從《白象似的群山》中解讀“冰山原則”

摘 要: 海明威是一位具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的作家，他的“冰山原則”開(kāi)創(chuàng)了一代嶄新的寫作手法。本文從凝練的對(duì)話、客觀的敘事角度和零度結(jié)尾三方面解讀“冰山原則”在其經(jīng)典短篇小說(shuō)《白象似的群山》中的完美體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞: 海明威 “冰山原則” 《白象似的群山》

海明威是20世紀(jì)美國(guó)文壇最偉大的作家之一，被譽(yù)為“影響作家的作家”。他以精通敘事藝術(shù)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，而他的“冰山原則”就是精通現(xiàn)代敘事藝術(shù)集中的體現(xiàn)。他曾在《午后之死》一書中寫道:“如果一位散文作家對(duì)于他想寫的東西心里有數(shù)，那么他可以省略他所知道的東西，讀者呢，只要作者寫得真實(shí)，會(huì)強(qiáng)烈地感覺(jué)到他所省略的地方，好像作者已經(jīng)寫出來(lái)似的。冰山在海里移動(dòng)很莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦对谒嫔?。”在文學(xué)作品中，文字和形象是所謂的“八分之一”，而情感和思想是所謂的“八分之七”。前兩者是具體可見(jiàn)的，后兩者是寓于前兩者之中的。海明威就是根據(jù)“冰山原則”來(lái)創(chuàng)作他的作品，形成他別具一格的藝術(shù)特色。

《白象似的群山》是海明威于1927年發(fā)表的一篇短篇小說(shuō)，堪稱他短篇小說(shuō)的經(jīng)典。該小說(shuō)的故事情節(jié)簡(jiǎn)單，但人物刻畫細(xì)膩;對(duì)話簡(jiǎn)練直白，卻生動(dòng)地描述了人物豐富的內(nèi)心世界;語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，卻揭示了深刻的主題思想。故事發(fā)生在西班牙的某個(gè)小火車站，由巴塞羅那開(kāi)往馬德里的快車還有四十分鐘到站。一個(gè)美國(guó)男人同一個(gè)姑娘在等火車的時(shí)候，男人設(shè)法說(shuō)服姑娘去做一個(gè)小手術(shù)，是什么手術(shù)小說(shuō)沒(méi)有直接交代，但有經(jīng)驗(yàn)的讀者能夠猜出是一次人工流產(chǎn)。在小說(shuō)中，男女主人公之間情緒與情感的變化，心靈間的沖突和碰撞，作者并沒(méi)有細(xì)致描寫。但是，每一個(gè)讀者都能感知到被作者所省略的東西，充分體現(xiàn)了“冰山原則”。本文將從凝練的對(duì)話、客觀的敘事角度和零度結(jié)尾三方面來(lái)解讀“冰山原則”在《白象似的群山》中的完美體現(xiàn)。

一、凝練的對(duì)話

海明威是一位特別擅長(zhǎng)寫對(duì)話的文學(xué)藝術(shù)大師，對(duì)話在他的小說(shuō)中占據(jù)了主導(dǎo)地位。從敘述學(xué)的角度來(lái)看，對(duì)話具有直接性和生動(dòng)性，也更加接近讀者。使用凝練的對(duì)話，使之成為有力的表達(dá)手段，這是海明威小說(shuō)冰山風(fēng)格在文體上的體現(xiàn)。

《白象似的群山》這篇小說(shuō)不超過(guò)1500個(gè)詞，大部分是兩位之間的簡(jiǎn)短對(duì)話，對(duì)話圍繞著“手術(shù)”二字展開(kāi)。當(dāng)男女主人公來(lái)到車站酒吧喝酒時(shí)，有這樣一段對(duì)白:

“這酒像甘草。”姑娘說(shuō)，一邊放下酒杯。

“樣樣都是如此?！?/p>

“是的，”姑娘說(shuō)，“樣樣?xùn)|西都像甘草，特別是那些一個(gè)人盼望了好久的東西，簡(jiǎn)直就像艾酒一樣。”

這幾句對(duì)白直接明快，具有豐富的表現(xiàn)力，促使讀者去聯(lián)想，去體會(huì)姑娘所承受的心理壓力和精神負(fù)擔(dān)。作者用最節(jié)儉的筆墨，讓讀者去體會(huì)無(wú)限的思想內(nèi)容:作為一個(gè)女人，她需要愛(ài)人的呵護(hù)，也想建立起幸福美滿的家庭，生兒育女，相夫教子，享受家庭的溫暖。但是，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，讀者得知男主人公一味強(qiáng)調(diào)手術(shù)非常簡(jiǎn)單，“手術(shù)非常便當(dāng)”這句話在文中重復(fù)了五次，突出了他絲毫不在乎姑娘的感受，只是希望她打掉這個(gè)孩子，卸下這個(gè)讓他們“不愉快”的包袱。這樣，他們就可以開(kāi)開(kāi)心心地沒(méi)有什么煩惱事了，就會(huì)自由快樂(lè)了。對(duì)于姑娘而言，這些話如同甘草、艾酒一樣，甜中有苦，苦中帶澀。他們現(xiàn)在唯一能做的事就是“看看風(fēng)景”，“嘗嘗沒(méi)有喝過(guò)的飲料”。對(duì)姑娘來(lái)說(shuō)，不但她的過(guò)去沒(méi)有了，她的未來(lái)也沒(méi)了著落。

