從《繡像小說(shuō)》看晚清小說(shuō)期刊的設(shè)計(jì)

□昝紅宇（太原大學(xué)外語(yǔ)師范學(xué)院，太原 030012）

從《繡像小說(shuō)》看晚清小說(shuō)期刊的設(shè)計(jì)

□昝紅宇（太原大學(xué)外語(yǔ)師范學(xué)院，太原 030012）

《繡像小說(shuō)》晚清小說(shuō)期刊設(shè)計(jì)

《繡像小說(shuō)》是在梁?jiǎn)⒊珜?dǎo)的“小說(shuō)界革命”的影響下誕生的第一份小說(shuō)專刊，也是晚清刊行時(shí)間最長(zhǎng)、成就最大的一種小說(shuō)雜志。本文通過(guò)介紹評(píng)述它的辦刊宗旨、封面設(shè)計(jì)、版式特點(diǎn)、內(nèi)容分類以及期刊銷售等情況，本真地再現(xiàn)晚清小說(shuō)期刊的一種設(shè)計(jì)風(fēng)貌。

《繡像小說(shuō)》是在梁?jiǎn)⒊珜?dǎo)的“小說(shuō)界革命”的影響下誕生的第一份小說(shuō)?？?。作為晚清刊行時(shí)間最長(zhǎng)、成就最大的一種小說(shuō)雜志，《繡像小說(shuō)》參與了作家創(chuàng)作、讀者閱讀以及作品流通的全過(guò)程，本真地再現(xiàn)晚清小說(shuō)期刊的原始風(fēng)貌。光緒二十九年（1903.5）癸卯五月初一日，《繡像小說(shuō)》在上海創(chuàng)刊，由商務(wù)印書(shū)館發(fā)行，未標(biāo)明主編者，一般認(rèn)為是清末著名小說(shuō)家李伯元，鉛印線裝本。1980年12月，上海書(shū)店重印了《新小說(shuō)》《繡像小說(shuō)》《月月小說(shuō)》《小說(shuō)林》等部分晚清小說(shuō)期刊。筆者所看到的是山西大學(xué)圖書(shū)館所藏上海書(shū)店1980年12月《繡像小說(shuō)》的影印本。該刊于光緒三十二年（1906.4）三月?？渤銎呤凇?/p>

一、《繡像小說(shuō)》的辦刊宗旨

晚清社會(huì)戰(zhàn)亂頻仍，政治黑暗，朝廷腐敗。此時(shí)復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境，為小說(shuō)提供了更為豐富的創(chuàng)作素材；上海租界寬松的言論氛圍和1901年“丁未上諭”的頒布，使得大量小說(shuō)作品蜂擁而至；小說(shuō)期刊《繡像小說(shuō)》也應(yīng)運(yùn)而生。在它的創(chuàng)刊號(hào)上，署名為商務(wù)印書(shū)館主人的，發(fā)表了《本館編印〈繡像小說(shuō)〉緣起》，文中指出：“歐美化民，多由小說(shuō)；桑崛起，推波助瀾。其從事于此者，率皆名公巨卿，魁儒碩彥。察天下之大勢(shì)，洞人類之頤理，潛推往古，豫揣將來(lái)，然后抒一己之見(jiàn)，著而為書(shū)，以醒齊民之耳目?；?qū)θ巳褐e弊而下砭，或?yàn)閲?guó)家之危險(xiǎn)而立鑒，揆其立意，無(wú)一非裨國(guó)利民。支那建國(guó)最古，作者如林，然非怪謬荒誕之言，即記污穢邪淫之事；求其稍裨于國(guó)，稍利于民者，幾幾乎百不獲一。夫今樂(lè)而忘倦，人情皆同，說(shuō)書(shū)唱歌，感化尤易。本館有鑒于此，于是糾合同志，首輯此編。遠(yuǎn)摭泰西之良規(guī)，近挹海東之余韻，或手著，或譯本，隨時(shí)甄錄，月出兩期，藉思開(kāi)化夫下愚，遑計(jì)貽譏于大雅。嗚呼！庚子一役，近事堪稽，愛(ài)國(guó)君子，倘或引為同調(diào)，暢此宗風(fēng)，則請(qǐng)以此編為之嚆矢。著者雖為執(zhí)鞭，亦忻慕焉?！雹伲ㄉ轿鞔髮W(xué)圖書(shū)館《繡像小說(shuō)》所藏本中第一期卷首未見(jiàn)此內(nèi)容）此外，《繡像小說(shuō)》的辦刊宗旨還可從第三期署名“別士”（夏曾佑）的《小說(shuō)原理》一文中再知一二?？傊?，其意乃借鑒小說(shuō)在歐美、日本資本主義發(fā)展中的社會(huì)政治啟蒙作用之經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用文學(xué)的通俗性和普及性特點(diǎn)來(lái)開(kāi)發(fā)民智，宣傳愛(ài)國(guó)，喚醒民眾，刷新政治，從而達(dá)到除弊興利、富強(qiáng)國(guó)家的目的。

二、《繡像小說(shuō)》的封面設(shè)計(jì)

