談書籍裝幀中的表情和情感

摘 要:新的設計思潮將設計引入了“以人為本”的情感和個性化設計的理念中。因此，版式設計也應從簡單的美化書籍、愉悅讀者的眼睛轉(zhuǎn)變?yōu)闈M足讀者的心理和情感需求。本文探討了如何使版面具有豐富的表情以及與書籍內(nèi)容相吻合的情感的問題。

關(guān)鍵詞:版式設計; 自由版式設計; 藝術(shù)性;功能性

中圖分類號:G23 文獻標識碼:A 文章編號:1006(2010)7-123-001

在現(xiàn)存的版式設計中，最為古老的首推500年前以德國人古騰堡為代表的古典版式設計，20世紀初葉，隨著現(xiàn)代文明的產(chǎn)生，西歐又出現(xiàn)了網(wǎng)格設計，它是在書頁上運用數(shù)學的比例關(guān)系，通過嚴格的計算， 把版心劃分為無數(shù)統(tǒng)一尺寸的網(wǎng)格，以此來分配文字和圖片的一種版面設計方法。它注重比例感、秩序感、連續(xù)感、清晰感、科學性和嚴肅性。40年代后半期出版了第一件用網(wǎng)格的印刷品，嚴密的文字和圖片設計方案，貫穿全書統(tǒng)一的版面設計和對于主題樸實無華的表現(xiàn)，代表了新的潮流。借助網(wǎng)格使設計應用在功能上、邏輯上和美學上獲得了發(fā)展。但是隨著設計的進程，慢慢發(fā)現(xiàn)網(wǎng)格設計限制性太強，沒有自由創(chuàng)作的空間，容易給版面帶來呆板的感覺，所以不少有識之士開展研究，力求打破網(wǎng)格的約束，使畫面變得更具韻律感。

80年代后，計算機技術(shù)在設計行業(yè)中的運用，使版式語言又得到了空前的發(fā)展，進入90年代后期，自由版式設計在世界范圍內(nèi)廣泛流行并越來越受到重視。在音樂中，我們完全可以理解節(jié)奏對于情感表達的重要性，而在以視覺為傳達媒介的版式設計中，節(jié)奏也具有同等的效用——既能表述情感，也能引發(fā)情感。節(jié)奏是個極具包容性的概念，它包括了各個設計元素間差異的對比與和諧。但是如果說因為這些元素有了變化就會使整個書籍充滿節(jié)奏，這顯然沒有說服力，更不能說表現(xiàn)了一種明確的情感，就像說各種樂器發(fā)出不同的聲音，組合在一起就會使聲音具有了旋律一樣。因此，需要設計師對這些不同的節(jié)奏進行有規(guī)律的組合，顯然，這個過程離不開設計師的主觀認識，對書籍內(nèi)容的理解，對民族文化的詮釋，對讀者群體的了解……總而言之，設計師通過思想、情感的表達賦予書籍同樣的內(nèi)涵，從而讀者才能理解并引發(fā)共鳴。

書籍裝幀設計有其自身的形式規(guī)律，以及基本的設計元素:線條、形態(tài)、色調(diào)、色彩和空間等因素。比如《藝眾·設計·以訪談的名義》一書就是一個典范，它是自由版式設計成功的代表作。本書是韓國平面設計師安尚秀對他在中央美院所教授的“版式設計”課程作業(yè)結(jié)集而出版的。設計者對每個人、每個被訪談人的個性與職業(yè)作了相關(guān)的了解，從而運用不和諧的點、線、面等元素與破碎的文化符號去重組，從而形成新的版面形式。該書成功的關(guān)鍵，一是融入了自己的個人情感，即在版式設計中加強“情感形象”的運用。二是在版式設計中充實了文化內(nèi)涵，從而打破了書籍設計一成不變的套路，使內(nèi)容與形式達到了完美結(jié)合。看了之后你會驚嘆，啊!原來書還可以這樣設計。

