗不失志的細節。諸如這些真實細節的捕捉和運用，確實使我們在創作紀錄片的過程中，找到了入境點和入情點，使電視觀眾有了興奮點，有了視覺沖擊力，從而用細節刻畫了人物性格，營造了氣氛，烘托了人物心情，推動了紀錄片情節的發展，升華了紀錄片的主題。

精練語言 滋潤主題

電視紀錄片最主要的語言是有聲語言和畫面語言。有聲語言是指解說詞配音、同期聲、現場混聲、配樂、音效等能夠表情達意的聲音形態。有聲語言能夠產生很強的聽覺效果，成為電視紀錄片主題的鏈條，達到渲染氣氛、彰顯主題的目的。在創作紀錄片的過程中，對有聲語言的運作在于感受畫面，彌補畫面的不足。電視紀錄片《望長城》之所以能夠成為中國紀錄片發展中里程碑式的作品，究其原因是它在有聲語言的使用上摒棄了解說詞，全部采用現場混聲和同期聲，復原了生活，讓主持人引導人們進入一個更廣闊、厚重的民族世界。畫面語言是紀錄片的本體語言，精美的畫面是提供審美愉悅的基礎，我們在創作紀錄片的過程中必然要通過畫面來真實再現社會生活，表達思想意念和情緒、情感，體現電視紀錄片的畫面藝術美感，從而去渲染主題。近年來央視播出的大型紀錄片《再說長江》、《森林之歌》等，以藍天、江河、湖泊、群山、森林、城市、鄉村等自然的狀態美和其中人群的生存狀態等真實的畫面，或氣勢恢弘，或飽含寓意，強烈地沖擊、吸引著電視受眾的眼球，讓觀眾在感動中激發人們身為華夏子孫的民族自豪感、責任感、道德感。

總之，紀錄片的主題來自真實記錄的人和事件，主題的表現需要編導以新聞敏感，謀篇獨具匠心，布局暗藏玄機，從而以更多更好的作品提升電視臺的文化品位，豐富電視熒屏。

(作者單位:駐馬店電視臺)

編校:趙 亮