在民族聲樂演唱中咬字吐字的藝術特性

歌唱語言是歌唱的基礎。它不僅是產生優美動人的旋律的依據，而且是通過咬字吐字、發音發聲與動聽旋律相結合塑造出深刻豐滿的藝術形象，從而產生感人肺腑的藝術效果的源泉。其中的咬字吐字是中國傳統唱論中對歌唱語言發聲技術的專門稱謂。我國傳統聲樂藝術，對歌唱語言的要求是極高極嚴的，對咬字吐字很有講究。民族聲樂的咬字吐字是表現歌唱語言的基本技術，充分展現了漢語語音的特色，出色完成了歌唱語言的要求，體現出對形成民族聲樂藝術風格韻味所具有的獨特作用，是形成中國民族演唱風格的主要因素，是民族聲樂演唱藝術訓練的重要環節。因此，我們應了解認識咬字吐字在民族聲樂演唱中的藝術特性，促使咬字吐字技術的掌握運用更準確、更深刻、更全面。

一、吐字咬字的清晰準確性

歌唱語言的基本要求是字清意達。由于音樂是具有時間性的聽覺藝術，對于其中的聲樂藝術來說，要求在演唱的瞬間，使聽眾首先能準確無誤地聽清楚唱詞的每一個字，進而明白其意思，因此字的高度準確、清晰是聲樂藝術表現的最基本要求。意大利著名歌唱家卡魯索認為:“清晰的咬字，絕對不會對聲音有害處，相反會使聲音更完美、更集中、更柔和。”加爾希亞認為:“發聲法正確的同時，咬字良好，是一種罕見的優點，而一名成功的演唱者，首先必須做到發聲和吐字的完美結合，也就是用優美的歌喉和清晰的語言向觀眾表達歌曲內容。”兩位聲樂大師的話說明了吐字、咬字的清晰對于中外聲樂歌唱者是何等重要。

我國傳統聲樂藝術向來比較注重吐字咬字的清晰準確，認為其是形成我國民族聲樂藝術美學品格的基本層次，因此關于這一點在古代文獻中論述得很多。如明代魏良輔《曲律》中說:“曲有三絕，字清為一絕，腔純為二絕，板正為三絕。”他將“字清”列于三絕之首，由此可見古人對咬字吐字清晰準確重視的程度;清代李漁在《閑情偶寄》中說:“學唱之人，勿論巧拙，只看有口無口。字從口出，有字即有口;如出口不分明，有字若無字，是說話有口唱曲無口，與啞人何異哉?”傳統的民族聲樂藝術要求唱歌者具有“清晰的口齒沉重的字，動人的聲韻醉人的音”，認為“一字不清，有如鈍刀殺人”，“咬字千斤重，聽者自動容”，等等。這些都生動而具體地說明了歌唱吐字咬字清晰準確的重要性，把歌唱的咬字吐字是否清晰準確作為衡量其演唱水平和藝術表現如何的一個重要準則。

二、吐字咬字的民族性

世界上各個國家、各個民族都有自己的傳統民族聲樂藝術，都在歌唱的語言與發聲、音樂的結合問題上苦苦探索，形成自己民族的聲樂藝術風格特征。咬字吐字是中國傳統唱論中對歌唱語言發聲技術的專門稱謂。我國的民族聲樂藝術的吐字、咬字很有民族個性，這與我國民族語言的特殊構成方式、生活習俗、審美情趣等有很大關系。其特點主要體現于兩點:(1)在歌唱中，把每個字的發音分為字頭、字腹、字尾三個過程，分別運用咬字、吐字、歸韻收音的技巧，并依據“五音”、“四呼”和“十三轍”等手法來掌握完成;(2)由于咬字吐字技術的不同處理方法使演唱中字音的表達表現呈現出豐富多樣的形態，進而體現民族的風格韻味。有關吐字咬字技巧的論述在古代唱論中有充分顯現，如明代《度曲須知》中的頭腹尾論，《曲律》中的五音、四聲論，清代《樂府新聲》中的四呼五音論，等等。

正是這種獨特的咬字吐字技術和應用理論，為民族聲樂的演唱提供了特有的表現手法。在我國傳統的民族聲樂實踐與理論中可以看到，很多的演唱技巧是通過咬字、吐字來體現的，如“字正腔圓”、“以字行腔”、“字領腔行”、“腔隨字走”、“字清腔純”等。可以看到，由于對語言清晰的突出強調，中國傳統歌唱藝術美學品格形成以字行腔、字正腔圓的審美追求。所以民族聲樂最為看重的是“字正腔圓”，要求在以字行腔的過程中達到每一個字都干凈、清晰、準確，音韻清亮、圓潤，字音行腔皆純正，獨具韻味，從而做到以字帶聲、以字傳情。講究字韻聲腔純正，是構成中國戲曲、曲藝、民歌的最基本的條件。所以民族聲樂的咬字吐字是形成中國民族聲樂藝術風格色彩的主要因素，從某種意義上講，它孕育了中國民族聲樂藝術的演唱方法，使我國的民族聲樂藝術在世界聲樂寶庫中獨具魅力。

三、咬字吐字的形象性

由于歌曲的情緒內容和風格特點的不同，在演唱時的咬字、吐字也應各有特色，做到“字里含情”。準確和細膩的“字”的處理，往往能使演唱者的歌聲更具表現力和感染力，這就需要通過咬字、吐字的不同處理方法刻畫出不同的音樂形象和風格，這是歌曲藝術形象鮮明的要求。在我國傳統民族聲樂實際演唱中，為了深化作品，更好地塑造音樂形象，獲得更好的藝術效果，有時還會采用一些特殊的咬字發音和收音手段，如快咬、硬咬、緊咬、松咬、軟咬等幾種咬法;收音可分為:急收、緩收、強收、弱收、半收、全收等方法，以及緊咬緩發、緩發晚收、延長字頭和延長字尾等各種方法的交替運用，這會使歌唱的情感和韻味產生巨大的感染力，更好地表現歌曲的形象意境。

歌唱者在演唱中可恰當地運用語氣、語勢、語法、重讀、輕聲、變聲、語調、襯字等語言表現手法，并結合音樂旋律、歌唱發聲、呼吸及地方方言，將某些字詞在咬字吐字中作重點、特殊處理，使詞意、句意和歌詞的意義與情感準確、生動、完整連貫地表達出來，以增強歌曲的藝術效果，使形象更加鮮明。如歌曲《萬里春色滿家園》中的“我走，我走，不猶豫，不悲嘆”，將形象性動詞“走”作重點處理，運用硬咬的方法將“走”字咬得鏗鏘有力，才能充分體現歌曲的思想感情及高度的藝術形象。民族聲樂對咬字吐字的形象性要求，加強了歌唱中字與聲與情的有機結合，將語言與歌曲的旋律緊密結合在一起，將歌曲中的思想情緒正確地傳達給每一位聽眾，從而豐富歌唱表現力。

從事聲樂藝術的人必須具備準確表現語言的能力。唱字是民族聲樂演唱藝術首要的基本功，這是中國民族聲樂藝術最起碼的技術要求之一，也是中國民族聲樂演員必備的演唱技巧之一。民族聲樂工作者必須學習掌握民族聲樂的咬字吐字技術，進行全面系統的歌唱語言基本技能的訓練，充分認識咬字吐字在民族聲樂演唱中的藝術特性，才能得到清晰準確的字音，達到漢語語言與歌唱發聲、音樂的完美結合，表現出歌曲的形象意境和民族風格韻味，使語言與音樂有機地結合，構成完整的歌唱藝術。