北京香山飯店

19世紀末期20世紀初期的現代主義設計的興起，產生了一系列的國際標準化模式的建筑，即便到了當代，現代主義設計理念對當代建筑的影響依舊清晰可見，建筑的國際化趨勢也愈加明顯。改革開放幾十年，中國的經濟得到了迅速的發展，但是設計市場的功利氛圍，使得中國五千年浩瀚無邊的傳統文化被世人擯棄在一邊，今時今日，中國幾乎沒有能代表屬于自己文化的建筑，或者是對傳統形式的生搬硬套、或者是對現代高科技的盲目崇拜。而貝聿銘設計的香山飯則是一種建立在技術、材料與審美觀念的背景之上，結合中國古代園林的建筑空間，體現了對中國建筑民族化追求和探索的典范。

1 香山飯店的總體概況

香山飯店位于北京西山風景區香山公園。它內外設計中最重要的藝術特征是力求本于自然，高于自然，把人工美與自然美融為一體。為了跟周圍的環境達到和諧統一，15萬立方米的巨大塊體隨著香山的地形地貌，在平面上展轉向前，起伏跌宕。香山飯店采取我國民間的白粉墻、青灰磚的建筑式樣，外表樸實無華，簡潔而不單調，平淡而不平凡，既是一座現代化的飯店，又擁有中國傳統園林的特色，為香山公園增添了驚艷的一筆。

2 從前庭到后院

2.1 空間布局

在中國古代的建筑中經常都會用到對稱性原則，香山飯店的前庭、中庭和后院，分布在一條南北的軸線上，但是嚴格的空間對稱形式很難適應現代功能要求。因此軸線兩旁又不是嚴格的對稱的空間布局形式，它的空間層次變化豐富，以一種不對稱的均衡之美表現出來。從前庭到后院空間以流動連續為基礎，營造出中國傳統建筑庭院深深的美學表現。

2.2 前庭與后院

入口前庭處設計成為了一個廣場，廣場寬闊平坦，理手法較為簡潔，兩只方圓形組合的柱燈外置于其中，此外幾乎無任何建筑，同時前庭的綠化也非常少，雖然在我國古代傳統的園林建筑中還沒有這種做法，但為了滿足現代旅游功能上的要求，方便停放車輛和舉辦大型活動，顯示出高檔飯店的貴氣，貝聿銘刻意把一個現代的廣場擺放在了一個具有中國古代園林氣質飯店的前方。后花園是香山飯店的主要庭院，雖然面積不算特別大，卻是空間多變，層次豐富。這里綠植環繞，碧水清池，疊石小徑，后院的設計既有江南園林精巧的布局特點，又有北方園林開闊的空間特色。雖然前庭和后院在空間是相分隔開的，而中間的常春四合院又把兩個看似毫無關系的兩個空間聯系在一起。人們似乎感受不到從室外走到室內的封閉，也感受不到從室內走到室外的突兀，庭中的水池，假山和幾株青竹，把室外的景色收納到室內，即使是在身處室內也能感受到自然的氣息。

2.3 中庭美景

光彩奪目的四季常春庭是整個香山飯店設計的亮點之一，它處于飯店的中央位置，整體的色彩和諧淡雅，在中庭的入口巧妙地設計了一處屏風，屏風后緊緊相連一潭與地面近乎水平的方形水池，池底撲滿了由設計師精心挑選過的鵝卵石，池水清澈，水面更是平靜如鏡，環繞在水池四周的綠植在池中留下自己深刻而清晰的倒影，配上池中的一立一臥，一動一靜的山石，別有情趣。大廳內擺設了不少的植物，有高大的檳榔樹，有茂密的闊葉類植物，也有單直式盆栽植物。它們相互交錯，相互呼應，使得整個大堂充滿了生機，與其它的空間有機地聯系起來了。

