電視片的音樂音響語言

在藝術(shù)的大家庭里，每一門類的藝術(shù)都有自己的語言。例如作為時間藝術(shù)的音樂和詩歌是在時間的流逝中展現(xiàn)出來的;作為空間藝術(shù)的繪畫、雕塑和建筑是在占領(lǐng)空間的過程中展現(xiàn)出來的。電視作為一門綜合藝術(shù)，由文學(xué)、美術(shù)和音樂以不同的形式、結(jié)構(gòu)、方法、風(fēng)格組合而成。其電視語言也相應(yīng)地由文學(xué)語言、畫面語言和音樂音響語言組成。在早期的電影中，聲音被視為已經(jīng)高度發(fā)展的獨立視覺結(jié)構(gòu)的附加元素。直到后來隨著有聲電影的出現(xiàn)，聲音才在美學(xué)上被接受為影視自身構(gòu)造的一部分。直至今天，從“電影、電視、影片、錄像”等媒體術(shù)語的名稱中，依然不包括音頻的概念。這很容易給人們造成誤解，認(rèn)為聲音相對于電影電視中的視覺畫面來說是不重要的。實際情況遠不是這樣，聲音在電影電視中，尤其在電視傳播中是必不可少的元素。如果說電視中的畫面語言以直觀、信息量大為特點傳遞信息，文字語言以準(zhǔn)確、嚴(yán)密的邏輯性為特點傳遞信息，音樂音響語言則以高度概括的模糊性來表達情緒、氣氛和形象。在電視的語言表達過程中發(fā)揮著重要作用。

音樂音響在電視片中的作用體現(xiàn)

音響的信息性和表意性使得音響具有對時空的引導(dǎo)作用。寫實是音響的第一功能，因為音響是客觀的、隨意的，具有信息性和表意性，沒有經(jīng)過加工，反映了事物發(fā)生的本來面貌。特定的聲音可以幫助我們揭示和定義事件的具體時間和地點。例如人們從春天布谷鳥的“布谷”聲和夏天的蟬鳴聲來分辨季節(jié);從清晨的鬧鐘聲和夜晚的蟋蟀聲來分辨白天和夜晚;從嬰兒的第一聲啼哭知道生命的誕生。同時，音響也具有給人們提示地點和環(huán)境的作用。例如，從鳥鳴聲和潺潺的小溪聲，我們知道這是在戶外;從汽車的喇叭聲、人群的熙熙攘攘聲和叫賣聲，我們知道這是在市場和大街上。我們還可以從音響的回聲中得到所在空間的特點，是空曠的大廳中還是狹小的電話亭，也可以從音響中得到聲源是離我們近還是離我們遠。總之，人們從音響中感知存在、發(fā)展、變化，音響是人類重要的信息源，是電視片中重要的組成元素。

音樂音響的表情性增加了作品的藝術(shù)感染力。文學(xué)家托爾斯泰曾經(jīng)說過:“音樂的魅力，足以使一個人對未能感受的事有所感受，對理解不了的事有所理解，使不可能的事變?yōu)榭赡堋！币魳犯挥械匿秩拘院捅砬樾裕沟谜Z意的延伸、人物感情得到深化，是感染觀眾的橋梁。但音樂可以把角色內(nèi)心世界的各種體驗和情感抽象而細(xì)膩地表達出來，使得人物的形象更加豐富，增強了作品的藝術(shù)感染力。相對于音樂的音響同樣具有表情的作用。如果說音響的信息性和表意性使得音響具有了寫實的功能，那么音響的表情性則使得音響也具有了寫意的功能。例如敲門聲的輕重緩急反映了來人的著急程度，鼓掌的強弱緩急反映了會議或晚會的熱烈程度和受歡迎程度。而喜鵲的叫聲寓意著吉祥的到來，貓頭鷹和烏鴉的叫聲則總讓人將其與不幸和災(zāi)難相聯(lián)系。媒體美學(xué)學(xué)者赫伯特·澤特爾也說道:“音樂是建立情緒最直接的方式之一，它似乎直接影響我們的情感，而不是被我們的理性所過濾。”①例如畫面展現(xiàn)的是一個中性的場景，一輛客車載著一車的游客在公路上緩緩而行，如果附有輕快節(jié)奏的背景音樂，則使觀眾將該場景解讀為歡快的;如果附有悲傷和不祥的背景音樂，則向觀眾預(yù)示有悲劇和災(zāi)難將發(fā)生在該車游客身上，而觀眾也確實受到這樣的影響。

