《兒子與情人》中扭曲的自我

1 簡介

《兒子與情人》是勞倫斯最早的一部代表作。它不僅講述了主人公們生動曲折的人生經歷，更是一部具有影響力的心理學著作。曾被廣泛認為是勞倫斯的自傳，這部小說是對處于社會底層的礦工們生活的真實描述。莊重體面的格特魯德嫁給了礦工瓦爾特·莫瑞爾。由于價值觀和人生觀的懸殊，他們的婚姻并不幸福。經濟上的不富裕致使他們不斷的爭吵，感情越來越疏遠。莫瑞爾不得不整日在酒館里借酒消愁，來排遣自己身體和心理上的不暢。莫瑞爾夫人也逐漸地把自己的感情和希望寄托在大兒子威廉身上。威廉成年不久由于皮膚病而英年早逝，希望的丟失使她頗受打擊。轉而投入對二兒子保羅的關愛又使她恢復了生活的動力。保羅是個生性敏感的人，自小與宗教信仰極強的農場主女兒米麗安一起長大。他們來往很密切，視彼此為精神支柱。浪漫的柏拉圖式戀愛使他們的關系極為密切，但并不持久。保羅開始對性感的與丈夫分居的克拉拉交往。徒有其表的克拉拉又滿足不了他的精神需求。自始至終，他都擺脫不了母親對自己精神上的控制。母親的死曾讓他想過自殺，經過一番思想上的斗爭，他最終決定要活下去。

在這五位主人公之間，由于各自自我的扭曲，使他們之間并不存在真正的愛情。“自我”是心理學家弗洛伊德所提出。他把人格分成三個區域：本我，自我和超我。本我代表人的本能，它存在于我們的無意識中，遵守快樂原則，一心滿足自己。自我是自己可意識到的執行思考、感覺、判斷或記憶的部分，它遵循現實原則，為本我服務。超我是我們人格中代表道德和良心的那一部分(Guerin，etc，2005：128-131)。在《兒子與情人》中，主人公們的本我被殘酷的壓抑著，由此，他們的性格并不健全，導致自我嚴重的畸形。即使有短暫的幸福和生活熱情，他們也不能正確定位自己的人生方向。本文將從弗洛伊德的心理學角度來分析《兒子與情人》中主人公們的扭曲的自我。

2 扭曲的自我

瓦爾特·莫瑞爾是一位脾氣暴躁的孤獨的人，他就像是家里掙錢的工具。自從十歲起，他就在毫無天日的煤礦里干著勞苦的工作，“那生活就像耗子一樣，到晚上才伸出腦袋來看看外面的情況”(Lawrence，2007：14)。雖然娶了一位漂亮高雅的妻子，他的生活狀況根本沒有得到改善。相反，得不到社會地位比他優越的妻子的理解和尊重，婚后他的生活更加糟糕。“他的天性完全是要感官上的享受，她卻硬要他講道德，信宗教。她盡量逼他面對現實，他受不了——他簡直被逼得要發瘋了”(Lawrence，2007：18)。居住在一個沒有關懷和愛的家庭，無休止的爭吵和不能被原諒的仇恨，再加上令人窒息的工作環境，他的生活極其的慘淡。沒有人在意他的孤獨和無助，他也沒有合適的方法來發泄自己的痛苦。因此，他的本我由于體力上的困乏和精神上的折磨而備受壓抑。無法在生活中找到自我，他在家里像是個陌生人，寂寞而空虛。

格特魯德更是個悲慘的人物角色。嫁給莫瑞爾的她視自己的丈夫為仇人，兒子為情人，米麗安和克拉拉為情敵。極其復雜的角色明顯地顯示了她性格的不健全。在圣誕節的一次晚會上，她對莫瑞爾一見鐘情，不久便嫁給了他。但嫁給他以后，她發現了許多莫瑞爾隱藏了的秘密，他是個窮光蛋，新房是租來的，就連丈夫的結婚禮服也是從朋友那里借來的。出身于中產階級，受過教育的她面對粗俗的丈夫，本來就有一種自豪感和優越感，再加上現實與理想差的差距，她對丈夫越來越不滿和討厭。既然從丈夫那里得不到愛，她逐漸把自己的愛傾注在孩子們的身上，擁有嚴重的戀子情節，她不僅阻礙了自己孩子的健康成長，而且致使自己成為一個不正常的人。但是無論怎樣，她也無法阻止時間的腳步，他的兒子總是要長大成人，他總有需要自己愛人的那一天，所以她每次阻止兒子與其他女孩交往的嘗試，給她帶來的都是無限的悲傷。因感情長期得不到寄托，生活中有太多不如意的，造成她的本我與現實之間存在大量的沖突，而她的自我又不能對其進行適當的調節，這使她的精神備受折磨。莫瑞爾夫人的一生充滿了悲劇色彩，無論作為妻子，母親還是情人，都是不稱職的。

