淺談?dòng)耙曇魳匪囆g(shù)

影視，作為一種文化藝術(shù)形態(tài)融合了文學(xué)、戲劇、美術(shù)、音樂等幾個(gè)傳統(tǒng)的藝術(shù)門類，傳達(dá)著豐富的社會(huì)生活信息，直接而生動(dòng)地表現(xiàn)了作者的藝術(shù)情感，并成為深受大眾喜愛的藝術(shù)形式。尤其是影視音樂在提升影視作品藝術(shù)感染力方面起到了至關(guān)重要的作用。

一、音樂是表達(dá)情感的重要媒介

音樂為人類社會(huì)帶來的功能價(jià)值無法衡量。它使人脫離了動(dòng)物性，開發(fā)人的智力，美育人的形神，修養(yǎng)人的心靈，教化人的行為。音樂的種類繁多，可以分為民間音樂、古典音樂、流行音樂等許多不同國(guó)家不同文明的音樂形態(tài)。這樣龐大系統(tǒng)的音樂體系，自遠(yuǎn)古時(shí)期不停的演變、創(chuàng)作、生產(chǎn)，從而成為我們生活中必不可少的一種精神食糧和娛樂形態(tài)。有人云：“當(dāng)語(yǔ)言無法表達(dá)某種情感時(shí)，音樂便是最好的媒介！”音樂對(duì)情感、思想甚至文化的表達(dá)功能在某種程度上超過了語(yǔ)言。經(jīng)過了歷史與文化積淀的音樂，作為一門靠聽覺器官來感受的聽覺藝術(shù)，使人們?cè)谛蕾p的時(shí)候都易于結(jié)合個(gè)體的聯(lián)想和幻想來領(lǐng)略音樂所營(yíng)造的意境，正因?yàn)槿绱耍魳匪囆g(shù)更加擅長(zhǎng)表現(xiàn)一種較為抽象的情感、情緒和氣氛。

通常，人類創(chuàng)作一部音樂作品都離不開音樂構(gòu)成的最基本內(nèi)容，包括聲音的頻率與次序、音的高低、聲音的時(shí)間與強(qiáng)弱、節(jié)奏節(jié)拍、旋律的單位與運(yùn)行、動(dòng)機(jī)和主題等。也就是說，作曲家和詞作家如果需要完成一項(xiàng)特定的音樂，那這個(gè)音樂作品應(yīng)當(dāng)是為某個(gè)場(chǎng)景服務(wù)或是有其要表達(dá)的中心思想。許許多多的音樂作品都有其自身的特定背景，每一首歌都是一個(gè)故事。例如，創(chuàng)作于1959年的我國(guó)音樂名作《梁祝》，該樂曲內(nèi)容來自于我國(guó)一個(gè)古老而優(yōu)美動(dòng)人的民間傳說。四世紀(jì)中葉，在我國(guó)南方的農(nóng)村祝家莊，聰明熱情的祝員外之女祝英臺(tái)沖破封建傳統(tǒng)束縛，女扮男裝去杭州求學(xué)。在那里，她與善良、純樸而家境貧寒的青年書生梁山伯同窗三載，建立了深厚的友情。兩人分別時(shí)，祝英臺(tái)用各種美妙的比喻向梁山伯吐露內(nèi)心蘊(yùn)藏已久的感情。當(dāng)梁山伯知道祝英臺(tái)是女子后，便立即向她求婚，可是她已被許配給一個(gè)豪門子弟馬文才。由于得不到自由的婚姻，梁山伯不久便悲憤死去。祝英臺(tái)知道這個(gè)不幸的消息，來到梁山伯的墳?zāi)骨埃蛏n天發(fā)出對(duì)封建禮教的血淚控訴，梁山伯的墳?zāi)雇蝗涣验_，祝英臺(tái)毅然投入墓中，二人遂化成一對(duì)蝴蝶，在花叢中飛舞，形影不離。

《梁祝》音樂創(chuàng)作正是我國(guó)著名音樂家何占豪和陳剛將美麗傳說產(chǎn)生的情感用音樂形式進(jìn)行了完美的詮釋。音樂開始，在輕柔的弦樂頻音背景上，長(zhǎng)笛吹出了優(yōu)美動(dòng)人的鳥叫般的華彩旋律，接著雙簧管以柔和抒情的引子主題，展示出一幅風(fēng)和日麗、春光明媚、草橋畔桃紅柳綠、百花盛開的畫面。接下來是主部，獨(dú)奏小提琴?gòu)娜岷蜆闼氐腁弦開始，在明朗的高音區(qū)富于韻味地奏出了詩(shī)意的愛情主題；在音色渾厚的G弦上重復(fù)一次后，樂曲轉(zhuǎn)入A徵調(diào)，大提琴以瀟灑的音調(diào)與獨(dú)奏小提琴形成對(duì)答。在往后的聲斷意不斷的各種樂器的參加和節(jié)奏調(diào)式的演變中，整個(gè)曲子演繹出了梁祝之間從相識(shí)到化蝶的整個(gè)過程，每種樂器、每個(gè)音符似乎都開口說話般地講述著這一動(dòng)人的愛情故事。