小說(shuō)中的對(duì)話成功地展示了當(dāng)戀愛(ài)關(guān)系面臨危機(jī)時(shí)的兩個(gè)人內(nèi)心的隔閡與沖突。兩人雖然面對(duì)面坐在酒吧間，不過(guò)相隔咫尺，內(nèi)心卻像隔了千山萬(wàn)水。海明威極其重視對(duì)話體而不重視敘述體，他是用對(duì)話來(lái)代替敘述的。這種表現(xiàn)形式能體現(xiàn)出他惜墨如金卻飽含感情的語(yǔ)言風(fēng)格。通過(guò)對(duì)男女主人公對(duì)話的解析，讀者可以讀出兩人之間的隔閡，并透過(guò)這種隔閡透視出人物的性格特點(diǎn)、心理活動(dòng)，甚至情節(jié)的發(fā)展，理解到海明威那隱藏在水底下的“八分之七”的深刻含義。

二、客觀的敘事角度

海明威的語(yǔ)言準(zhǔn)確凝練，他的描述非?？陀^，不帶有絲毫的個(gè)人情緒和個(gè)人感情，他只講述事實(shí)，表露事實(shí)的真實(shí)性。在他看來(lái)，作家的主觀情感常常有礙于作品思想的表現(xiàn)。他在寫作中有意地隱去自己的個(gè)性，不干預(yù)主人公的命運(yùn)，不闡述人物的思想感情，讓人物按照客觀邏輯來(lái)行動(dòng)，在自己的行動(dòng)中，顯示出個(gè)性和品格。他的小說(shuō)往往不以情節(jié)發(fā)展或人物性格的刻畫去揭示、深化主題，而是“客觀地”、“攝影式地”描寫十分普遍的事件本身的前后經(jīng)過(guò)，呈現(xiàn)初始的人生境遇和原生故事，把大量的有關(guān)情節(jié)藏匿起來(lái)，留下更大的空間以突出人們的動(dòng)作和神態(tài)，給讀者以很大的想象的空間以調(diào)動(dòng)自己的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，從富于動(dòng)感的畫面中體驗(yàn)?zāi)巧畈赜谒碌纳羁痰闹黝}思想。

在《白象似的群山》中，海明威采用的就是客觀的敘事角度。小說(shuō)敘事只選擇了一個(gè)生活橫截面，一個(gè)有限空間，一小段時(shí)間，客觀記錄所發(fā)生的事件。作者不動(dòng)聲色，關(guān)閉了思想和情感之門，沒(méi)有增加任何評(píng)論或解釋。在小說(shuō)中有這么一段對(duì)話:

“我知道你不會(huì)在乎的，吉格。真的沒(méi)有什么大不了。只要用空氣一吸就行了。”

姑娘沒(méi)做聲。

“我陪你去，而且一直是呆在你身邊。他們只要注入空氣，然后就一切正常了?！?/p>

“那以后咱們?cè)趺崔k?”

“以后咱們就好了，就像以前那樣?！?/p>

在這段對(duì)話中，敘述者完全是一個(gè)客觀的目擊者，不對(duì)對(duì)話進(jìn)行任何帶有主觀色彩的評(píng)價(jià)，隱藏了小說(shuō)人物對(duì)話背后的主觀動(dòng)機(jī)，沒(méi)有任何的感情流露。敘述者對(duì)女主人公是同情還是埋怨，對(duì)男主人公是譴責(zé)還是贊成，讀者只能自己去思考和體會(huì)。正如英國(guó)學(xué)者貝茨所比喻的:“海明威是個(gè)拿著一把板斧的人?！薄八撤チ苏值娜哐再樤~，還原了基本樹(shù)干的清爽面目?！?/p>

三、零度結(jié)尾

在小說(shuō)的結(jié)尾，男人拎著兩個(gè)很重的包走來(lái)走去。小說(shuō)像結(jié)束又不像結(jié)束，我們不知道男人和姑娘以后會(huì)怎樣，是不是做了手術(shù)?手術(shù)之后兩人是分手了。還是依舊像從前那樣過(guò)著幸福快樂(lè)的生活?讀者無(wú)從知曉。故事一直到結(jié)束，兩人的交談?dòng)只貜?fù)到開(kāi)頭那種淡然，但沒(méi)有任何結(jié)局，給讀者留下一個(gè)懸念。這種獨(dú)特的海明威式的短篇小說(shuō)結(jié)尾，被稱之為“零度結(jié)尾”。

參考文獻(xiàn):

[1]林疑今.海明威的思想和藝術(shù)風(fēng)格[M].上海:上海譯文出版社，1989.

[2]王寧.二十世紀(jì)西方文學(xué)比較研究[M].北京:人民文學(xué)出版社，2000.