試論李清照詞的語言特色

李清照(公元1084年～約1151年)，號易安居士，宋代著名女詞人，也是中國文學史上最負盛名的一位女才子。以前的詞論家就曾稱贊她的詞“壓倒須眉”。作為女詞人，她的詞寫來與前人迥然有異，自出機杼，在藝術上有許多成功的經驗，“以尋常語度入音律”(宋人張端義《貴耳集》)這是清照詞最突出的特點。因此，我想從語言角度探討一下李清照詞的藝術特色。

1 李清照詞語言的創造性

《蕙風詞話》說：“填詞之難，造句要自然，又要未經前人說過。”這樣才能產生具有美學價值的創新。李清照詞的語言在這一點上是很突出的。她的創新出奇，無懈可擊。雅俗共賞，渾如天成。

李清照詞語言的創造性首先表現在通俗語言的運用方面。李清照詞的語言從字面看并不深奧，絕無晦澀難懂之嫌。她掃除陳陳相因的珠、翠、脂、粉等字眼，代之以生動活潑的民間口語，至今讀來還是非常新鮮，創造了全新的文學語言，淺顯易懂，而又樸素淡雅，與濃艷香麗的花間詞風截然不同，使讀者耳目為之一新。明代楊慎《詞品》評論說：“以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣。”《如夢令·昨夜雨疏風驟》中的“綠肥紅瘦”四字更是富有獨創性。一夜春風，嬌花凋零，綠葉肥壯，這便是雨后海棠。一個“肥”，一個“瘦”，一個“紅”，一個“綠”，以小見大，以具體喻抽象，在時間的突然凝聚中推出直觀的形象，對比強烈而又鮮明，不僅語句清新，而且詞意清俊，無限凄婉又妙在含蓄。清王士禎在《花草蒙拾》中曾進行了評論“人工天巧，可稱絕唱。”確實，煉字煉句，工巧不易，平淡入妙音則更難。李清照的煉字煉句，正是“大巧謝雕琢”(陸游語)，“一語天然萬古新，豪華落盡見真淳”(元好問語)，清新淺俗，渾成大雅。試看下面的例子：

生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。(《鳳凰臺上憶吹簫》)

牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。(《行香子》)

于今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，昕人笑語。

(《永遇樂》)

被冷香消新夢覺，不許愁人不起。

(《念奴嬌》)

這些常語淺淡自然，樸實無華，可蘊含極其豐富，猶如美酒，越品越覺其綿厚芳醇。李清照創造性地把被正統文人鄙視的民間口語用到詞作中。從而翻陳出新，化俗為雅。這些文學語言似拙實工，情味雋永。彭孫崳《金粟詞話》說，李清照詞“皆用淺俗之語，發清新之思，詞意并工”在這方面，可以說是李后主白描筆法的繼承與發展，也可以說是李清照詞語言的最大特點。

其次，李清照運用典故和化用前人成句的手法如巧匠運斤一般。李清照提煉文學語言的能力是驚人的。據粗略統計，李清照現存的七十多首詞作中(包括存疑品)或用典故，或點化前人詩句詞句的，就近一半。她選用前人語句融入己詞時，既不像周邦彥那樣“征詞引類，推古夸今，或借字用意，言言皆有來歷”；也不像賀鑄那樣“吾筆端驅使李商隱、溫庭筠常奔命不暇”；而是賦以新意，猶如海綿吸水，使人不易覺察。如《念奴嬌》中“清露晨流，新桐初引”是直接借用《世說新語·賞譽》篇，嵌入詞中，如同己出，自然渾成。再如，《醉花陰》之“簾卷西風，人比黃花瘦”脫胎于宋無名氏“人與綠楊俱瘦”而又過之。因為“人與綠楊俱瘦”只是寫出了景物的蕭條和人物的瘦削。而“人比黃花瘦”之句，一則以簾外之黃花與簾內之玉人相比擬映襯，境況相類。形神相似，創意極美；二則因花瘦而觸及己瘦，請賓陪主，同命相恤，物我交融，手法甚妙；三則用人瘦勝似花瘦最深至最含蓄地表達了詞人離思之重，與詞旨妙和無間，給人以余韻綿綿，美不勝收之感。清照詞中寫得最長、用典最多的，恐怕要算《多麗·詠白菊》了。全詞二十八句，使事用典竟有十多處，而且有六處是以人名直接道出。清人況周頤在《燭花簃詞話》中，對這首詞的用典有過這樣的評價：“李易安《多麗·詠白菊》，前段用貴妃、孫壽、韓掾、徐娘、屈平，陶令若干人物，后段雪清玉瘦、漢皋紈扇、朗月清風、濃煙暗雨等許多字，卻不嫌堆垛，賴有清氣流行耳。”確實，這些典故經詞人用擬人化的手法作了藝術處理后，白菊的姿態、容貌、風韻、性格等等，都更顯得委婉細致、生動奇特。而且，這些典故的運用，也很好的表現了詞人內心的感傷和對菊花的憐惜，它們被牢牢地統攝在詞人強烈的思想感情之下，并深深地盯上了這種思想感情的烙印。由于用典得當，全詞在結構和情感上，氣脈貫注，首尾呼應，絲毫沒有破碎堆垛之弊。雖然這首詠物詞始終未提白菊。但人們卻能從對這些典故的理解中，更深刻地體會到白菊那清潔孤高的品格，這正是“不著一字，盡得風流”(司空圖《詩品》)。