一部《梁祝》將音樂的表達(dá)功能體現(xiàn)得淋漓盡致。由此可見，當(dāng)音樂與影視畫面有機(jī)結(jié)合的時(shí)候，無論是表達(dá)情感還是塑造人物，都會(huì)更有助于也更加容易做到與觀眾思想上、心靈上的交流。

二、影視音樂對(duì)突出主題具有點(diǎn)睛之用

電影、電視劇無疑是最直接的表達(dá)媒介，音樂的加入是必須的也是不可小視的。如果一部電影、電視劇中觀眾看到的只有演員們的交流和場(chǎng)景畫面的轉(zhuǎn)變而沒有音樂在其中穿插，那這部電影、電視劇肯定是失敗的，并且不能表達(dá)主題，不能真正走入觀眾的內(nèi)心。

電影、電視劇中的音樂有時(shí)候是用來揭示人物內(nèi)心活動(dòng)或?qū)≈姓嫒宋镞M(jìn)行頌揚(yáng)的。音樂的旋律、和聲、配器都具有創(chuàng)作技巧，不同的音樂往往對(duì)應(yīng)不同的電視劇人物，特別是主要人物，每個(gè)主要人物都有對(duì)應(yīng)的主題音樂。例如電視劇《西游記》主要人物孫悟空和豬八戒的對(duì)應(yīng)主題音樂就有所不同。孫悟空在每次即將降伏妖怪的時(shí)候，音樂便是有氣勢(shì)的，通常會(huì)用銅管組樂器明亮而又火熱；而對(duì)豬八戒，就會(huì)配以滑稽的幽默式音樂，來映襯人物體型龐大不便等幽默感。

盡管電視劇音樂作為電視劇的聲音元素之一，具有多重功能性，如，表現(xiàn)主題、體現(xiàn)中心思想，表現(xiàn)人物，烘托氣氛（外在的表達(dá)形式），抒發(fā)情感挖掘人物的內(nèi)心世界（內(nèi)在的表達(dá)方式），音樂聯(lián)想功能的揮發(fā)（欣賞音樂是要富于聯(lián)想的，不會(huì)聯(lián)想聽到的只是一串串聲音的連續(xù)進(jìn)行），補(bǔ)充畫面單一的尷尬，為劇情服務(wù)，為畫面服務(wù)，等等。但是，最主要的功能仍是突出主題。影視音樂應(yīng)該有相當(dāng)強(qiáng)的主題表現(xiàn)功能。當(dāng)觀賞一部電影或是電視劇，被它所表達(dá)的中心思想或是人物故事情節(jié)完全所吸引的時(shí)候，亦或當(dāng)劇情升級(jí)到扣人心弦的時(shí)候，主題音樂的插入可謂是起著畫龍點(diǎn)睛的作用，它不僅可以提升主題思想境界，而且起到再次深化主題的作用，使人印象深刻，對(duì)劇情念念不忘，并且更有身臨其境的感覺。