音樂音響的超屏幕特點增加了傳播的信息量。音樂和音響不同于表現(xiàn)視覺的光線，受制于屏幕畫框的范圍，它可以超越畫框而存在。通過畫外音響可以使得觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，擴大了畫面空間，增加了傳播的信息量。例如在影片《巴頓將軍》片頭，鏡頭一直是以美國國旗為背景的巴頓近景和特寫，并交代人物所處的大環(huán)境，但我們根據(jù)巴頓上臺的“咚咚聲”知道巴頓是腳踏皮靴踏在木地板上，通過軍號聲和人物嘈雜聲的混響，知道這是在室內(nèi)的禮堂。所有這些都是畫外音響給我們提供的信息。

音樂音響在電視專題片應(yīng)用中注意的問題

在音樂音響的應(yīng)用中注意同畫面的匹配。歷史地理匹配:即將畫面與大致在同一歷史時期創(chuàng)作的音樂音響相匹配。例如在《大國崛起》紀(jì)錄片的片頭中，隨著歷史時期的不同，各種典型的音響與畫面相匹配，“海洋時代”葡萄牙、西班牙帆船出海的海浪聲和閃電聲;“工業(yè)先聲”的英國蒸汽火車的汽笛聲;“激情歲月”法國大革命的炮響聲都是那個時期典型的音響。這種歷史的匹配烘托了歷史的氛圍，增強了片子的藝術(shù)效果。而所謂的地理匹配指的是音樂音響要和某一地區(qū)特有的典型的音樂音響相匹配。例如，當(dāng)場景轉(zhuǎn)換到日本時，則可以配具有日本民族風(fēng)格十三弦的古箏音樂;同樣，當(dāng)場景轉(zhuǎn)換到中國的黃土高原時，則可以配陜北的秦腔;當(dāng)場景轉(zhuǎn)換到中國的西南時，則可以配西南少數(shù)民族的音樂。

主題匹配:即畫面中事件或場合的背景音樂符合觀眾對該場合的認(rèn)知。例如當(dāng)我們看到寺廟時，我們期待的是和尚的誦經(jīng)聲和鐘聲，而不可能是西方教堂里管風(fēng)琴和唱詩班的聲音;當(dāng)畫面是中國古代傳統(tǒng)婚禮時，我們相應(yīng)期待的是中國民族樂器的嗩吶聲、鞭炮聲和大人們的歡笑聲及小孩子的嬉鬧聲。總之，主題匹配就是音樂音響的選擇要與客觀的事件相聯(lián)系。

基調(diào)匹配:即音樂音響能夠適合整體氛圍，能夠反映觀眾對于事件的情緒和感受。例如當(dāng)觀看到激烈的體育畫面的時候，我們可能播放帶有豪邁有力的渾厚男聲的合唱音樂，而不可能播放一個柔弱纏綿的女聲獨唱。歡快的畫面配歡快的音樂，悲傷的音樂配悲傷的場面。總之，基調(diào)匹配就是音樂音響的選擇要與觀眾對事件的主觀感受相一致。

