小提琴演奏藝術(shù)的地位與作用

□玄春基

在西洋樂器中，小提琴是一件最為重要的樂器。在西洋交響樂隊（也稱“管弦樂隊”）和中國的中西結(jié)合樂隊中，以及在獨(dú)奏與協(xié)奏中，均發(fā)揮出最為重要的藝術(shù)作用。

為此，筆者結(jié)合個人小提琴的演奏藝術(shù)實踐與理性思考，就小提琴演奏問題談幾點膚淺看法，以期引起討論。

一、關(guān)于小提琴的性能與功能

小提琴為拉弦樂器，由歐洲古代的弓弦樂器經(jīng)長期演變而成。近代小提琴在16世紀(jì)后期逐漸定型。

小提琴為木制，由琴頸和琴身兩部分組成，全長約為600毫米，琴身長約355毫米。有四根弦，按g1—d1—a1—e2定弦。音域很寬，約四個八度。琴頸部分附有指板。琴身部分由面板、底板等構(gòu)成。面板下附裝音梁。將琴身夾于下腮與鎖骨之間，以左手執(zhí)琴頸按弦，右手持弓拉奏。它是獨(dú)奏、重奏和管弦樂隊中的重要樂器。

小提琴音色優(yōu)美，音質(zhì)純正，音域?qū)拸V，稱得上是音樂性能優(yōu)良、音樂功能廣泛的樂器。

二、關(guān)于小提琴在交響樂隊中的地位與作用

小提琴之“首席”之名，來自交響樂隊。

“首席”者，第一也，故首席小提琴也稱“第一小提琴”。在西洋交響樂隊中，小提琴明顯地居于重要的位置上，如果是首席小提琴，還會起著榜首與領(lǐng)銜的藝術(shù)作用。

眾所周知，交響樂隊的指揮常常把自己和首席小提琴的密切合作當(dāng)作整個樂隊演奏成功的基礎(chǔ)與前提。在演出結(jié)束，面向觀眾謝幕時，指揮也常常盛情邀請首席小提琴演奏者同他一起，向觀眾鞠躬致謝。此時的首席小提琴，已成為所有樂器與所有演奏者的雙重代表。

正因為首席小提琴的藝術(shù)作用巨大，所以在整個交響樂隊的排列位置上，除指揮外，它也居于鮮明的榜首位置。在面向觀眾的舞臺上，整個樂隊呈半圓的扇面形，指揮作為全樂隊的“一號人物”，居于正中的中心位置（也是圓心位置）。而首席小提琴（即“第一小提琴”）就在指揮的前排左首第一號位置上，第二小提琴緊挨著第一小提琴，即在前排左側(cè)第二的位置上。這種排列位置是由于首席小提琴在交響樂隊的演奏中所起的重要作用所決定的，正所謂“在其位謀其政”是也。

有許多演出實例都能充分證明這一點，這里試舉一例。在莫扎特的《g小調(diào)第40交響曲》的演奏中，第一樂章的快板中，呈示部的主部主題在中提琴的震音襯托下，由首席小提琴、第二小提琴8席齊奏一段旋律，強(qiáng)調(diào)了二度下行的音調(diào)，表現(xiàn)出一種痛苦、哀嘆的情緒，確定了這一樂章總體的悲愴、激奮的格調(diào)，也為全曲的典型的古典式悲劇氣氛奠定了堅實的音樂基礎(chǔ)。

三、關(guān)于首席小提琴在中西聯(lián)合樂隊中的地位和作用

在現(xiàn)代京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇襲白虎團(tuán)》、《龍江頌》、《海港》以及交響京劇《大唐貴妃》等劇目中，引進(jìn)了西洋交響樂隊，組成了中西聯(lián)合樂隊。

在這種中西聯(lián)合樂隊中，首席小提琴雖然不再像在交響樂隊中那樣，擔(dān)任演奏主旋律的重要任務(wù)，而是由京胡擔(dān)任演奏主旋律的主要任務(wù)。但是，在整個中西合璧的聯(lián)合樂隊伴奏中，首席小提琴仍然在其中的西樂隊（交響樂隊）中擔(dān)任領(lǐng)銜的演奏任務(wù)，它所起的藝術(shù)作用，仍是十分重要的。

四、關(guān)于首席小提琴在其他情況下的地位和作用

首席小提琴除參加交響樂隊的演奏與中西聯(lián)合樂隊的伴奏外，還常常進(jìn)行獨(dú)奏或協(xié)奏。

如著名的小提琴獨(dú)奏曲《新疆之春》、小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》（簡稱《梁祝》），就是分別由著名小提琴演奏家、出色的首席小提琴手盛中國與俞麗娜演奏的。