清代常州女詩(shī)人王采薇詩(shī)歌思想內(nèi)容淺析

摘 要: 作為清代乾隆年間著名的女詩(shī)人，王采薇給后世留下了許多較有影響的作品。本文旨在從真摯之情、閑適之趣、性別意識(shí)的初萌三個(gè)方面對(duì)王采薇詩(shī)集《長(zhǎng)離閣集》思想內(nèi)容進(jìn)行剖析，以期更全面地反映王采薇的生存狀態(tài)和詩(shī)歌概貌。

關(guān)鍵詞: 王采薇 《長(zhǎng)離閣集》 思想內(nèi)容

王采薇(公元1753—1776年)，字玉瑛，清代乾隆年間著名女詩(shī)人，琴棋書畫皆通，尤工詩(shī)，著有《長(zhǎng)離閣集》。王采薇為陽(yáng)湖孫星衍妻，年二十四而卒，星衍為其整理遺詩(shī)，并屬孔廣森、洪亮吉為之序，自撰《行狀》，又請(qǐng)?jiān)稙樽赌怪俱憽贰＿@在客觀上擴(kuò)大了王詩(shī)的影響，使之揚(yáng)名后世。采薇詩(shī)多名句，其“一院露光團(tuán)作雨，四山花影下如潮”一聯(lián)不僅為《隨園詩(shī)話》卷五、《北江詩(shī)話》卷二及《然脂余韻》卷一摘句，而且祖襲者眾多。錢鐘書先生《談藝錄》曾舉出龔自珍《夢(mèng)中做四截句》中“叱起海紅簾底月，四廂花影怒于潮”，陳云伯《月底海上觀潮》中“歸來小臥劇清曠，花影如潮滿秋帳”，孫子瀟《落花和仲瞿》中“滿天花影下如潮，香骨雖銷恨未銷”，以及黃公度《櫻花歌》中“千金萬(wàn)金營(yíng)香巢，花光照海影如潮”等句，皆本于王采薇。[1]本文旨在對(duì)王采薇詩(shī)集《長(zhǎng)離閣集》思想內(nèi)容進(jìn)行淺析，以期更全面地反映王采薇的生存狀態(tài)和詩(shī)歌概貌。

一、真摯之情

在王采薇筆下，真情更加個(gè)人化，范圍更顯狹窄，基本上可概括為親情與愛情兩個(gè)方面。

(一)親情

首先，是對(duì)長(zhǎng)輩即父母的感情。父母有養(yǎng)育之恩，無(wú)論是血緣關(guān)系，還是孝的倫理道德，都使王采薇對(duì)長(zhǎng)輩懷有真摯的感情，而在生離死別之際這種感情尤其強(qiáng)烈，試舉一例:

疏鐙殘雨計(jì)宵程，貧日偏傷遠(yuǎn)別情。薄宦十年徒三黜，衰顏千里更孤征。饑尤勵(lì)學(xué)憐諸弟，弱未酬恩厭此生。一夜趨庭夢(mèng)言笑，曉窗垂淚聽春鶯。[2]

首聯(lián)描寫夜晚的景色，詩(shī)人在“疏鐙殘雨”中計(jì)算父親離開的日子，產(chǎn)生一種傷感的情緒;頷聯(lián)用柳下惠“三黜”的事典，贊美父親如“圣人”一般的美德，現(xiàn)在卻要獨(dú)自一人去千里外做官;頸聯(lián)寫父親辛勤持家，不失孝悌大義，自己卻還未能報(bào)答父親養(yǎng)育之恩;末聯(lián)追憶與父親一起生活的日子，詩(shī)人不禁流下了眼淚。詩(shī)歌從女兒角度寫起:聽聞父親將遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)南下福建任官，離家鄉(xiāng)有千里的路程，不禁在殘燈細(xì)雨中生愁，追憶父親坎坷的為官歷程。憶苦思今，感慨尚未報(bào)答父親的養(yǎng)育之恩，不禁流下了眼淚。表達(dá)了不舍父親離開，擔(dān)心年邁的父親一人遠(yuǎn)行的親情，讀來十分真切感人。

