手機電影的影像語言特點

手機電影：數字時代新的影像傳播形式

100多年前，膠片電影伴隨著工業時代的機械發明和進步而誕生，在100多年后的今天，手機電影作為數字時代信息媒介的產物而逐漸進入了媒介，成為3G時代新的移動媒體播放終端上新的影像傳播形式。

2006年10月西安首屆手機電影年度盛典中發出的《西安宣言》中將手機電影定義為：為手機載體制作，時長在十分鐘以內的，通過網絡付費方式傳輸到手機中進行播放的電影作品。中國傳媒大學廣告學院副教授和群坡認為：手機電影是專為手機終端制作，適應手機收看環境和狀態，時長在十分鐘之內的電影。而中博傳媒副總裁王大勇為代表的觀點即手機電影是適合于手機終端播放的、制作精良的三分鐘以內的短視頻。以北京電影學院動畫學院副教授陳廖宇為代表的觀點，即手機電影是以手機為主要拍攝與制作工具，并能夠通過手機平臺傳輸與手機下載、觀看的電影作品，其主要載體是以手機為中心的。

以上觀點，雖然對手機電影的拍攝方式和內容時長上存在分歧，但所有的觀點都一致認為手機電影的最終播放載體是手機。也就是說，手機電影最終是通過手機的移動媒體平臺傳輸，通過手機這個播放終端下載和觀看的，由于它的播放和觀看形式與傳統的影視相比發生了根本性的改變，由此對手機電影的拍攝、制作和影像語言的表達都產生了影響。

和傳統的影視語言相比，手機電影的影像呈現出了怎樣的特點？

手機電影的“精”與“短”

由于受到移動傳輸平臺流量的限制、手機電池待機時間的限制和手機電影收看環境的碎片化、空間的移動性、非封閉性等原因，導致的收看時間短，觀看缺乏連續性等特點，傳統的電視劇、電影無論在流量上還是時間長度上，都不適合手機這樣的播放載體，因此手機電影的內容會呈現出“精”，時長會呈現出“短”的特點。

電影作為依靠時間長短來承載內容容量的藝術形式，時長的短就必須使手機電影在內容上呈現出簡單、緊湊、語短意長的特點。中國電影評論學會學術活動部主任王旭東指出：“短片拼懸念，中片拼故事，長片拼質量。”中國傳媒大學廣告學院的和群坡副教授從廣告傳播學的角度總結出好的手機電影應該具備“濃縮”的特點——戲劇性濃，時長和故事要盡可能地縮，最好短而單純。他認為，手機電影具備和電視廣告相同的某些特質。它無需太多語言，亦無需高額的制作成本和投放費用，創意才是贏得口碑相傳的要素。在短時間內傳達出足夠的信息，把事情說明白可謂手機電影的高境界。劉浩導演的《有錢難買樂意》是個很有幽默感的構思，但是具體呈現出來的時候，很少有人能一遍看懂，這說明它的信息傳達不夠清晰，造成一定程度上的理解障礙。而小江導演的《讓我對你撒點野》在網站上播放的時候，獲得了最高的點擊率，得到了網民評選的最佳影片、最佳導演、最佳編劇、最佳音樂、最佳男演員等幾乎所有的獎項。它在一定程度上契合了手機電影應該有的一些特質。導演在《讓我對你撒點野》中安排了懸念：為什么男孩一直追隨著那個女孩，然后被她打了呢？原來那個女孩和男孩的女朋友是雙胞胎姐妹，男孩認錯人了，而且觀眾到影片后半部會發現原來這個酷愛極限運動的小男孩其實是個聾啞人。這部手機電影反映的是少男少女的動感生活片段，夠輕松、夠溫馨，雖然缺少更深的內涵，但恰好也是獲得網民歡迎的原因——通俗、易懂、動感、陽光。

獲得西安首屆手機電影節最佳手機電影故事獎的《父親》就“講述”了一個富有人性情懷的悲劇故事。影片講一個年輕人為了給癱瘓的父親買輪椅，由偷錢包變成搶錢包，結果打傷了一個同樣是對父親懷著深情的年輕人的故事。影片沒有一句對白，但故事講述得相當清晰。最后那張父子合影的照片使影片寓意得到了升華。

手機電影的另一個特點是時長“短”，傳統的電影短片的時長一般是30分鐘，但是，對于具有眾多符合功能的移動媒體終端的手機來說，手機電影僅僅是其視頻觀看的一個功能，它的觀看環境是開放性的，觀看的形式也是斷點式的、碎片化的，這意味著收看者的注意力無法長時間注視于手機屏幕上，因此，手機短片的時長目前一般被界定于3～10分鐘，比如韓國的手機動畫片《倒霉熊》就是在3分鐘以內，3～10分鐘內已經可以敘述一個完整的故事，也是手機觀看者能夠保持注意力集中的長度，手機電影也就成為短片中的短片。

手機電影語言的“特”與“效”

作為一系列手機電影的策劃人并經過了幾年拍攝實踐探索的王大勇認為：“手機的播放環境不同于影院，它是開放的，這決定了其鏡頭語言特色的取舍”。美國一家獨立電影制作公司的CEO認為：現在手機電影最好的表現方式是“演員看著攝像頭來向觀眾講故事”。她說，“我想，在這么小的手機屏幕上，那些驚險刺激的鏡頭并不是什么好主意。”