保羅·莫瑞爾是一個優柔寡斷又自相矛盾的人，他徘徊在三個女人之間，卻不能給任何一個人幸福，同時自己也為感情問題很糾結。他對母親依賴性很強，視她為自己的精神支柱，任何事沒得到母親的同意，他都不愿意去嘗試。因此，即使身邊有喜歡的同齡人，他也不能放開去愛。例如，他拒絕了與自己相愛八年的米麗安，因為他感到是她老是試圖去控制他。在保羅的內心深處，他只屬于自己的母親，任何其他的女人都不能真正的擁有他。同米麗安的結局一樣，克拉拉也遭受了被他拋棄的經歷。“對他來說克拉拉仿佛已不存在，眼前黑暗中存在的只是一個女人，暖呼呼的，是某種他所熱愛并且幾乎還有點崇敬的事物。但卻并不是克拉拉”(Lawrence，2007：369)。但是作為一個年輕人，他又極其需要體驗愛，有時他想讓自己沉溺于愛情所帶來的精神和肉體上的愉悅時，但是母親的存在總是讓他心里不踏實，那些行為使他極具負罪感。保羅是莫瑞爾夫人戀子情節的受害者，他只能按照母親所期望的生活方式來過活。“像母親一樣，保羅相信非愛即恨，兩者之間沒有任何緩和余地”(王自敏，2002：54)。由于他的言行總是與他的本我相違背，他的想法總是不確定，他的自我也得不到正確的定位，所以，他使自己的生活變的一團糟也使身邊人的生活不幸福。

保羅的兩位情人米麗安和克拉拉受到社會的壓抑和愛情的折磨也無法找到正確的自我。米麗安是一個純潔的農場主的女兒，生活在一個男人具有絕對權威的家庭里。縱然受到他們的鄙視和欺凌，她也得不到家里任何人的同情和憐惜。在她寂寞是時候，保羅走進了她的生活，但是當她與保羅的愛情達到高潮的時候，保羅卻拋棄他。保羅是她生命中第一個尊重和關心她的男人，是他給了她希望，愛和信仰，同樣，也是他把她的精神脊梁給毀滅。由于生活的枯燥乏味，米麗安逐漸熱衷于宗教信仰，但宗教信條嚴重束縛著她，她的思維被它們所限制，尤其是她的愛情觀。她所追求的是浪漫的柏拉圖式的愛情，而這種戀愛方式根本就沒有給她帶來幸福。相反，渴望愛情的她只有在無意識中壓制自己的欲望，沒有自由和真正的愛情，她根本就意識不到自己性格的不健全和自我的缺失。至于克拉拉，雖然自稱是一位女權主義者和并擁有相對的自由，她也最終沒有擺脫生活的厄運。她生活在兩個男人之間，但是沒有一個人真正的理解她。她被他們踢來踢去，像是男人之間的禮物。在那樣的社會背景下，她根本無法找到自我，即使過度放縱性欲也不能排除她內心的空虛。

3 結語

本文運用弗洛伊德的精神分析法研究了《兒子與情人》中主人公們扭曲的自我。生活在具有高度物質和精神壓力的現實生活中，他們無法合適地釋放自己被壓抑的欲望，導致他們的生活充滿了悲劇色彩。從對小說的分析中可以看出，在表面上和諧有序的現代社會中，人們面臨著潛在的精神危機，他們精神上的荒原損害著社會的文明，勞倫斯在這部小說中呼吁社會應該多加關注人們的內心世界而不僅僅是物質的豐裕。