其次，是對(duì)平輩兄弟姐妹的手足之情。在王采薇反映“姊妹情深”的作品中，哀悼三姐之亡的作品尤為感人，如她的《山齋病起憶亡姊》、《悼姊》、《七夕悼姊》，等等，我們?cè)囎x其中一首:

殘夜一禽驚，鐙幽夢(mèng)轉(zhuǎn)明。把書尋淚色，掩幔想衣聲。微病花全發(fā)，深眠月暗行。蜀弦塵里斷，已任指尖生。[3]

首聯(lián)寫作者于晚上睡夢(mèng)中被鳥叫吵醒，化用“月明驚雀”一句;頷聯(lián)睹物思人，想起了亡故的三姐，所用手法如潘岳詩(shī):“帷屏無(wú)髣髴，翰墨有余跡。流芳未及歇，遺掛猶在壁。”[4]頸聯(lián)寫時(shí)光的流逝，自己生了一場(chǎng)病，花都已經(jīng)全部盛開了;末聯(lián)寫歲月流逝，自己己經(jīng)很久沒有彈琴了，化用蘇軾“若言聲在指頭上，何不于君指上聽”一句。王詩(shī)抒發(fā)了對(duì)不幸早逝的姐姐深切懷念，像三姐這樣的閨中姐妹卻不幸早逝，對(duì)王采薇的打擊無(wú)疑極其沉重，她心中郁積著深深的悲思，以至于“把書尋淚色，掩幔想衣聲”，詩(shī)詞淺意深，可謂其情哀、其情苦。

(二)愛情

孫星衍與王采薇夫妻同為詩(shī)人，閨中酬唱，琴瑟和諧，為旨趣相投、夫唱婦隨之典范，人謂之“神仙佳偶”。他們伉儷情深，自然不能不形諸詩(shī)篇。

虛扉浹宵開，涼鐙照幽素。肅肅鴉不翻，團(tuán)團(tuán)云稍去。蛩底聞行泉，箐黑辨浮露。外役于此捐，中疴自茲悆。循階桂華歇，交戶瓜蔓吐。徒乖有懷衷，未協(xié)長(zhǎng)往趣。亦有同心人，斯情積難訴。[5]

王詩(shī)展示的是夜晚一同賞月的二人世界，靜謐、溫馨、甜蜜，充滿了浪漫氣息，蘊(yùn)涵著濃濃的夫妻之情。

第二類是抒發(fā)夫妻生離的思念之情，且讀以下這首詞:

嘹唳歸鴻驚社后，旅館鄉(xiāng)心逗。夢(mèng)入曉云飛，綠遍天涯，不認(rèn)門前柳。露桃影里人非舊，春也應(yīng)難久。風(fēng)日又清明，獨(dú)對(duì)殘紅，寂寞簾垂晝。[6]

這首《醉花陰》純是愛情詞，表現(xiàn)對(duì)出門在外的丈夫的思念，可與李清照的名作《醉花陰·重陽(yáng)》比較鑒賞:一寫秋情，一寫春感，并非因襲，各有千秋。此詞上片“設(shè)身處地”，從丈夫的角度寫，寫他作客在外，思念家鄉(xiāng)，思念妻子……她設(shè)想丈夫住在異鄉(xiāng)的客店里，耳聽“春分”后的歸飛鴻雁，發(fā)出一聲聲“嘹唳”鳴叫，不禁引起了深厚的鄉(xiāng)心。春天到了，鴻雁都回去了，人卻回不了家，于是只能做夢(mèng)。這夢(mèng)隨著早晨的云，飛啊飛地到了家鄉(xiāng)，但看到一片綠色、一片春光，卻看不見也找不到家門口的楊柳，找不到家門內(nèi)的愛妻。上片后三句寫夢(mèng)境，寫愛情，既朦朧又真切，既美麗又深沉，可謂神來之筆。下片轉(zhuǎn)而從自己角度寫:作為年輕的妻子，丈夫在外鄉(xiāng)思念著自己，自己又怎么樣呢?自己在露天的井臺(tái)邊，在桃花的影子里，自覺有些消瘦，有些憔悴，似乎己不像原來那少女模樣了。春天也好，青春也好，都在消逝，都在流失，自己于是只能獨(dú)自看著滿地落花。回到房中，干脆把簾子放下來，在長(zhǎng)長(zhǎng)的白晝品味那相思的滋味……