結(jié)構(gòu)匹配:無論是畫面還是聲音，其最終是被人所接受并引起一系列的認(rèn)知感受和情感感受。因此畫面構(gòu)圖主要線條的方向、輕重、柔和程度、簡單還是復(fù)雜、持續(xù)時間等因素，都需要特定的音樂音響與之對應(yīng)。這種結(jié)構(gòu)匹配可以用心理學(xué)上的“聯(lián)覺”來解釋。聯(lián)覺是指“當(dāng)某種感官受到刺激時出現(xiàn)另一種感官的感覺和表象”②。例如在現(xiàn)代都市節(jié)目的片頭中，快放的鏡頭和快速切換的畫面必然要匹配節(jié)奏與之對應(yīng)的音樂。在日本電影《男人們的大和》中，當(dāng)大和號戰(zhàn)艦正面從遠方慢慢開來占滿整個屏幕的這一段，和弦和節(jié)拍較為復(fù)雜，采用圓號的重音和肯定式旋律，這是大和戰(zhàn)艦在畫面中較強的質(zhì)感、較重的圖形重量和高強度的圖形矢量決定的。這就是視覺感官與聽覺感官相關(guān)聯(lián)的結(jié)果。

應(yīng)用音樂音響應(yīng)注意前景和背景關(guān)系。前景和背景的關(guān)系也就是整體與部分的關(guān)系，是格式塔心理學(xué)理論中的核心內(nèi)容，其廣泛應(yīng)用于心理學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)和科學(xué)的領(lǐng)域。在攝影構(gòu)圖中，我們應(yīng)用前景與背景的關(guān)系讓主體在畫面中凸顯出來。在聲音的運用領(lǐng)域同樣遵守這種法則。例如當(dāng)記者在報道消防官兵救火的新聞時，那記者的話筒聲音即為前景，環(huán)境聲則為背景。為了能讓觀眾聽清記者的報道，就必須使其從嘈雜的環(huán)境聲中凸顯出來。同時要明白，根據(jù)畫面的切換和鏡頭的運動，聲音的前景后景關(guān)系即主次關(guān)系也在發(fā)生著變化。例如用廣角拍攝熙熙攘攘的大街，則大環(huán)境中的各種聲音便成了前景。而當(dāng)用長焦鏡頭只取大街上買家與小販對話的鏡頭時，則其對話便成了前景，環(huán)境聲變成了背景。

注意聲音的透視。聲音的透視是指畫面中近處的聲源要比遠處的聲源具有更強的在場性，即近處聲源的聲音讓你感覺離聲源很近，遠處聲源的聲音讓你感覺離聲源很遠。這可以從多普勒效應(yīng)中得到解釋。該理論的主要內(nèi)容為:“物體輻射的波長因為光源和觀測者的相對運動而產(chǎn)生變化。在運動的波源前面，波被壓縮，波長變得較短，頻率變得較高;當(dāng)運動在波源后面時則相反，波源的速度越高，所產(chǎn)生的效應(yīng)越大。”③因此，特寫的畫面與“近處”的聲音相匹配，長鏡頭與來自“遠處”的聲音相匹配，這樣才能使觀眾得到與其在客觀現(xiàn)實中相同的體驗，增加電視片的真實性和藝術(shù)性。

聲音的連續(xù)性。聲音的連續(xù)性指聲音在一系列編輯中保持其應(yīng)得的音量和質(zhì)量。例如在拍攝兩人對話的場景時，在兩個人特寫鏡頭之間的轉(zhuǎn)換中，他們對話的聲音在音量和質(zhì)量上應(yīng)保持不變，任何在音量上的突變和在場性透視的變化都會引起觀眾的停頓感。因此在背景音樂的應(yīng)用上，音量的大小變化也要適應(yīng)觀眾的生理和心理，盡可能采用淡入淡出技巧，不要過于突兀。

總之，音樂音響語言是電視語言中最不具體最不準(zhǔn)確的手段，但它又是最富于表情性和渲染性的元素。一個好的導(dǎo)演，不會忽視音樂音響在片中的作用，這需要我們不斷地探索總結(jié)規(guī)律，更好地發(fā)揮音樂音響在電視片中的作用。

注 釋:

①赫伯特·澤特爾[美]著，趙淼淼譯:《圖像聲音運動——實用媒體美學(xué)》，北京廣播學(xué)院出版社，2003年版。

②黃希庭:《心理學(xué)導(dǎo)論》，人民教育出版社，1991年版。

③http://baike.baidu.com/view/1805.htm?fr=ala0_1，2010年3月18日。

(作者單位:陜西理工學(xué)院教育科學(xué)系)

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