杜魯門.卡波提與非虛構小說

摘要:卡波提創作的非虛構小說(non-fiction novel)《冷血》是奠定新新聞主義(new journalism)文學流派基礎的經典之作。《冷血》使卡波提成為美國最著名的作家。卡波提在《冷血》中運用了新聞性與文學性巧妙結合的新新聞主義創作手法。在這部作品中，卡波提把新聞報道和虛構小說的寫作技巧完美地融合在一起。

關鍵詞:卡波提;非虛構小說;《冷血》

中圖分類號:I207.4 文獻標志碼:A文章編號:1673-291X(2010)14-0201-02

杜魯門·卡波提 (Truman Capote，1924-1984)，美國小說家、短篇小說作家和劇作家。卡波提的作品以其中篇小說《第凡尼的早餐》(Breakfast at Tiffany’s，1958) 和非虛構小說《冷血》(In Cold Blood，1965)最為著名，這兩部作品皆被拍成電影。

一、卡波提主要作品及各時期特點

卡波提最著名的幾部作品包括長篇小說《別的聲音，別的房間》(1948)、中篇小說《第凡尼的早餐》(1958)及描述真實犯罪的非虛構小說《冷血》(1965)。卡波提還著有短篇小說集《黑夜之樹》(A Tree of Night， 1949)，中篇小說《豎琴草》(The Grass Harp，1951)，配有照片的游記文集《地方色彩》(Local Color， 1950)，傳記性和新聞報道性文章的集子《繆斯為人們所傾聽》(The Muses Are Heard， 1956)，關于其在南方度過的童年時光的自傳性故事《圣誕節的回憶》(A Christmas Memory，1956) 和《感恩節的來賓》(The Thanksgiving Visitor，1968)，兩部戲劇《豎琴草》(The Grass Harp，1952)和《花房》(House of Flowers， 1954)，兩部電影《打倒魔鬼》(Beat the Devil， 1953)和《天真無邪者》(The Innocents，1961)。

卡波提曾兩次榮獲歐·亨利短篇小說獎(the O. Henry Memorial Short Story Prize)，同時也是美國藝術暨文學學會(the National Institute of Arts and Letters) 的成員。

1.早期作品特點

卡波提的早期作品(20世紀40年代)主要是其童年生活和經歷的反映。主題表現“現代人的孤獨和恐懼。作品中充滿幻想與現實的矛盾，情節離奇怪誕，神秘恐怖，被稱為‘黑夜情調的故事’。作者認真地探討了人的心理激變、童年的恐懼經歷的緣由。”(張素珍，2003)卡波提早期代表作品為其第一部長篇小說《別的聲音，別的房間》(Other Voices， Other Rooms，1948)。這部小說一出版即成為國際文壇的一部成功作品，并確立了卡波提在美國二戰后作家中的顯著地位，同時也標志著卡波提第一階段文學創作的結束。

2.中期作品特點

卡波提的中期創作(20世紀50年代)與他當時的心情和所處的客觀環境有密切關系。一方面，《別的聲音，別的房間》的成功使卡波提對前途充滿希望，并使其有了接觸上流社會的機會;另一方面，20世紀50年代的美國籠罩在白色恐怖之中，他“只能在作品中抒發他對生活在純凈的小天地里的小人物的眷戀，在希冀和溫情的暖色中，精心編織美麗動人的夢想，著意描寫生活中戲劇性的一面。無疑，這是逃避現實的表現。”(張素珍，2003)卡波提這一時期的作品主題多樣，被通稱為“白晝情調的故事”。《第凡尼的早餐》無疑是卡波提中期作品中最具代表性的。

3.鼎盛時期作品特點

20世紀60年代是卡波提文學創作的鼎盛時期。卡波提這一時期的創作與當時的政治形勢更是密不可分。越南戰爭、民權運動、黑人運動領袖馬丁·路德金以及肯尼迪總統被暗殺。這一切迫使卡波提“走出了個人情感世界，放眼于整個社會，觀察、探索人的精神苦難及其社會根源。”(張素珍，2003)這個時期的卡波提不僅發掘出新的創作題材，而且還創造出全新的文學樣式。其非虛構小說《冷血》奠定了新新聞主義文學流派的基礎。迄今為止，已有兩部回顧卡波提對這件發生于堪薩斯州霍爾柯姆小鎮的兇殺案的調查過程及其創作《冷血》過程的影片。一部名為《卡波提》(Capote，2005)，另一部為《聲名狼藉》(Infamous，2006)。遺憾的是，《冷血》成功之后卡波提大部分時間都花在頻繁的社交活動中，直至其生命終結也未創作出一部完整的像樣的作品。

二、卡波提的非虛構小說

《冷血》是卡波提創作的非虛構小說(non-fiction novel)，是奠定新新聞主義(new journalism)文學流派基礎的經典之作。《冷血》全名《冷血:對謀殺及其后果的真實描述》(In Cold Blood: A True Account of a Multiple Murder and Its Consequences)。《冷血》使卡波提成為美國最著名的作家。

