才情妒須眉，卓然成一家——論李清照詞的藝術特色

蔡 雯

（烏魯木齊外國語學校 第十二中學，新疆 烏魯木齊 830006）

王國維認為：“一代有一代之文學。”每一代之文學的確立必然有一代之典范。千百年來，留下了多少名家力作為后世所傳誦。優秀的文學家更是燦若群星，不可勝數。但遺憾的是，在這眾多青史留名的文學家中，女作家卻是寥寥無幾。而北宋末期登上詞壇的李清照便是一位巾幗不讓須眉的奇女子。

《四庫提要》說：“清照一婦人，而詞格乃抗軼周柳，雖篇帙無多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。”可見李清照在詞壇的重要地位。李清照在蘇軾的豪放、柳永的世俗與周邦彥的格律之外獨樹一幟，形成了自己別具一格的詞風，創立了有名的“易安體”。在宋代詞壇乃至整個中國古典文壇，李清照都當之無愧地是第一流的女作家。

李清照是一位多愁善感的女子，她的作品自然多為抒情詞。然而在一千多年的詞壇上，抒情詞已有不少篇目，可是為什么李清照的詞卻能夠經久不衰呢？李清照的詞有如此大的魅力，主要原因在于其獨特的藝術風格。可以說，李清照精湛的藝術手法征服了讀者，也征服了時間。

李清照之所以能夠形成自己 “卓然一家”（清·李調元，《雨村詞話》）的藝術風格，創作出膾炙人口的藝術作品，歸納起來，在藝術技巧上主要有以下幾個特點。

一、通過典型、豐滿的藝術形象展現真摯、強烈的情感

李清照有著豐富的情感經歷，她把這些情感真實地反映到自己的詞作中，使作品中的人物形象既典型，同時又具有豐滿的性格特征。李詞將毫不矯揉造作的情感與似曾相識的藝術形象自然、完美地結合了起來。像《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》就刻畫了一個因懷念結婚不久即因故離家遠行的丈夫而內心愁苦的思婦形象，感情深沉熱烈，格調自然人性，表達率性大膽。《如夢令·常記溪亭日暮》則刻畫了一個生活悠閑自在，有些貪玩、有些任性的少女形象，表現作者熱愛大自然，以及她閑適雅趣的浪漫情懷。而《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》則刻畫了一個獨處深閨中觸目傷春的愁女子形象。良辰美景無人與共，惟有獨自剪弄花燈來排遣愁苦。氣魄宏偉的豪放詞《漁家傲·天接云濤連曉霧》更是通過浪漫主義手法寫自己漫游太空的夢境，刻畫出一個追求理想、渴望光明與自由的藝術形象。《聲聲慢》中刻畫了一個流離失所、老來無依、晚年寡居的孀婦形象。李清照將自己內心的愛與恨、悲與怨直言不諱地表達出來，她所塑造的藝術形象也無不閃動著她的真性情。

二、在婉約的風格中展現開闊的意境

詞分豪放與婉約兩派。從作品風格來看，李清照詞屬于婉約一派。婉約詞始于唐五代的“花間”和“南唐”兩大藝術流派，到了宋代，柳永與周邦彥將這種詞風發展并規范，李清照則將婉約詞風推向高潮。后世有評論云：“婉約以易安為宗。”（清·王士禎，《花草蒙拾》）清代沈謙還認為李詞是“當行本色”。可見，作為詞人，李清照將婉約發揮到了極致。同時，李詞還在委婉含蓄的詞風中創造出了開闊的意境。如《鳳凰臺上憶吹簫》這首詞借寫景來抒發與丈夫離別后內心極度痛苦的思夫之情。從藝術上來看，全詞委婉含蓄，曲折地表達了作者的情感。這種“不明說”詞中主要有三處，而那新瘦新愁更是盡得“婉”字之妙了。另外，這首詞寫離愁從身邊景、平常事寫起，時間和空間也并不單一，而“欲說還休”又給人無限想象余地。無論是時空的廣闊還是詞中尚未說明的豐富內涵，都體現了這首詞詞境的開闊。

