沒(méi)有解決不了的問(wèn)題,有話好好說(shuō)

摘要:張藝謀的另類之作《有話好好說(shuō)》采用黑色幽默的風(fēng)格，以喜劇的形式揭示悲劇的內(nèi)容:在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的背景下，人們的精神層面跟不上物質(zhì)發(fā)展的步伐，產(chǎn)生了都市的浮躁與荒誕。導(dǎo)演也從鏡頭形式上進(jìn)行創(chuàng)新、大膽試驗(yàn)，把都市浮躁和荒誕的主題推向頂峰。

關(guān)鍵詞:黑色幽默;長(zhǎng)鏡頭;運(yùn)動(dòng)攝影

《有話好好說(shuō)》(1997)作為張藝謀眾多作品中的另類作品，在敘事的表層上講述了都市人的具有鬧劇色彩的輕喜劇故事。趙小帥(個(gè)體書(shū)商)對(duì)新結(jié)識(shí)的女朋友安紅窮追不舍，不惜花錢(qián)雇民工在其樓下高喊。這樣的舉動(dòng)惹惱了安紅的情人劉德龍，劉德龍將趙小帥教訓(xùn)了一番。混亂中趙小帥將行人張秋生的手提電腦當(dāng)做自衛(wèi)的武器摔壞了，后來(lái)引發(fā)了三個(gè)男人之間一連串啼笑皆非的故事。重溫這部一經(jīng)上映就引起軒然大波的電影，眾多觀眾感覺(jué)到的不僅僅是娛樂(lè)，而是一種沉重感，一種無(wú)助感。當(dāng)弱者站在孤立無(wú)援的地方時(shí)，或許這注定就是一場(chǎng)悲劇。影片匯集了諸多明星大腕，導(dǎo)演張藝謀也在影片中飾演了一個(gè)收廢品的民工角色。但不得不承認(rèn)，電影的主題是深刻的:社會(huì)是人際關(guān)系的總和，人在復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中難免會(huì)陷于矛盾沖突的泥淖中，有話好好說(shuō)就成了暫時(shí)解決沖突或深層矛盾的良藥。

一、黑色幽默

“鑒于隨意簡(jiǎn)單、荒誕偶然的故事表層與多義復(fù)雜、嚴(yán)肅沉重的深層意蘊(yùn)之間的矛盾，《有話好好說(shuō)》要求一種適合的屬于自己的敘事方式及敘事風(fēng)格——它不可能是寫(xiě)實(shí)的，也不可能是悲劇或正劇的。”[1]顯然導(dǎo)演采用的是黑色幽默的風(fēng)格，在嬉戲歡笑之余，更多的是對(duì)沉重、殘酷的現(xiàn)實(shí)的反思。作家或?qū)а萃ǔＪ窃诜聪蛞饬x上使用“黑色幽默”這個(gè)詞，即以喜劇的形式揭示悲劇的內(nèi)容。

影片的黑色幽默情調(diào)無(wú)所不在:趙小帥去勞動(dòng)力市場(chǎng)找人為他喊人，讓“小個(gè)子”亮亮嗓子喊喊試試，結(jié)果“小個(gè)子”喊了“警察來(lái)了”之后，眾人立即四散而逃，雖引起觀眾滿堂嘩笑，卻也禁不住讓人心酸一把，這是生活在城市邊緣的人們畏懼法制的真實(shí)寫(xiě)照，也是最真實(shí)的底層人的生活狀態(tài);“小個(gè)子”跟隨趙小帥來(lái)到安紅所住的小區(qū)喊安紅的名字，結(jié)果他倆卻被潑了一身涼水，落湯雞似的趙小帥在樓下咆哮著，樓上卻是一群不諳世事的孩子們接力式地往趙小帥身上潑冷水;影片的后半部分張秋生為了阻止趙小帥砍劉德龍的手想盡一切方法來(lái)勸阻，可都無(wú)濟(jì)于事，就算這個(gè)專注學(xué)術(shù)十幾年的知識(shí)分子拿出自己的“板磚論”也不能解除趙小帥對(duì)劉德龍的仇恨，結(jié)果好心的張秋生卻被認(rèn)作是瘋子遭到了眾人的白眼和唾棄，瘋子式的人物充斥整個(gè)畫(huà)面，正義被湮沒(méi)，嘈雜混亂成了主流。所有的所有，都讓觀眾在狂笑之后又馬上悲涼了起來(lái)。