1.《冷血》的創作過程及主要內容

1959年11月15日凌晨，一起發生在美國堪薩斯州霍爾科姆小鎮(Holcomb， Kansas)殘酷的兇殺案徹底擾亂了小鎮往日的平靜。當卡波提在《紐約時報》上讀到這則新聞時，便萌發了寫一部小說的念頭。當時，兩名罪犯仍然在逃。于是他帶上自己的伙伴，同為作家的Harper Lee(《殺死一只知更鳥》(To Kill a Mockingbird)作者)前往那里展開調查。兩人一起訪問了當地的居民和警察局負責人，記下了上千頁的訪問筆記。書中卡波提不但詳細記述了受害人柯拉特一家的情況和慘案對小鎮所造成的不可逆轉的影響，而且還深入挖掘了兩名罪犯的犯罪心理。

兩個兇手理查德·希科克(Richard Hickock) (書中多以“迪克”這一名字出現)和佩里·史密斯(Perry Smith) 都是堪薩斯州州立監獄假釋的犯人。服刑期間，迪克聽一個曾在柯拉特家農場干過活的犯人透露，柯拉特家有個裝有大量現金的保險箱，遂起貪念，決定與前獄友佩里合伙入室搶劫，并不留任何活口。但事后證明這個傳言是錯誤的，柯拉特家根本就沒有保險箱，柯拉特先生沒有保存現金的習慣，這一點遠近聞名，然而一切都已無法挽回。

迪克的童年沒有出奇之處，雖說家庭不十分富裕，但也算平安穩定，成年后的迪克經歷過兩次結婚和兩次離婚，可是他思想上一直反社會，他的拿手好戲是偽造支票。迪克聽佩里講過關于他曾經用自行車鏈條隨隨便便就殺了一個黑人的故事，并信以為真。他覺得可以利用佩里來實施自己的計劃，兩人因此成了搭檔。迪克自己親手一點一點地毀掉了自己的“美國夢”，并最終走向絞刑架。

佩里是小說真正的主角，因為卡波提在他身上花了最多的筆墨。佩里自幼過著不幸的生活，他像所有人一樣，需要親情、友情和愛情的溫暖，然而他幾乎被拒絕了這一切。他很有藝術天賦，渴望獲得良好的教育，渴望獲得成功，渴望得到別人的尊敬，可是他也幾乎被拒絕了這一切。他看起來似乎很善良，在迪克試圖非禮南希時，他甚至不惜跟迪克翻臉阻止了這一暴行。他也沒有料想到自己會殺人，然而由于當時對迪克的行為的不滿和鄙視喚起了他對這個世界的憎惡，于是他開了槍，然后是系列的開槍。佩里的行為雖兇殘但看起來非常具有偶然性，因此讓讀者油然而生一種憐憫之感。佩里的“美國夢”似乎是被他的家庭，被社會毀掉的，然而他并沒有因此擺脫走向絞刑架的命運。小說在迪克和佩里被執行絞刑后而宣告結束。

2.卡波提的新新聞主義創作手法

卡波提在《冷血》中運用了新聞性與文學性巧妙結合的新新聞主義創作手法。在這部作品中，卡波提把新聞報道和虛構小說的寫作技巧完美地融合在一起，實際上也就是“把歷史(文獻史實)和文學結合起來了”(張素珍，2002)。

《冷血》的新聞性顯而易見。整部小說內容基于1959年發生在美國肯薩斯州的一起真實兇殺案。卡波提在創作過程中有選擇地運用了他五年中與罪犯交談的記錄、罪犯與外界的來信件、庭審記錄、證人證詞以及心理醫生對罪犯的心理測試記錄，給讀者以身臨其境、真實可信之感。

3.戲劇場景中的文學性體現

《冷血》的文學性首先體現在戲劇性場景的使用上。《冷血》全書共有85個獨立的場景。這些場景被分成四大部分，標題分別為“死神降臨”(The Last to See Them Alive)、“兇手之謎”(Persons Unknown)、“真相大白”(Answer)、“絞刑架下”(The Corner)。

4.交替切入法展開兩條平行的線索

采用交替切入法展開兩條平行的線索是《冷血》文學性的另一體現。本選文一邊勾勒即將遇害的柯拉特一家的日常生活畫，一邊介紹了犯罪分子的行蹤。第一個場景簡單地交代了故事發生的時間、地點，以及涉及的主要人物。第二、四、六、八、十五個場景描述了柯拉特一家的情況。第三、五、七、九四個場景則描述了兩個犯罪分子的行蹤。

三、結語

對細節的精心挑選和對某些細節的藝術加工是《冷血》文學性的最為突出的表現。卡波提在最大限度尊重事實的同時，還恰到好處地對某些細節進行了藝術加工，以渲染兇殺案的突發性。

除了采用戲劇性的場景、交替切入法展開兩條平行的敘事線索、精心挑選和加工細節之外，卡波提還采用了小說常用的倒敘、特寫以及懸念的設置等藝術手法，而不是像新聞報道那樣進行“公式化程式化的平鋪直敘”(張素珍，2002)，因而打造出既尊重事實，又不局限于事實的藝術效果。

參考文獻:

[1] Capote， Truman. In Cold Blood， Vintage International， New York，1994。

[2] 杜魯門·卡波特.冷血[M].張賀，譯.南海出版公司，2006.

[3] 梁愛民.冷血與非虛構小說[J].鎮江師專學報:社會科學版，2000，(4).

[4] 張素珍.冷血:美國新新聞主義之經典[J].徐州師范大學學報:哲學社會科學版，2002，(3).

[5] 張素珍. 杜魯門·卡波特文學創作探微[J].徐州師范大學學報:哲學社會科學版，2003，(4).