三、在通俗易懂的語言中蘊涵深遠的意味

李詞之所以在當時就被爭相傳誦且流傳至今，重要的原因之一就在于其獨特的語言藝術。與她同時代的王灼稱其“若本朝婦人，當推文采第一”（《碧雞漫志》）。李詞的語言非常通俗，但思想卻并不淺薄，蘊含深遠而又并不難懂。她善于用人們耳熟能詳的語言來表達言有盡而意無窮的含義，善于錘煉語言卻又不見刻意雕琢的痕跡，行文如流水，讀來明白曉暢，優美雋永。如“春意看花難，西風留舊寒”（《菩薩蠻》），表面是在寫自然景物：春天已到，可依然是風寒看花難，但實際上卻是在折射當時黑暗的社會現實。后半句詞就是李清照覺得家國和自己未來的春天都難以復見而發出的感慨，語淺而意深。再如：“這次第，怎一個愁字了得！ ”（《聲聲慢》）“不如向簾兒底下，聽人笑語。”（《永遇樂》）“此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。”（《一剪梅》）都是這一類的名句，即使千百年后的今天，粗通文墨的人讀起來，也毫無文字之隔。作者捕捉到了短暫的情感變化來寫愁緒，讓人回味無窮。

四、在精心又不顯刻意的用字中展現和諧的音律美

古代的詞是用來配樂演奏的，因此要與音樂完美結合，要好聽。李清照掌握了語言與音律的特點，精心修辭又不顯得刻意，使得創作出的作品極具音樂美。李詞的音樂美主要從兩個方面來體現。首先，李清照善于使用疊字疊句，在李清照現存的作品中，使用疊字的就有四分之一。李清照的名篇《聲聲慢》篇首十四個疊字歷來被人稱道，十四個疊字體現了三個層次，層層深入，寫心細致入微。再如“人悄悄，月依依”（《訴衷情》）使用了疊字，在形象地表現出了人的憂愁的同時也賦予月亮人性化的色彩；而《添字采桑子》中“陰滿中庭，陰滿中庭”則是疊句，渲染了思國懷鄉的憂愁氣氛。在疊字疊句中足見李清照使用語言的嫻熟。另一方面是對仗。在詞中使用對仗，顯得工致，音律整齊，讀來瑯瑯上口。如：“天上星河轉，人間簾幕垂”（《南歌子》），“枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳”（《攤破浣溪沙》）。

五、用多種新巧的手法來表現日常題材

李清照的詞能夠在眾多的詞家力作中占有一席之地還在于她的表現手法靈活多樣，善于推陳出新。同是寫景狀物抒情，李清照能夠獨辟蹊徑，用自己獨特的方式來寫，寫出新意，讓人讀過不忘。試舉幾種李清照常用的表現手法。

1.比喻。李清照善于借物喻人。如《聲聲慢》借黃花自比容顏憔悴；《一剪梅》用“花自飄零水自流”來喻指思愁無法排遣；《滿庭芳》是借梅花來隱喻自己的身世與志向。

2.擬人。李清照還常常將物擬人，使物具有了靈性。如“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早”（《怨王孫》）、“醉莫插花花莫笑，可憐春似人將老”（《蝶戀花》）。

3.對比。對比往往使要表現的景或情更加突出、明顯，使喜更喜、悲更悲。李清照的名篇《永遇樂》就是在強烈的今昔對比中表現了作者深沉凝重的故國之思。

4.烘托。一切景語皆情語，李清照善于用自然景物來烘托自己的心情，其中有喜，如《小重山》用生機勃勃的春景來烘托輕松愉快的心情；也有悲，如《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》用暮春之景來襯自己的思夫之情。

5.化抽象為具體。她尤其善于寫愁，如《武陵春》：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”愁具有了重量，使看不見摸不著的愁思變得可觸可感了。

對于中國古典文壇，李清照的貢獻是多方面的。在詞這種文學樣式的發展史上，李清照一度將婉約詞推向高峰，成為“婉約派”的正宗詞人。總之，李清照作為文學史上的一枝獨秀，以多方面的才華、獨特的藝術風格，影響著當時及后世的文學創作，使抒情詞達到了很高的藝術境界，開拓了婉約詞新的意境并使其達到了高峰，在文學理論和實踐中都作出了重要的貢獻。李清照這樣一位杰出的女詞人在中國的文學史上必然會占有重要的地位。