二、“閑適之趣”

官宦家庭出生使得王采薇少有外出的機(jī)會(huì)，無(wú)所事事，只能在家鄉(xiāng)的優(yōu)美環(huán)境中或庭院閨樓之內(nèi)，于吟風(fēng)詠月，閑情遐思中，體會(huì)人生的悠閑與滿足，享受閑適之趣。閑愁、閑趣自然成為主要內(nèi)容之一。

(一)閑愁

王采薇傷春悲秋詩(shī)中又以春愁的題詠為最多，如:

如何送春處，不見有春歸。落雨絲闌住，殘花蝶斗飛。黃鸝正漂蕩，碧葉空參差。徒傷持桂酌，況復(fù)易裘衣。[7]

這首詩(shī)首聯(lián)感慨春天的一去不復(fù)返;頷聯(lián)使用“落雨”、“殘花”的意象，描繪春余將盡的景象;頸聯(lián)黃鸝的出現(xiàn)，只剩下繁茂的枝葉，而花已經(jīng)凋謝，這些景象都象征著春天的遠(yuǎn)去;末聯(lián)通過換衣服這個(gè)細(xì)節(jié)，再次點(diǎn)明春天已經(jīng)不在了，只能空拿著酒杯感慨了。整首詩(shī)都在描繪晚春的景象，詩(shī)中流露出王采薇無(wú)可奈何、暗自悲傷的心情。由于有真切的生活體驗(yàn)，王采薇的這部分詩(shī)歌描摹細(xì)致，刻畫工巧。

(二)閑趣

當(dāng)王采薇走出閨閣，與大自然親近之時(shí)，她所享受的閑適之趣乃是一種審美的愉悅，一種擺脫家庭俗事的超脫。其詩(shī)曰:

幽行已三里，村落半攤扉。只鳥時(shí)依樹，孤螢不上衣。月平人影小，潮定櫓聲稀。沿水星星火，歸驚宿鷺飛。[8]

這雖然是一首普通的山水游記詩(shī)，但卻顯得十分清幽。首聯(lián)就用一“幽”字，開篇即給人一種安靜的感覺;頷聯(lián)描寫了這個(gè)夜晚的景象，形容鳥與螢火蟲，分別用“只”與“孤”，使讀者體會(huì)到這個(gè)夜晚的冷清以及作者心中的清凈;頸聯(lián)描寫了晚上江上的景色，潮已退，只聽到漁民們劃船的聲音，劃船聲反襯了晚上江面的寂靜，使讀者感受到王維詩(shī)“明月松間照，清泉石上流”[9]的意境;末聯(lián)似化用李清照詞《如夢(mèng)令》“常記溪亭日暮”中“爭(zhēng)渡、爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”[10]一句，自己的船靠岸后，驚起了休息的鷺鳥。整首詩(shī)描寫了秋天夜晚的景色，既有江面的，又有村落的。出現(xiàn)的聲響無(wú)不反襯出秋夜的寂靜，詩(shī)歌也給人一種清幽的感覺。

三、性別意識(shí)的初萌

王采薇的詩(shī)集中，除了有對(duì)閨閣家庭生活的關(guān)心，對(duì)與女性有關(guān)的歷史事實(shí)尤愛吟詠，并且提出了一些不同于男性的看法。

(一)對(duì)男子負(fù)心的痛斥

珂聲珰珰踏春疾，立處蘭風(fēng)下林末。柔桑落臂弱不收，花頰流紅射朝日。冰縑夜斷不愿金，妾淚自墮因蓍簪。倉(cāng)庚少婦能銷妒，磐石男兒不鎮(zhèn)心。[11]