無論是一部電影還是一部電視劇或者是短小的娛樂訪談節(jié)目，都需要像《梁祝》那樣不斷重復(fù)表現(xiàn)中心思想的主題音樂。主題音樂的多次出現(xiàn)形成貫穿發(fā)展的連續(xù)性，例如著名配樂大師詹姆斯·霍納為電影《泰坦尼克號(hào)》譜寫的音樂曾讓多少人為之動(dòng)情，至今人們還記得這部跨世紀(jì)愛情史詩(shī)片在全球掀起的陣陣狂瀾。作為電影專輯發(fā)行史上最熱賣的配樂版唱片，《泰坦尼克號(hào)》破天荒地縮小了古典與流行的界限。專輯的主打歌《愛無止盡》以傷感纏綿的旋律配以愛爾蘭、蘇格蘭民間音樂的編排，將觀眾的心緒與影片男女主人公的命運(yùn)緊密相連。配樂家也最大限度地發(fā)揮了對(duì)愛爾蘭傳統(tǒng)音樂的獨(dú)特理解，猶如交響史詩(shī)般磅礴的氣勢(shì)又時(shí)而配以合成器的音樂變化，為這部榮獲11項(xiàng)大獎(jiǎng)的影片編寫出一段歌頌愛情和追悼愛情的凄美篇章。片中配樂以蘇格蘭風(fēng)笛悠揚(yáng)非凡的唯美音樂為主干，穿梭于電影主題之間，仿佛是悲劇最終的救贖，將悲劇升華于無形。譜曲編排從前半部以中快行進(jìn)，洋溢希望歡樂調(diào)性，一點(diǎn)一點(diǎn)醞釀出磅礴的啟航曲“LeavingPort”，以及“TakeHerToSea，Mr.Murdoch”而后卻又急轉(zhuǎn)直下用急促的弦樂演繹出情勢(shì)告急的“TheSinking”。透過樂曲巧妙地鋪陳出喜悅、悲傷與重生，使觀眾亦如劇中人得到情感上的洗滌。主題曲“MYHEART WILL GOON”由歌壇天后Celine Dion深情演唱，娓娓道出那段遭逢險(xiǎn)阻的愛情傳奇。所以該片不只是一部災(zāi)難電影，還是一張愛不釋手的歌碟。電影的成功和優(yōu)秀的配樂無法分割，劇尾，主題配樂悠揚(yáng)的起伏淋漓地傳達(dá)出女主人公內(nèi)心的傷痛，悠揚(yáng)的笛聲似乎也吹進(jìn)了每個(gè)觀眾的內(nèi)心。將這段音樂單獨(dú)放出來聽，其實(shí)并不是沉重的管弦或低聲部音樂，只是一段最簡(jiǎn)單的旋律，可是就是這段旋律在結(jié)合了劇情并且貫穿在男女主人公的愛情中時(shí)，在劇尾的再次響起就轉(zhuǎn)化成為劇中人物心靈的代表，把當(dāng)時(shí)主人公的無奈無助和放開愛人之手的痛苦全部在這細(xì)細(xì)的呢喃中娓娓道來……

我國(guó)著名的電視劇《西游記》可謂電視劇作品中的成功典范，這部電視劇是1987年中央電視臺(tái)、中國(guó)電視劇制作中心、鐵道部第12工程局聯(lián)合錄制的，導(dǎo)演楊潔是一位出色的女導(dǎo)演，這部電視劇不僅在中國(guó)取得巨大成功，在日本放映時(shí)達(dá)到了萬人空巷的效果，在英國(guó)、美國(guó)、澳大利亞都享有盛譽(yù)，成為了一部傳世佳作。我們這一代人幾乎是看著《西游記》長(zhǎng)大的，每到寒暑假，每個(gè)電視臺(tái)都會(huì)輪番播放，《西游記》在我們的成長(zhǎng)過程中留下了不可磨滅的印記，也為我們了解歷史文化和佛家、道家文化上了很好的一課。其主題思想更是告訴我們生活不過是另一場(chǎng)西行，人生路上難免會(huì)經(jīng)歷種種的坎坷、曲折，正如唐僧師徒的八十一難，我們的一生要經(jīng)歷那么多的春夏秋冬，那么多的酸甜苦辣，正如其主題歌詞中所寫：“敢問路在何方？路在腳下！”

三、影視配樂對(duì)于增強(qiáng)畫面藝術(shù)性具有重要作用

電影、電視劇的構(gòu)成元素首先要說的就是配樂。配樂指的是電影、電視劇音樂中的非歌曲的音樂，有場(chǎng)景音樂、背景音樂和主題音樂，它們是運(yùn)用旋律即沒有歌詞的音樂對(duì)電影、電視劇的內(nèi)容進(jìn)行高度概括的一種音樂形式，它的表現(xiàn)功能可以把人們帶到特定的情景文化氛圍或是某種情感范疇之中去，對(duì)劇情本身的發(fā)展有著重大的意義，牽動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。

音樂與畫面的關(guān)系值得關(guān)注。只有畫面和聲音良好地結(jié)合在一起才能更好的表達(dá)出全部含義。音畫平行，音樂通過畫面共同來決定效果，其描繪功能顯著。如《話說長(zhǎng)江》片頭，在冰雪消融的滴水中，響起了鋼琴晶瑩剔透的樂聲，接著配合畫面概括長(zhǎng)江源頭沱沱河、通天河、虎跳峽的瀑布融入豎琴下刮奏的清脆音樂，使畫面更具有感染力。當(dāng)無情的汶川大地震襲來后，中央電視臺(tái)和許多地方電視臺(tái)都做了許多關(guān)于地震的專題片。當(dāng)配樂中沉重的大提琴和倍大提琴響起，地震現(xiàn)場(chǎng)災(zāi)民的痛苦，傳達(dá)到了每個(gè)中國(guó)人的心中，凝聚起我們的民族團(tuán)結(jié)力量，共同度過這次災(zāi)難。當(dāng)成都電視臺(tái)播放救援片時(shí)，被壓在預(yù)制板下的陳堅(jiān)的堅(jiān)強(qiáng)深深打動(dòng)著觀眾，而在救援無效、他永遠(yuǎn)離開的那一刻，音樂《灰色空間》響起，此時(shí)，淚水就再也控制不住地往下流，救援人員的吶喊，記者在推搖著他，可他就是躺在那里一動(dòng)不動(dòng)，音樂在耳邊不停的低聲耳語(yǔ)，大家的心也完全被這遙遠(yuǎn)的陌生人打動(dòng)，仿佛身臨現(xiàn)場(chǎng)感受那悲痛的一刻。