《繡像小說(shuō)》的封面設(shè)計(jì)有兩種，一種“封面畫是一株枝葉挺秀、花冠怒放的牡丹?；ㄖτ捎蚁律煜蜃笊系臉?gòu)圖方式，顯示了一種自信感，一種走向夏天的風(fēng)度”②；另一種封面構(gòu)圖則是，一只昂首挺胸的孔雀綻放著它五彩斑斕的尾屏，向世人展示著它的美麗和矜持。在魏紹昌的《李伯元研究資料》圖版目次中所記內(nèi)容是第1期至第8期圖案為牡丹，從第9期至72期圖案為孔雀。但畢樹(shù)棠在《繡像小說(shuō)》一文中則寫道：“第一期的封面是一枝牡丹花，第二期改為一只展翅揚(yáng)尾的孔雀，直到最末一期未變樣，卻屢次更換色彩，比現(xiàn)在雜志的封面畫，意味簡(jiǎn)單多了?！雹鄱轿鞔髮W(xué)圖書(shū)館《繡像小說(shuō)》的所藏本，則從第1期至第72期封面全部為孔雀圖。

三、《繡像小說(shuō)》的繡像插圖

“繡像”，在《辭?！分羞@樣解釋：明清以來(lái)，一般通俗小說(shuō)前面，往往附有書(shū)中人物的圖像，因?yàn)橛镁€條勾勒，描寫精細(xì)，也稱為“繡像”。另有畫出每回故事內(nèi)容的，則稱為全圖。繡像和全圖都屬于插圖。《繡像小說(shuō)》之“繡像”應(yīng)是廣泛意義上的概念，既有人物繡像、補(bǔ)白插圖和封面后的獨(dú)立插頁(yè)，又有逐回插圖（配合小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展，繪出相應(yīng)的背景及環(huán)境中人物的音容笑貌），小說(shuō)每回有插圖兩面，每面標(biāo)著一句回目，如《文明小史》第一回插圖一“校士館家奴譚歷史”、插圖二“高階店太守謁洋人”?！独C像小說(shuō)》中的“繡像”就是以后者繪事主，雖然插圖畫技未臻精美，但以寫實(shí)手法反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)時(shí)事、風(fēng)土人情和歷史背景，既符合了期刊連載的特點(diǎn)，又與小說(shuō)文本相得益彰。

《繡像小說(shuō)》》總共為28種作品，如《文明小史》《活地獄》《醒世緣》《泰西歷史演義》《英軺日記》《經(jīng)國(guó)美談新戲》等幾乎所有的長(zhǎng)篇小說(shuō)(包括創(chuàng)作和翻譯)和戲劇作品都配備了繡像,一般是小說(shuō)每回兩幅,戲劇每出一幅。有時(shí)某作品在本期沒(méi)有插入繡像,那么會(huì)在下期補(bǔ)上，如《小仙源》。開(kāi)始時(shí)每一期刊登繡像12幅，第三年以后逐漸減少為10幅、8幅。全部72期中共配有繡像820幅左右，數(shù)量是相當(dāng)驚人的?！叭绱藞D文并重之小說(shuō)刊物，在晚清，除《海上奇書(shū)》外，僅此而已?！雹?/p>

四、《繡像小說(shuō)》的版式特點(diǎn)

《繡像小說(shuō)》是單面印刷、雙頁(yè)折疊線裝。山西大學(xué)圖書(shū)館《繡像小說(shuō)》的所藏本，每期有封面，與書(shū)名頁(yè)合二為一；置于封面之后有獨(dú)立的目錄，刊載（含連載）作品十余種，不分欄目，在目錄中直接排列作品的題目、回目和作者，而不在題目之外附加一個(gè)欄目標(biāo)簽。全部為黑雙邊欄，黑口象鼻，版心上端是各類作品題名，中部是回目和頁(yè)數(shù)，下端是刊印單位“商務(wù)印書(shū)館印行”?！独C像小說(shuō)》豎版排字，每頁(yè)14行，行33字，行與行之間有各式標(biāo)點(diǎn)，行距較密。所用標(biāo)點(diǎn)主要有：實(shí)心頓號(hào)、空心圈、實(shí)心圈、單豎線、雙豎線、空三角、感嘆號(hào)、問(wèn)號(hào)、破折號(hào)和省略號(hào)等，置于字的右側(cè)或右下側(cè)?！独C像小說(shuō)》版式與傳統(tǒng)線裝書(shū)相似，頁(yè)碼標(biāo)注不以整期為單位，無(wú)總頁(yè)碼，只有按照欄目或篇目編排的分頁(yè)碼，這種形式方便拆解重訂。為迎合讀者的需求，《繡像小說(shuō)》還常發(fā)行各類小說(shuō)的單行本。