影片的音效無(wú)疑也增強(qiáng)了黑色幽默的氛圍，真實(shí)的音樂(lè)交代了那個(gè)年代、那個(gè)社會(huì)的風(fēng)貌。獨(dú)具特色的老北京評(píng)書(shū)“我從小生在北京，土生土長(zhǎng)，……”既表明了人物的身份又帶有濃郁的地方特色，詼諧而又深刻。酒店里，在趙小帥要砍劉德龍的手時(shí)，頂上的音箱卻如一塊板磚不偏不倚地砸在劉德龍的頭上，這時(shí)整個(gè)空間都空洞了，房間的屏幕上放出了《心情不錯(cuò)》這首歌曲既諷刺又幽默，寓意深厚。

二、拍攝手法

影片采用了大量的長(zhǎng)鏡頭，使畫(huà)面更加具有真實(shí)感。劉德龍率眾毆打在街頭苦苦等待安紅的趙小帥以及張秋生被逼瘋的兩段場(chǎng)景，導(dǎo)演以動(dòng)蕩的長(zhǎng)鏡頭的敘述方式，給觀眾一種壓迫感、緊張感以及從中感受到的無(wú)助和絕望。仰拍劉德龍那群人，以及多處采用主觀視角，從趙小帥的眼里去看這個(gè)世界。報(bào)復(fù)也好，發(fā)瘋也罷，都是從多方面表達(dá)著一種宣泄:對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，對(duì)自己利益的爭(zhēng)取。影片中大膽采用了非常規(guī)的“追拍”方式，打破了傳統(tǒng)的切換方式。

影片還運(yùn)用廣角鏡頭拍攝，帶有一定的夸張性、荒誕感，從而更加形象地凸顯都市的荒謬和浮躁。如影片開(kāi)頭用廣角鏡頭拍攝趙小帥追逐安紅的場(chǎng)景，廣角鏡頭使得兩人的面部特寫(xiě)變形，甚至有些丑陋;而后兩人在公交車上的對(duì)話更是將這種都市中的荒誕和浮躁推上更高的臺(tái)階;2分32秒時(shí)，安紅騎自行車時(shí)屁股的特寫(xiě)、鮮艷的明黃色緊身短裙和廣角鏡頭的變形作用將荒誕進(jìn)行到底。晃動(dòng)的鏡頭、移動(dòng)的背景則又表現(xiàn)了都市發(fā)展的快節(jié)奏和多變化。片中趙小帥騎著自行車在長(zhǎng)安街上追趕安紅的場(chǎng)景，不僅主人公是晃動(dòng)的，背后的影像也是移動(dòng)和晃動(dòng)的，在這種搖晃的雙向流動(dòng)畫(huà)面中，既表現(xiàn)了主人公之間的關(guān)系，也表現(xiàn)了故事發(fā)生的背景，恰到好處地應(yīng)和了影片的快節(jié)奏。“《有話好好說(shuō)》采用了一種動(dòng)感的影像風(fēng)格，攝影師一直使用的是肩扛式的攝影機(jī)，在跟隨腳步凌亂快速的人物移動(dòng)時(shí)，鏡頭自然出現(xiàn)了各種上下晃動(dòng)、搖擺不穩(wěn)的動(dòng)感，給觀眾一種充滿焦慮和沖動(dòng)的感覺(jué)，這種時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近、時(shí)虛時(shí)實(shí)、時(shí)靜時(shí)動(dòng)的拍攝手法，為影片帶來(lái)了都市的動(dòng)蕩和心靈的浮躁感。同時(shí)也在情節(jié)、對(duì)話的配合下，凸顯出一種特有的幽默和喜劇效果。”[2]

三、人物關(guān)系

(一)趙小帥與安紅

安紅是整部影片開(kāi)頭唯一與趙小帥有直接互動(dòng)關(guān)系的角色。作為整部影片的引子，安紅被塑造成一個(gè)前衛(wèi)、大膽、時(shí)尚、個(gè)性鮮明的人物，趙小帥對(duì)她的追逐關(guān)系很好地為劉德龍的出現(xiàn)埋下暗線。安紅與趙小帥的關(guān)系處在時(shí)好時(shí)壞的狀態(tài)，由不搭理到甜蜜再到不搭理，通過(guò)這種女人和男人間的特殊關(guān)系的轉(zhuǎn)變能夠更好地表達(dá)出當(dāng)時(shí)社會(huì)中女性個(gè)性的解放。安紅這一角色的另一妙處在于和趙小帥這個(gè)人物形成鮮明對(duì)比:無(wú)論是對(duì)事物的堅(jiān)持，還是對(duì)理念的堅(jiān)持。比如安紅對(duì)趙小帥說(shuō)的每一句話、做的每一件事都為趙小帥傳統(tǒng)的愛(ài)情觀念起到襯托與對(duì)比的作用。