《西游記》作為一部二十世紀(jì)80年代初的作品，它的經(jīng)久不衰是值得我們思考的，直到現(xiàn)在它還是會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)在熒屏之上，陪伴一代代的孩童和老人還有已經(jīng)長(zhǎng)大的我們。細(xì)細(xì)琢磨會(huì)發(fā)現(xiàn)它的配樂是一顆晶瑩璀璨的明珠，回顧同時(shí)期的影視作品，在配樂上沒有幾部作品可以超過它，它開創(chuàng)了電子音樂和中國(guó)民族音樂相配合的先河，成為了中國(guó)影視音樂的一名向?qū)А１热缭诿看螌O大圣騰云駕霧之時(shí)，或是巧用七十二般變化變出一個(gè)個(gè)形象時(shí)，配加了很多電子音樂，使觀眾產(chǎn)生新奇感，增強(qiáng)了吸引力。應(yīng)該說，該作品能如此的深入人心，備受廣大觀眾的青睞和喜歡，其音樂是必不可少的一個(gè)重要因素。

《西游記》由于劇情的需要還創(chuàng)作了許多的插曲，插曲與劇情相結(jié)合，也伴隨著劇情廣泛的流傳和傳唱下去。在這里，列舉兩首作品。一是出現(xiàn)在第3集的“大圣鬧天空”的《大圣歌》。“哈，騰云駕霧，追風(fēng)逐電，一個(gè)跟頭，十萬八千，火眼金睛，銅頭鐵臂，威風(fēng)凜凜，大圣齊天。說什么，艱險(xiǎn)磨難，怕什么，鬼怪神仙，扯開如意金箍棒，打它個(gè)地覆天也翻！強(qiáng)者為尊應(yīng)讓我，英雄只此敢爭(zhēng)先。一腔熱血一身膽，不知退后總向前。”孫悟空大鬧天宮被捉，太上老君將他放在煉丹爐中，用真火焚燒，不料孫悟空毫發(fā)無傷，沖出煉丹爐，踢翻煉丹爐和天兵天將打斗。隨著他沖出煉丹爐，激昂的音樂響起，完全將孫悟空齊天大圣的斗志和氣勢(shì)表現(xiàn)得淋漓盡致。觀眾此時(shí)的情緒也隨著劇情和音樂達(dá)到一個(gè)高漲的狀態(tài)，完全為孫悟空的勇敢和打斗場(chǎng)面叫好！另一首是出現(xiàn)在第24集的由李玲玉演唱的歡快活潑的《天竺少女》，嫦娥的月兔私自下凡想與唐僧婚配，便用一陣風(fēng)卷走了真正的天竺公主，自己化作公主讓父王成全與唐僧的婚姻。在這段中，她歡快地跳起了一段異域舞蹈，唱到“是誰讓你來到我身邊，是那燦爛的星光、星光……”。這首歌將一個(gè)少女想要表達(dá)對(duì)愛情的欣喜和快樂的感情完全地表達(dá)出來了。另外，在打斗場(chǎng)面上的種種刀槍碰撞聲和妖魔神鬼施法時(shí)的效果音都巧妙地運(yùn)用了電子音效，恰到好處。

如果說，每個(gè)時(shí)期的音樂都可以讓我們追溯到那個(gè)時(shí)期去尋求它的起源和回憶那個(gè)時(shí)期的故事，那么至今，已經(jīng)有多少的音樂作品被我們深深的記憶，每當(dāng)那特定的音樂響起，熟悉的電影、電視劇所講述的故事也在我們的腦海中一并出現(xiàn)，以至于我們已經(jīng)分不清是在唱電視劇的主題曲還是主題曲所講述的電視劇，音樂和影視就是這樣一種關(guān)系，不可分割，互補(bǔ)互利。

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(作者簡(jiǎn)介：葉姿含，女，漢族，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：聲樂。)