李清照詞中“酒”的意象

莊鎮勝

（潮州廣播電視大學，廣東 潮州 521011）

“酒”歷來是中國傳統文化的重要組成部分，也是文人騷客經常吟詠的意象。“酒”給文人提供了創作的源泉和靈感。他們往往借“酒”抒情言志。男性文人喜歡與“酒”為友，女性文人也不例外，李清照就是典型的例子。她跟男性一樣的愛酒、飲酒、吟酒，且一點不遜須眉。

在李清照現存的四十多首詞里，至少有20首詞是涉及“酒”的。“酒”在李清照的詞中占有重要地位，是李詞中的一個重要意象。無論是歡快的少女時期，還是美滿的婚姻時光，或是無依無靠的寡居生活，“酒”都伴隨她一路走了過來，這其中有喜有樂，有悲有哀。酒與她的詩詞一樣，隨著她人生經歷的跌宕起伏而變化，顯得多姿多彩。跟著酒，我們可以看到活生生的、熱愛生活的李清照，品讀到她那鮮明的、敢于向封建禮教挑戰的鏗鏘個性，并感受到她那細膩的、男性文人所不能比擬的情感世界。

一、少年天真，借酒縱歌

少女時期的李清照生活在無憂無慮的幸福之中。她出生在一個經濟富裕、文化環境優越的家庭里。又因為父母思想開明，李清照比同齡人少了幾分封建禮教的束縛，多了一片難得的自由天空。少女時期的李清照并不知人間疾苦為何物，她的生活是無憂無慮、天真歡快的。“年年雪里，常插梅花醉”是詞人早年生活的寫照。純真、歡樂、閑適是這一時期的基調。詞人對生活充滿了激情，這一時期的“酒”意象反映了她無憂無慮的生活，彰顯了她生命的活力。如：

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。（《如夢令》）

這首詞正是她少女時代幸福、歡快生活的一個縮影。夕陽西下、湖面蕩漾云彩的倒影、婷婷佇立的荷花，歸巢待宿的鷗鷺，這本是一幅恬靜的圖畫。可這幅恬靜的圖畫因酣醉的少女的誤闖而被打破。小船無方向地亂劃，驚慌的鷗鷺到處亂飛……這一切的亂卻在無意中給寂靜的畫面注入了生機，而人與池塘、飛鳥自然地融為一體，展現了一幅傍晚水鄉催舟圖。而這生機盎然的圖畫應該歸功于酒。不是嗎？要不是因為詞人酒興大發，以至“沉醉不知歸路”，就不會有“誤入藕花深處”的迷惘，也就不會有這一幅可賞之景了。

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。（《如夢令》）

暮春早晨，詞人醒來，酒意未消，但她不是先顧及自己，而是關心經過了一夜風雨摧殘的海棠。“應是綠肥紅瘦”表達了詞人對于春天逝去的婉惜。詞人是一個感觸敏銳、熱愛生活、熱愛自然的人，自然中的花草樹木的變化都會引起她的情感波瀾。還有“坐上客來，尊中酒滿，歌聲共，水流云斷”（《殢人嬌》），詞人邀友相聚、舉杯飛觴、縱歌抒懷、你唱我和，歌聲嘹亮悠揚，上遏白云、下斷流水。歡樂之情溢于言表，詞人的興致也達到了極點。這個時期的李清照是一位快樂活潑、天真爛漫的少女，是一位善于捕捉生活氣息，表達情感變化的少女。酒誘發了李清照的意趣，激發了她的創作靈感。酒成了她吐露心聲、抒發情感的工具。詞人的生活激情就在這花香酒意中得以完美地表現。

二、愛情美滿，借酒寄情

少女時期的李清照好酒，但她只是喜愛飲酒時的那份閑情逸致，那種雅興，也享受醉酒時給她帶來的不同于非醉狀態的創作靈感。而她結婚之后飲酒，則大多是思念在外的丈夫，描寫閨中寂寞的生活，抒發對遠游丈夫的思念。

李清照十八歲時嫁給了二十一歲的太學生趙明誠。趙明誠潛心于金石的考錄，夫婦志趣相投，共同致力于書畫金石的搜集整理，并常常吟唱詩詞。正因為他們夫妻間的愛情生活這么美滿、幸福，所以離別，即使是暫時的，也會給彼此帶來莫大的痛苦。他們都是性情中人，而李清照又是個情感細膩、豐富，感觸敏銳的女人，所以每次與丈夫離別，都讓她“惜別傷離方寸亂”。在與丈夫分別的日子里，李清照飽受了相思之苦，離別把她折磨得“人比黃花瘦”（《醉花陰》）。這時候，女詞人只有借酒寄托心中的相思之苦。

莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鐘已應晚來風。瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。（《浣溪沙》）

詞人飽受離別相思之苦的折磨，只好借酒消愁，而杯深酒膩，飲酒未酣，人卻已醉，難以自持。“險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄”（《念奴嬌》）。女詞人閑來無事，于是寫幾首險韻詩消磨時光。可是，連險韻詩也寫好了，一看天色，卻還早。沒有辦法，只好再喝兩杯悶酒，讓頭腦暫時麻木。然而詩成酒醒之后，無端愁緒重又襲上心頭。作者借“酒”寫出了自己的孤獨寂寞，表達了與丈夫離別之后的思念和愁苦的感情。