(二)趙小帥與劉德龍

劉德龍與趙小帥的一段對(duì)話很好地概括了兩個(gè)人物的關(guān)系，劉德龍:“其實(shí)我們有點(diǎn)像，都是脾氣太沖，如果沒(méi)有這檔子事，我們估計(jì)還能成朋友。”趙小帥:“我覺(jué)得我們還是不太像，像就拿不出這五萬(wàn)塊錢(qián)。”從直觀的角度上看，劉德龍就是一個(gè)大款，其實(shí)他代表的是一類人，就是在社會(huì)轉(zhuǎn)型期靠投機(jī)倒把先富起來(lái)的暴發(fā)戶。而趙小帥作為一個(gè)販書(shū)商，和暴發(fā)戶形成一種對(duì)比，而觀看影片的大眾就會(huì)相應(yīng)地貼近趙小帥這類人，這是典型的“仇富”心理造成的。所以趙小帥即使做了再荒誕的事情，也能得到觀眾潛意識(shí)下的袒護(hù)。同時(shí)趙小帥與劉德龍的仇恨關(guān)系也是在奇妙而古怪的狀態(tài)下消除的，大有“一笑泯恩仇”的感覺(jué)。這也貫徹了本部影片的根本精神——有話好好說(shuō)。

(三)趙小帥與張秋生

片中趙小帥與張秋生的所有關(guān)系都是被安紅及劉德龍帶出的，也就是說(shuō)張秋生根本就是一個(gè)意外。意外沖突下的關(guān)系，往往都會(huì)快速解決。然而本片卻不同，張秋生是除趙小帥外出場(chǎng)時(shí)間比較長(zhǎng)的角色。之所以會(huì)產(chǎn)生這種結(jié)果，是由張秋生的身份所決定的，即他的知識(shí)分子身份。知識(shí)分子往往比常人有著更多的執(zhí)著。而當(dāng)知識(shí)分子遇到不看書(shū)的書(shū)販子時(shí)，故事就變得有意思了。張秋生反過(guò)來(lái)影響了趙小帥與安紅及劉德龍的關(guān)系，這也是導(dǎo)演賦予知識(shí)分子的特殊能力。作為力主“有話好好說(shuō)”的張秋生，最終被制服也說(shuō)明了在社會(huì)的力量下，個(gè)人的力量只能是有限的，導(dǎo)演也給知識(shí)分子一個(gè)新的形象。影片中的四個(gè)主要人物，分別代表著四類人群，即大眾、新女性、大款、知識(shí)分子。四者間的關(guān)系與矛盾，在日益發(fā)展的社會(huì)環(huán)境下日漸凸顯。

四、小結(jié)

影片之所以取名為“有話好好說(shuō)”的原因，是基于張藝謀導(dǎo)演認(rèn)為“與人為善，一切都從善良的愿望出發(fā)去努力解決矛盾”。一個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題要解決并不復(fù)雜，但要是變成一個(gè)大的矛盾，事情的本質(zhì)就變了。電影由一件小事映射了一個(gè)社會(huì)的四類人群不同的生活態(tài)度，貼近生活、反映生活。不同階層的人生活背景和生存壓力的不同注定了他們?cè)诟髯缘娜松缆飞嫌兄煌母兄@也是故事發(fā)展的基礎(chǔ)。當(dāng)代社會(huì)已經(jīng)從溫飽問(wèn)題轉(zhuǎn)移到了物質(zhì)與社會(huì)文化生活變化的關(guān)系問(wèn)題上來(lái)，這是與張藝謀以前的作品的差別之處。時(shí)尚化、物質(zhì)化的形勢(shì)格局使人們的精神層面與物質(zhì)發(fā)展的矛盾日益加劇，但人與人之間因?yàn)樯鐣?huì)而貼近，卻也因?yàn)樯鐣?huì)而拉遠(yuǎn)，交流成了社會(huì)中急需的“奢侈品”，有話好好說(shuō)便成了交流的“法寶”。導(dǎo)演希望借這部影片使人們理解的并不是如何說(shuō)話而是話要在“理”，“理”要服眾，打出了一張漂亮的“溫情牌”。

注釋:

[1] 峻冰主編:《中外當(dāng)代電影名作解讀·續(xù)編》，中國(guó)電影出版社2008年版，第14頁(yè)。

[2] 武曄嵐、趙正節(jié):《電影百年佳片賞析Ⅱ》，中國(guó)長(zhǎng)安出版社2005年版，第192頁(yè)。

(作者單位:成都理工大學(xué)廣播影視學(xué)院)