一位可敬的偉大母親——我演大型現代戲《故土情深》中“王大娘”的體會

□壽海英

作為演員扮演一個普通的角色并不困難，然而要在舞臺上創造一個有個性、形象鮮明、讓觀眾喜愛的角色卻非易事。因為演員的經歷修養不可能都和角色一樣，只能用想象的體驗、局部的體驗、模擬的體驗、借鑒的體驗去體驗角色。不然就不可能演誰像誰、體現出我就是她（他）的藝術真實。

我團于2009年排演了大型現代墜子戲《故土情深》，領導讓我在劇中飾演“王大娘”。這是一位教子嚴、不護短、明大義、辨清濁、通情達理，支持兒子為民辦事，受人尊敬的偉大母親。如何演好這個角色，對我來說是機遇也是挑戰。我深感責任重大，不敢掉以輕心。

多年藝術實踐經驗告訴我，創造好角色首先是需要深刻的“理解”——理解透劇本、理解透人物的內心世界。接到劇本后，我懷著敬畏的心情，逐場逐段逐句逐字，反復閱讀，仔細琢磨，對劇中的人物事件、情感、環境作深層探討、研究分析。再到生活中去體驗、領會、感受，并調動自己的知識儲備及生活積累將自己切實置身劇情當中去。慢慢地，王大娘的形象在我心目中鮮活起來，使我對這個人物有了較為全面的認識和正確的把握。

深明大義、胸懷寬廣是王大娘的性格特征。如第二場“集約風波”中，兒媳錢淑蘭不想讓丈夫王華東當村支書時，王大娘說到：“哎大家選舉他是看得起咱，鎮里韓書記又親自來參加支部改選，人敬咱一尺咱要還人一丈啊！干就干吧。”

當她得知拴住要用“孬地”換他家的“好地”，兒媳錢淑蘭堅持不換時，她又勸著唱到：“村干部是村里一家之長，凡事要多替村民來著想，俗話說宰相肚里能撐船，可不要為一點小事把和氣傷。”多么寬容大度的胸懷！就是這種吃虧讓人的氣度化解了一場矛盾糾紛，令人折服敬重！

治家嚴謹、厚德載物是王大娘的又一性格特征。第六場“殊途同歸”是場高潮戲。性直莽撞的二愣子受“王算盤”挑撥慫恿，往別人家門上貼白紙、送花圈時，面對失去親人的悲痛和群眾的義憤，王大娘強忍悲憤唱道：“鄉親們別急躁消氣熄火，老婆子不護短能辨清濁，常言無風不起三尺浪，想必是華東他戳了誰的心窩窩。做兒的不成器是當娘的錯，天大的事我和淑蘭都擔著，天涯海角找兒回，讓他給您當面說，相信紙里包不住火，善是善來惡是惡。”多么通情達理的一位老人。當看到兒子風塵仆仆回來時，首先不是心疼、而是責問：“你做了什么傷天害理的事！”并嚴令兒面向鄉親們跪下“對娘說你有沒有做對不起鄉親們的事！”當一切真相大白時，她又能拋棄前嫌原諒悔恨不已的二愣子,“我兒說得好，愣子，過去的事就讓它過去算了。”表現出責子嚴、待人寬的無私情懷。有人云“上善若水、水利萬物而不爭。”因為不爭、能夠藏污納垢，在某種意義上，藏污納垢和厚德載物是一個意思。我想這也是王大娘的真實寫照吧。

王大娘在《故土情深》劇中戲份不多，但她是個“壓臺角”，是一個舉足輕重的人物。第二場出場她談笑風生平息了土地集約一場風波；第六場出場她又以睿智大度化解了一場恩怨，起到了“四兩撥千斤”的作用，推動著劇情的發展。在導演的提示下我細心體會人物思想感情努力揣摩人物性格，由越來越熟悉到越來越喜歡王大娘這個人物。她可親、可愛、可敬、可學、可演、可塑，我必須下功夫演好這個角色。

我的老師曾經教誨：“在舞臺上要四真——真看、真想、真唱、真做。用美的唱腔和美的動作將觀眾引入藝術境界中去把內在的情與外在的形，有機地融在一體，表現出形神兼備的藝術形象來”。遵循這一創造原則，在唱腔上我既保持墜子戲基調不變，又大膽地吸納梆子戲高亢的元素使之剛柔并濟、動人心弦；在動作上既有老旦行當的程式化動作，又兼用了生角的“硬度”動作，使之老而不衰、弱中見強，顯得人物精神、光彩照人。第二場上場我笑容可掬、步履輕健、樂觀的心態、流暢的唱腔，引導大家：“你幫我、我幫你、大家心往一處想，眾人擰繩有力量、換來咱榴花寨和諧安康。”第六場上場我含悲忍痛步履沉重，以如泣如訴的委婉唱腔抑揚頓挫的道白和張弛有力的動作，對戲劇高潮迭起發揮了助推作用。我扮演的這個角色獲得了領導、專家和廣大觀眾的好評。

飾演《故土情深》中的王大娘對我來說是個突破，也是新起點。我決心加倍努力，不斷進取，使“王大娘”可親可敬的光輝形象盡善盡美更加光彩照人。我們的《故土情深》被評為安徽省精神文明建設“五個一工程獎”，我為此感到無比的欣慰！