這首詩(shī)是詩(shī)人有感“秋胡戲妻”故事而作。一二兩句，描繪了秋胡夫妻相遇的場(chǎng)景，丈夫騎著馬而來，與正在采桑的妻子相遇，第二句用謝夫人“林下之風(fēng)”一典，表現(xiàn)了隨心所欲、無(wú)憂無(wú)慮的氣質(zhì);三四兩句主要描繪了采桑時(shí)的場(chǎng)景;第五句用“樂羊子妻”一典，表現(xiàn)了秋胡妻藐視富貴，重視的是夫君的德行;最后兩句是對(duì)秋胡負(fù)心行為的感慨與痛斥，前一句用《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)七月》中“有嗚倉(cāng)庚”一典，說明秋胡妻的勤勞、賢慧和本分，后一句化用“磐石無(wú)轉(zhuǎn)移”一句，痛斥男子負(fù)心。整首詩(shī)都在歌頌秋胡妻的賢德，從反面凸顯男子的無(wú)恥與負(fù)心，這在講究“三從四德”的封建社會(huì)是十分難得的。

(二)對(duì)后妃的同情

王采薇詩(shī)中亦有對(duì)“女性亡國(guó)”論的駁斥，同情后妃的不幸遭遇:

玉魚如冰冷犀齒，雪色靈禽作仙使。石扇龍鐶守別魂，不似蟾宮敞千里。蓬萊山高無(wú)落虹，釵盒夜泣翡裯空。雨零石磴荒夫草，網(wǎng)暗宮門縊女蟲。[12]

這首詩(shī)在描寫貴妃死后華清宮衰敗景象的同時(shí)，表達(dá)了對(duì)貴妃死后孤獨(dú)生活的同情。首句用“玉魚”一典，小說記載:“貴妃素有肉體，至夏苦熱，常有肺渴，每日含一玉魚兒于口中，蓋籍其涼津沃肺也。”[13]玉魚暗指楊貴妃;第二句“雪色靈禽”當(dāng)指“青鳥”一類的信使，指出貴妃已經(jīng)魂游蓬萊;三四兩句描寫貴妃現(xiàn)在的居住環(huán)境，再也不如從前，“蟾宮”一詞用“明皇游月宮”這一事典;五六兩句寫貴妃獨(dú)自一人的孤寂心理并暗示華清宮已經(jīng)失去了主人，“釵盒”是李楊定情信物，這里的“翡裯空”意指由于貴妃的離去，華清宮華美的被子再也無(wú)人使用了;最后兩句描繪了華清宮的破敗景象，“縊女蟲”是一種小黑蟲，喜自縊，故名，這里影射貴妃的自縊身亡。整首詩(shī)描繪了貴妃現(xiàn)在的孤獨(dú)生活和華清宮的破敗景象，隱含了作者對(duì)貴妃不幸遭遇的同情。

參考文獻(xiàn):

[1]錢鐘書.談藝錄.中華書局，1984:462.

[2][清]王采薇.寄父.長(zhǎng)離閣集(一卷).清嘉慶二十三年(1818)刻本.

[3][清]王采薇.悼姊.長(zhǎng)離閣集(一卷).清嘉慶二十三年(1818)刻本.

[4][晉]潘岳.悼亡詩(shī)三首(其一).[梁]蕭統(tǒng)編選.[唐]李善注.文選(卷二十三).上海古籍出版社，1986:1090.

[5][清]王采薇.復(fù)與季逑夜起視月同作.長(zhǎng)離閣集(一卷).清嘉慶二十三年(1818)刻本.

[6][清]王采薇.醉花陰“和薇隱韻”.長(zhǎng)離閣集(一卷).清嘉慶二十三年(1818)刻本.

[7][清]王采薇.送春.長(zhǎng)離閣集(一卷).清嘉慶二十三年(1818)刻本.

[8][清]王采薇.九月十四日舟由丹徒夜半與薇隱乘月登岸行三里作.長(zhǎng)離閣集(一卷).清嘉慶二十三年(1818)刻本.

[9][唐]王維.山居秋暝.[唐]王維撰.[清]趙殿成箋注.王右丞集箋注(卷七).上海古籍出版社，1984:122.

[10][宋]李清照著.王仲聞校注.李清照集校注.人民文學(xué)出版社，1979:7.

[11][清]王采薇.秋胡曲.長(zhǎng)離閣集(一卷).清嘉慶二十三年(1818)刻本.

[12][清]王采薇.華清曲.長(zhǎng)離閣集(一卷).清嘉慶二十三年(1818)刻本.

[13][五代]王仁裕撰.開元天寶遺事.天寶遺事(卷下).含玉嚥津.唐宋史料筆記叢刊.中華書局，2006:51.