在重陽節，因思念遠游的丈夫，女詞人“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”（《醉花陰》）。 其實，喝“酒”是“瘦”的原因，而“瘦”是喝“酒”的結果，但女詞人卻巧妙地將自己的消瘦與受風霜摧殘的黃花作比較，將自己受離愁的煎熬細致入微地表達了出來。而這種人與黃花的獨特比較，如果不是感情細膩、豐富且自身有這種情感經歷的女子，那可是難以做到的。清代周濟曾在《介存齋論詞雜著》中評價李清照的詞，說是“閨詞最優”。在這些詞作里，我們看到了一個活生生的李清照，她一手握著酒壺，一手把著酒杯，自斟自飲，自吟自唱，盡情地釋放自己的情感，將心中的思念溶于酒中，與酒一起沉淀于作品中，留給了后世。

三、國破家亡，借酒消愁

由天真爛漫、無憂無慮的少女到心中有所牽掛、對愛情執著追求而飽受相思之苦的少婦，李清照一直沒有改變飲酒這一愛好。同時，她也常常借酒抒懷。酒是伴隨著她一起長大的朋友，它理解李清照，尤其在國破家亡的困境中，酒更是成了李清照唯一可以傾訴衷情的知己。

靖康二年（公元1127年），金滅了北宋，趙構將都城南遷。李清照和丈夫趙明誠開始逃亡江南。靖康四年（公元1129年），趙明誠在赴湖州太守的路上染上了疾病，在建康病故。李清照忍受著喪夫之痛，帶著精心保存的金石書畫來回奔波在追隨趙構的路上。而一路的顛簸卻讓他們夫婦精心收藏的金石書畫散失殆盡。亡國之恨，喪夫之痛，顛簸之苦，把李清照推進了悲劇的深淵。如：

風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉何處是？忘了除非醉。沉水臥時燒，香消酒未消。（《菩薩蠻》）

在一個風和日麗的初春早晨，女主人卻無心思欣賞美景，心中只有對故國鄉土的無限懷念的深情。想著歸鄉遙遙無期，女主人發出了“故鄉何處是？忘了除非醉”的呻吟。這時候的酒，可是一杯苦酒，但女主人還是頻飲至醉。無非就是想借它來麻痹自己那不堪承受的心。因為只有在醉了的時候，才能得到片刻的解脫，忘卻那亡國之痛。然而，在善感的女詞人心中，思切已深的故鄉是那么容易忘卻的嗎，她常常在夢中“認取長安道”（《蝶戀花》）。

生活中的遭遇使李清照與“酒”結下了不解之緣。這時的酒已不是單純的消遣，也沒有飲酒賦詩的情調，它是李清照心靈的哀歌，是李清照消愁的工具。

文人常常“借酒消愁”。曹孟德有“何以解憂！惟有杜康”（《短歌行》）的悲壯豪言。李太白在《將進酒》中也灑脫地說：“五花馬，千斤裘，呼兒將出換美酒，與爾同消萬古愁。”但李清照筆下的“借酒消愁”卻有著不同于一般人的凄涼滋味。因為她懷著太重的思鄉念夫之痛：

傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。（《添字采桑子》）

吹簫人去玉樓空，腸斷與誰共倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。（《孤雁兒》）

酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉莫插花花莫笑，可憐春似人將老。（《蝶戀花》）

經歷了種種磨難，李清照的情感發生了巨大變化，她筆下的愁絕不是一般的閑愁，而是真正的深哀巨痛，所以這杯酒喝起來是多么的苦，苦得難以下咽。《聲聲慢》可以說是李清照這一時期情感的最佳表露：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心、卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第、怎一個愁字了得！

十四個疊音字營造了一個凄涼、蕭條、慘寂的環境氛圍，而在這樣“乍暖還寒的時候”，遭受一系列打擊的女主人更是愁緒滿懷，只好借助飲三兩杯淡淡的水酒來排遣這一直壓在心頭上的濃濃哀愁。但是，這酒也敵不過“晚來風急”，實際上是“借酒消愁愁更愁”，酒有多醉實是愁有多深。女詞人借用“滿地黃花堆積”婉轉地折射出自己現在無人理會，到處漂泊的凄涼樣。守著窗兒，看著逐漸降臨的黑暗，細聽著梧桐細雨，可這些只能加深她心中的哀愁。“這次第、怎一個愁字了得！”這是女詞人心中的強烈哀嘆。通過酒，我們感受到了女主人那無依無靠、飽受煎熬的痛苦的情感世界。

李清照是一個感情豐富細膩、敢愛敢恨的女子，是一個性格豁達開朗、敢說敢做、極富膽識的女子，她完全是女中豪杰。清代詞學家沈曾植在《茵閣鎖談》中曾這樣評價李清照：“易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛，非秦、柳也”，“閨房之秀，固文士之豪也”。所以，我們欣賞李清照敢于飲酒，其實是欣賞她那份難得的豪氣，欣賞她敢于沖破封建禮教的束縛，欣賞她敢于向 “女子無才便是德”、“文采非女子之事”的正統道德挑戰的勇氣。

酒，讓李清照釋放了作為女性的魅力；也正是酒，讓我們加深了對李清照的了解。現今文壇幾乎都承認李清照是我國古代唯一能與男性文人分庭抗禮的女文人，這并沒有抬高李清照，單從她寫“酒”的詞篇中就可得到證明。

［1］徐北文.李清照全集評注.濟南出版社，1990.

［2］王仲厚.唐宋詞話.黑龍江教育出版社，1994.

［3］王步高，劉材.李清照·辛棄疾全集.珠海出版社，2002.