書籍封面的字體既具有可閱讀性功能，又具有裝飾性功能。既然有裝飾性功能，就具有它的形式美感。首先是每一個字的形式美感，除了選擇或創(chuàng)造每一個字體外，還有對筆劃點、橫、豎、撇、捺局部地進行創(chuàng)意和設計，使文字圖形化，從而使封面設計形成文字與圖形的有機結(jié)合，增加讀者對文字的記憶。其次，文字在書籍封面設計中的形式美感還體現(xiàn)在文字的排版、大小的對比、筆畫粗細對比、疏密關(guān)系以及文字在空間上的運用。封面設計中的文字要注意把握節(jié)奏感和韻律感，使讀者在視覺感受中體驗到美感。要根據(jù)書籍的內(nèi)容決定文字排列的形式，調(diào)節(jié)節(jié)奏的強與弱，調(diào)節(jié)字體形式的點、線、面抽象形式的律動，使視覺不斷有新的感受，并體現(xiàn)出書籍的總體風貌與特色。

現(xiàn)在很多裝幀設計家開始在注重本國民族化、傳統(tǒng)化精神的前提下，重塑新形態(tài)的書籍，以此改變?nèi)藗兊拈喿x習慣、閱讀行為及閱讀方式。這種重塑書籍形態(tài)的做法旨在“破壞”書籍固有模式和純鉛字傳遞形式的束縛，倡導主觀能動、有想象力的設計，也就是運用裝幀設計語言來研究裝幀審美的創(chuàng)造。其意義已超越書籍構(gòu)造物自身(或者說內(nèi)容本身)，目的在于啟發(fā)讀者在閱讀書籍中尋找并且得到自由的感受，由此萌發(fā)出想象的智慧源泉。

裝幀設計的近兩百年的發(fā)展，給社會和人類提供了極大的方便，促進了人們的信息傳達，刺激了思想的溝通和交流，也同時形成了一種新的視覺藝術(shù)和視覺文化范疇。隨著國際交往的頻繁、貿(mào)易的發(fā)展、技術(shù)的進步，裝幀設計所肩負的任務必然越來越重。雖然裝幀設計的語言運用變化萬千，但是其服務的對象還是人:人的生理審美要求(包括簡單物理功能要求，體現(xiàn)在裝幀設計上就是視覺傳達的迅速和準確的要求)和人的心理審美要求(美觀、大方、典雅、合乎自己的品位等)，這些其實并沒有多大的改變。因此，以豐富的表現(xiàn)手法和豐富的表現(xiàn)內(nèi)容，使視覺思維的直觀認識(視覺生理)與視覺思維的推理認識(視覺心理)獲得高度統(tǒng)一，以滿足人們知識的、想象的和審美的多方面要求，進一步激發(fā)書籍與讀者之間的感情交流，這正是書籍形態(tài)變革的價值所在。

信息和科技的發(fā)展使得書籍的形式正面臨著前所未有的強烈沖擊，電子媒體以新興的姿態(tài)出現(xiàn)，以具有傳統(tǒng)書籍無法具備的互動性特征吸引著越來越多的人們，大有取代傳統(tǒng)書籍的趨勢。人們對書籍的審美觀念在悄然地變化著。面對新媒介的挑戰(zhàn)，探尋書籍設計的新思路是設計師們應該關(guān)注的問題。利用人們與生俱來的對“秩序感”的認同和欣賞以及適應和選擇進行書籍設計，不失為一條發(fā)展書籍設計的有效途徑。在未來的書籍設計發(fā)展中，唯有做到書籍的內(nèi)容與形式、視知覺經(jīng)驗與心理定向的統(tǒng)一，才能促進人與書的情感交流，體現(xiàn)書籍的整體美。 參考文獻:

[1]鄧中和著.書籍裝幀創(chuàng)意設計，中國青年出版社， 2004年1月，第1版

[2]Bruno Blasselle著，余中先譯.滿滿的書頁——書的歷史，世紀出版集團上海書店出版社，2002年9月，第1版

[3](瑞士)Niggli出版社編著.版面設計網(wǎng)格構(gòu)成，中國青年出版社，2005年2月，第1版