手機屏幕受到尺寸的限制，無法展現開闊、恢弘的場面，不能像《阿凡達》那樣在IMAX巨幕上展現震撼的視覺效果，手機上更多地適合于使用鏡頭語言中的特寫鏡頭，用以展現細節和生動的表情，這便是手機電影的“特”。特寫鏡頭在視聽語言中被稱為“超越事物表象直達本質”的“心靈鏡頭”。特寫是人的正常視覺所不具備的視覺感受，因此，特寫鏡頭同樣會給觀眾呈現充滿視覺感受的畫面，手機電影受制于屏幕尺寸的限制，卻可以盡量利用特寫、近景的語言魅力，一樣可以將故事敘述得活色生香。

以手機電影《蘋果》為例，畫面用的都是近景和特寫，拍攝于燈光明亮、背景鮮艷的室內，不僅可以使受眾輕松收看，而且一開場就能吸引受眾的眼球，使受眾對該片產生興趣。小江導演的《讓我對你撒點野》動作戲居多，在景別選擇上，以近景和特寫為主。這也符合網民的欣賞習慣，大全景只有在電影院中看起來比較震撼，在小屏幕上效果就差了很多。因為故事情節的要求，大部分是在日景拍攝，只有最后一場情感戲選擇了夜景，創造了一些不同的氛圍。這也暗合了手機電影的要求——日景為主，夜景要亮。畫面中色彩的對比有時也會營造出一種意境，比如王小帥的《寂靜這一刻》，畫面中，那火紅的花朵和周圍的環境色調形成鮮明對比，雖然老年夫妻生活平淡安靜，但那一簇鮮紅的花朵仍能感受到安靜的生活中一樣有著激情。

從聲音上來說，觀影環境和觀影心態決定了手機電影要盡量少用臺詞，比如，在公交車上，受眾通過觀看手機電影打發時間，由于周圍環境比較嘈雜，手機電影的臺詞不一定清晰，因此，需要盡量用畫面來表達完整的意思，要更多地利用“音效”來作為手機電影聲音表現的元素。

比如王小帥的《寂靜這一刻》中，片中的主人公是導演的父母，整部片子沒有一句臺詞，只有吃飯時筷子觸碰碗的音響和舒緩的背景音樂，表現了老年夫妻一種安靜而日常的生活狀態，這種安靜是生活的一部分。再如小江導演的《讓我對你撒點野》，整部片子臺詞非常少，主要是背景音樂貫穿其中，這就省去了語言理解的障礙，從而直接訴諸視覺。在結尾處女孩問男孩“我們去哪里”的時候，突如其來的臺詞就顯得很有意味。這些充分利用音樂、音效的手段來表現內容，會讓手機電影表現的層面、空間都變得更加豐富。因此，把握手機電影的“特”與“效”是拍好一部手機電影的重要語言手段。

手機電影“揚長避短”：“短”就是“長”

對于傳統的影像語言的電影來說，時長太短和屏幕太小都是致命的缺陷和短處，但是對誕生在數字時代的手機電影來說，這樣的“短”恰恰是它的“長”處，在現代社會中，社會分工越來越細，人們的時間被分解到分、到秒，我們處于一種碎片化的生活中，在這樣的生活中，人們對信息、娛樂、資訊的需求也在不斷地變化著，視頻化的“讀圖時代”，這一切不僅讓影像成了信息傳播的主要形式，而且簡短的、互動的、點對點的傳播正在改變著人們對影像接收和欣賞的習慣，手機電影正是在這個時代應運而生的影像傳播形式，它應該充分發揮其在影像語言中的“短”：精練內容、濃縮的戲劇性、簡潔的畫面語言、豐富的聲音效果，以及言短意長的韻味，讓手機電影真正“揚長避短”，把“短”變成“長”。

著名獨立制片人羅拉對未來影像生活的暢想令人期待——隨時隨地、便捷又經濟的視聽享受。隨著帶寬的發展，她相信手機視頻不一定局限于短片，在發展的過程中，用戶會慢慢找到各種內容，人們的生活方式也將隨之改變。王旭東將未來手機電影的制訂方案設想得非常細化，比如節假日的特殊祝福視頻，給孩子看的動畫片，以及恒定主題的系列短片等。互動性的開發也是手機電影爭取市場的一大動力。如果一部手機電影不僅能引發消費者的心理認同感，還能激發他們的創作參與熱情，那恐怕就不僅是演員們的各種表演了，還會有千姿百態的“生活秀”被及時上傳與人共享。這種互動，無疑是最強勁的市場助力。

日本作者小林大祐用手機拍攝的手機電影《720/24》就讓我們看到了這一點：手機可以720度從各種角度各個空間進行拍攝，可以在全天24小時中的任何時刻拍攝。手機使人們的生活方式發生改變，而隨著人們生活方式的改變，手機電影會真正實現“短”就是“長”。（本文為南京藝術學院2008校級項目，項目編號：ＤＧＷＦＦＳＪ08）

（作者單位：南京藝術學院傳媒學院）

編校：鄭艷