五、《繡像小說(shuō)》的內(nèi)容分類

在發(fā)表的作品中，創(chuàng)作小說(shuō)17種，翻譯作品18種，傳奇3種，戲曲3種，彈詞1種，時(shí)調(diào)唱歌（通俗歌謠）21篇，其他5種。完整的作品占到了全部的四分之三多。由此不難發(fā)現(xiàn)，刊載了大量晚清小說(shuō)杰作的《繡像小說(shuō)》，內(nèi)容十分之九為小說(shuō)，包括創(chuàng)作小說(shuō)、翻譯小說(shuō)、傳奇及彈詞、時(shí)調(diào)、雜記形式的作品。所采內(nèi)容極為廣泛，如揭露晚清官場(chǎng)黑暗，譴責(zé)列強(qiáng)侵略罪惡，敘說(shuō)維新立憲運(yùn)動(dòng)，宣傳愛(ài)國(guó)救亡，描寫晚清中國(guó)工商活動(dòng)、教育改良與留學(xué)生生活，破除迷信，解說(shuō)科學(xué)，改革風(fēng)俗，以及通過(guò)翻譯作品傳播西方資產(chǎn)階級(jí)思想文化等，涉及到社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域和各個(gè)層面，比較全面地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的真實(shí)面貌?！独C像小說(shuō)》尤其注重創(chuàng)作小說(shuō)，該刊連載的創(chuàng)作小說(shuō)為其贏得了“晚清四大雜志”之一的地位。而它刊載的翻譯小說(shuō)則體現(xiàn)了辦刊精神，通過(guò)介紹西方小說(shuō)啟發(fā)民智。

六、《繡像小說(shuō)》的銷售和廣告

《繡像小說(shuō)》總發(fā)行所是上海棋盤街中市商務(wù)印書(shū)館，除在上海各書(shū)莊設(shè)有寄售處外，還在全國(guó)各地主要書(shū)莊以及香港、日本、新加坡等地設(shè)有八十八個(gè)寄售處，為當(dāng)時(shí)一種極為暢銷的文學(xué)雜志。該刊每月二冊(cè)，全年二十四冊(cè)，零售每?jī)?cè)洋貳角，預(yù)定全年洋四元。經(jīng)手代銷該館照八折收價(jià)，外埠訂閱全年每份加郵費(fèi)五角，代銷至257份者七五折，代銷至500份者七折，代銷至750份者六五折。代銷至1000份者六折。絕大部分小說(shuō)期刊均刊載廣告，主要為本報(bào)館或書(shū)局的出版物做宣傳，對(duì)外刊登廣告，制定廣告收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)?！独C像小說(shuō)》刊登內(nèi)容比較干凈，在山西大學(xué)圖書(shū)館《繡像小說(shuō)》的所藏本中僅能看到購(gòu)閱繡像小說(shuō)價(jià)目和告白價(jià)目表。告白價(jià)目表對(duì)預(yù)登告白者說(shuō)明每行四號(hào)三十三字，并分別以登的次數(shù)和行數(shù)為標(biāo)準(zhǔn)列出不同價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)。

七、其他

晚清小說(shuō)期刊適應(yīng)讀者需求，發(fā)行市場(chǎng)化，徹底改變了傳統(tǒng)小說(shuō)的舊有模式——一種隨意的寫作和被動(dòng)的接受。在市場(chǎng)中廣泛流通的報(bào)刊、雜志加強(qiáng)了作者和讀者的交流互動(dòng)，一方面通過(guò)讀者的一系列接受活動(dòng)“破譯、領(lǐng)悟、開(kāi)掘與評(píng)價(jià)”，編者迅速捕捉到讀者感興趣的話題，并及時(shí)刊出相應(yīng)的單行本小說(shuō)以滿足讀者的審美要求，一方面通過(guò)刊登廣告征集素材、推廣作品的形式，作家和出版商還能及時(shí)挖掘生活氣息濃、時(shí)代感強(qiáng)的題材，把握讀者思想的最新動(dòng)向等。早在晚清,這些編輯出版商們就清楚地明白世界、作者、作品、讀者之間互相作用、密不可分的關(guān)系，并在實(shí)踐中成功地運(yùn)用。從而形成了晚清小說(shuō)期刊繁榮的局面，尤其是《繡像小說(shuō)》成為晚清刊行時(shí)間最長(zhǎng)、成就最大的一種小說(shuō)雜志。與此前之后的小說(shuō)期刊相比較，我們可以說(shuō)《繡像小說(shuō)》的期刊設(shè)計(jì)基本上是回歸傳統(tǒng)，在繼承和革新的過(guò)程中逐步探索。

①④阿英：《繡像小說(shuō)》，見(jiàn)魏紹昌編《李伯元研究資料》，上海古籍出版社，1980年版，第460頁(yè)，第461頁(yè)。

②楊義：《中國(guó)新文學(xué)圖志》，人民文學(xué)出版社，1996年版，第16頁(yè)。

③魏紹昌：《李伯元研究資料》，上海古籍出版社，1980年版，第463頁(yè)。

昝紅宇，太原大學(xué)外語(yǔ)師范學(xué)院中文系講師，山西大學(xué)文學(xué)院中國(guó)古典文獻(xiàn)學(xué)碩士研究生，研究方向古籍整理與研究。

（責(zé)任編輯：古衛(wèi)紅）

E-mail：guweihong007@sina.com