海派那張“口”仍需含金量

備受關(guān)注的“玫瑰金口——男人這點(diǎn)事”脫口秀專場在蘭心大戲院結(jié)束了首輪演出。“玫瑰金口”自演出消息傳出以來就引起了熱議，繞不過的“海派清口”，繞不過的周立波，“玫瑰金口”在熱鬧中出發(fā)，于爭議下落幕。但不可否認(rèn)的是，上海方言舞臺(tái)脫口秀演出越來越有“崛起”、“混戰(zhàn)”的意味。

“金口”、“清口”是同門

說到“玫瑰金口”，必定會(huì)讓人聯(lián)想到周立波。對此，演出方的態(tài)度似乎也沒有刻意回避，更大方地表示，“玫瑰金口”總體上借鑒了周立波“海派清口”的形式。

演出一開始，胡晴云就在四個(gè)“打樁模子”的陪同下登場，開口的第一段，作為周立波以前的同學(xué)兼搭檔，胡晴云也毫不客氣拿周立波說事兒。接下來又對關(guān)棟天、孫徐春這些“名男人”也逐一評頭論足了一番。而作為本次表演的主題，胡晴云也從女人看男人，侃到愛情、婚姻等樁樁件件，涉及了眾多“男人這點(diǎn)事”。

一人挑大梁，對胡晴云來說可謂一項(xiàng)新的嘗試，對此她從外形到表演都做了認(rèn)真的設(shè)計(jì)。整個(gè)舞臺(tái)表演也充分發(fā)揮了胡晴云說、唱、戲劇表演上的優(yōu)點(diǎn)，展現(xiàn)了她各方面的實(shí)力。此外，胡晴云并沒有采用周立波演出中“明晃晃”的提詞架，相比之下在演出完整度、流暢度、舞臺(tái)感方面似乎更勝一籌。不過，戲劇表演是情感的代入體驗(yàn)，脫口秀更是一種要讓觀眾“以為真實(shí)，而非事實(shí)”的演出，因此特別需要舞臺(tái)魅力是表演者和觀眾的情感互動(dòng)。但是，“玫瑰金口”的表導(dǎo)演方面，都還欠缺這類演出中應(yīng)該具有的與臺(tái)下觀眾的互動(dòng)性及隨機(jī)應(yīng)變的靈活性，因此距離脫口秀尚有差異，不少觀眾甚至覺得像一出獨(dú)腳戲。

靠此“口”吃香上海灘

早在周立波提出“海派清口”時(shí)，就有人認(rèn)為這并不是一個(gè)新鮮概念。這種幾乎沒有舞臺(tái)背景、任何道具，靠一個(gè)人在臺(tái)上滔滔不絕說和模仿來逗樂觀眾，其實(shí)類似形式早已有之。西方有Stand-up comedy，引入香港成為“棟篤笑”，在中國北方有單口相聲，臺(tái)灣島上則結(jié)合“相聲+戲劇表演”稱之為“相聲劇”。追溯上海舞臺(tái)的歷史，最早的滑稽戲就有講社會(huì)民生的單人獨(dú)腳戲，演員演出也往往是幕表制，內(nèi)容也多留“活口”。

而我們也不難發(fā)現(xiàn)，目前這種類型演出的表演者，基本上是滑稽戲演員出身，除了胡晴云這次的“玫瑰金口”，如今上海舞臺(tái)上表演這種“一個(gè)人，一張嘴，一臺(tái)戲”的形式，之前有周立波，蔡嘎亮，近來又加入了舒悅，另外還有其他一些民間“票友”加入。

一張“口”仍缺含金量

不過，從內(nèi)容上看，這么多“口”的含金量究竟多少，還是要打個(gè)問號的。

雖然這些上海方言脫口秀表面上是風(fēng)生水起，一派繁榮景象，但是其背后還是有著劇本創(chuàng)作膚淺、現(xiàn)場表演俗氣等弱點(diǎn)，雖然此類節(jié)目以緊貼時(shí)事和生活為招牌，但基本上在內(nèi)容方面都缺乏深入挖掘的過程，演出中為了過度追求笑料，一些調(diào)侃內(nèi)容也是格調(diào)不高，放棄了評論的本意。透過繁榮的表面，不得不讓人擔(dān)心，如果這些遺憾不能得到彌補(bǔ)，一旦觀眾在失去對這些節(jié)目的新鮮感后，很有可能這些“口”只是曇花一現(xiàn)。