此外，在疊字的運用方面，也顯示了李清照詞語言的創新精神。最典型的例子，當然是《聲聲慢》。前有“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”連疊十四字，分為三層，由淺而深，文情并茂，讀后使人如聞其聲，如見其狀，如察其情，把形、神、貌巧妙地編織到了疊字的節奏之中，恰如其分地表達了她的難言之情。后有“點點滴滴”兩疊，描繪出使人愁腸欲斷的凄涼情景，可謂“情景婉絕”，千古創格，得到后人一致贊賞。清代陸瀅《問花樓詞話》則說“二闋共十余個疊字，氣機流動，前無古人，后無來者，可謂詞家疊字之法。”當然說“后無來者”并不是說在李清照之后再無人使用疊字，而是說再沒有人像李清照運用得這么自然了。比如元人喬吉的《天凈沙》散曲：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。”雖一口氣用了二十八個疊字，但猶如東施效顰，故作忸怩之態。相比之下，李清照的創新無懈可擊，出類拔萃。

2 李清照詞語言的形象性

李清照詞雖然大部分是抒情的，很少對人物及其所處環境作細致描繪，但她在進行詞的創作時，并不是使用干癟枯燥的抽象語言進行自我表白，而是精心選擇那些形象化的語言，對事物作具體描繪，盡可能地把事物的性質、形狀和色彩等具體鮮明地呈現在讀者面前。比如《浣溪沙》“小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。”短短三句話，便把一個思夫的少婦人在春色滿園的小樓里默默無言地撫弄瑤琴寄托心事的情景表現出來了。又如《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。”也僅僅用三句話，緣情布景，刻畫了一個煢煢孑立的思婦形象。其中，“紅藕香殘玉簟秋”，乍看尋常七個字，但內涵豐富，從視、嗅、觸覺三個方面寫秋天冷落衰敗的景象，刻畫了思婦生活的典型環境，同時微衰的秋境和悠悠的秋思兩兩契合，在藝術上也很成功。清代陳廷焯《白雨齋詞話》說這七個字“精秀特絕，真不食人間煙火者。”給以高度評價。

李清照詞語言的形象性同作者廣泛運用比喻、擬人、夸張等修辭手法是分不開的。如《多麗·小樓寒》用“雪清”比喻白菊的冰清玉潔的姿質。《青玉案·征鞍不見邯鄲路》中用“黃梅雨”喻淚水多而不斷，道出作者凄悲的心境。《玉樓春》中“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未?不知韻藉幾多香，但見包藏無限意。”不僅以擬人手法點染了梅花的外形——秀麗的梅姿，也刻畫了梅花的內質——高潔的梅魂。同時女主人以梅花自喻，把梅花寫得越俏麗、越馨香、越情濃，便愈能打動愛人的心。看似渾不著意，信筆所至，實則匠心獨運，井然有序。

李清照在詞里還喜歡運用疊句。有的同句重疊，或改換一兩個字但宇數不變。如《如夢令·昨夜雨疏風驟》中“知否?知否?”兩句重復是《如夢令》詞調中格式上的要求，安頓這兩句重疊，是這詞最難之處，但李清照安排得非常妥當。“知否?知否?”的疊問，語氣緊迫，態度殷誠，對粗心侍女的委婉責備，女主人惜春的焦灼心情，宛然呈現。再如“爭渡，爭渡”(《如夢令·常記溪亭日蘑》)“浮槎來，浮槎去”(《行香子·草際鳴蛩》)“陰滿中庭，陰滿中庭”“點滴霖霪，點滴霖霪”“有還秋色，有還寂寞”等句式整齊，語氣流暢，節奏明快。

此外，李清照還多用雙聲疊韻字。如《添字丑奴兒·窗前誰種芭蕉樹》描寫雨打芭蕉是“點滴霖霪”點滴是雙聲字，霖霪是疊韻字：再如《聲聲慢》全詞用了十五個舌音字(淡、敵、他、地、堆等)，四十二個齒音字(尋、最、將、息等)。其中“黃花”、“還寒”、“黃昏”是雙聲字，而“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”和“點點滴滴”既是雙聲又是疊韻，。不但讀來明白如話，聽起來也有明顯的聲調美，充分表現了樂章的特色。這可見李清照藝術手法的高強，也可見其創作的大膽。宋人只驚奇她開頭敢用十四個重疊字，還不曾注意到它全首聲調的美妙。

綜上所述，李清照詞語言平易中顯新奇，淺俗而不失高雅，協律而無堆滯粉飾之跡，在藝術上已臻爐火純青之境。加之其詞感情真摯深切，已經清麗超妙，她的詞作一如良珠美玉令人把玩愛不釋手。如明陳宏緒《寒夜錄》所言：“李易安詩余，膾炙千秋……古今才婦第一，不虛也。”