頂棚覆蓋的是完全現代化的玻璃窗，同時又容納了中國傳統的九脊頂精髓，充滿現代感的鋼條形成了頂棚的骨架，這是一個完全運用現代技術而建成的頂，而正是因為鋼條與玻璃的穿插，當陽光從頂面灑落進這個雅致、優美的室內空間而留下的交錯并具有動感的光影時，不禁讓人聯想到江南水鄉的萬種風情。除此之外，室內的一切都幾乎變成了凝固的樂符，沒有懸挑的樓梯，沒有潺潺的流水，寧靜、自然，雖與動態的光影象交錯，卻形成了一個讓人們身心更覺得平靜的空間。身處其間，心情亦能更加的舒暢、開闊。

在飯店的設計中，中庭的周圍設計有多處圓形的月洞門、方形的大門，整個空間盡顯流暢與通透，因為門制作的精巧，從其它的區域通過門洞向中庭看去，宛若是鑲嵌在墻上的畫，中庭內的美景就這樣自然地被“借”過去了。常春四合院是貝聿銘運用園林的設計元素和現代化的處理手法，對中庭空間的全新闡釋。

2.4 蜿蜒流動的客房空間

在中國古代，皇家園林一般總是帶有均衡，對稱、壯嚴豪華以及威嚴的氣氛。而江南地區的私家園林，多建在城市，并與住宅相聯。占地甚少，小者一、二畝，大者數十畝。在園景的處理上，善于在有限的空間內有較大的變化，巧妙地組成千變萬化的景區和游覽路線。香山飯店的客房由中庭向四周發散出去，它的空間布局是最為曲折的。為了保護一些名貴的樹種，建筑設計得崎嶇蜿蜒，恰好又成就了高低錯落、變化豐富的庭院空間。飯店每間客房的布局都做過精心的安排，貝聿銘曾經說過：“在西方，窗戶就是窗戶，它放進光線和新鮮的空氣。但對中國人來說，它是一個畫框，花園永遠在它外頭。”因此室客房的窗子設計地正對著以紅葉著稱的香山，同時也能觀賞到小庭院的美景，香山的風景一年四季各有不同，客房窗子如畫框一樣，框住了香山的自然美景，春夏秋冬，陽晴雨雪，變化無窮。而庭院的小景也跟隨著香山色彩的變化而醞釀出不同風味的庭院圖案，窗外的香山與庭院己成為房間的一部分，裝飾著房間，房間雖是有限的卻又是無限的，身在室內卻能感受到自然的氣息，與四季的變化相交融。室內現代化的設施與中國民族的傳統文化并沒有沖突，相反竟然顯得如此融洽和諧。

3 顏色的運用

香山飯店在用色方面更是大膽，不拘一格，它借鑒了南方園林建筑的基本色調，在周圍都流離著光彩的年代，香山飯店雖然只用了非簡單而低調的三種顏色——白、灰、黃褐，卻取得了輝煌的藝術效果。此時的香山飯店己不是一座孤立的建筑，它已經與自然完美得融合在一起，這一點是萊特有機建筑理論中強調的一點——建筑與環境的結合。

白色的建筑給香山飯店帶來了鮮明而強烈的特點，沒有現代建筑的華麗，有的只是淡雅與純凈。灰色在飯店里雖然沒有大面積的使用，卻起到了豐富整個建筑色彩的作用。如果說白色的大量運用會多少讓人產生沉悶的感覺，那么灰色的出現則打破了整個僵局，門窗套、圍墻的壓頂、部分家具等都使用了灰色，在白色的紙面上勾畫出了一副美麗的圖案，讓飯店也多了一些江南園林的雅致。而黃褐色運多用在室內的陳設與裝飾中，雖然黃褐色不是一種張揚的顏色，卻處處顯得精制，在細節上也體現了古老東方文明的氣息。

這三種顏色的巧妙運用使得整個香山飯店和諧而統一，純凈而高雅，成為了飯店設計中的一個重要的藝術亮點。

4 結論

香山飯店從建立到現在已經20多年了，在經歷了20多年的風風雨雨之后，依舊魅力不減，我想最重要的一點是它一座經典的能代表中國傳統文化，又結合了西方現代技術的建筑。更讓我們看到資源豐富的中國傳統民居和園林藝術獨有的魅力和強大生命力。在這座現代化的賓館里，中國傳統文化的影響無處不在。優雅精巧的園林空間布局、水池山石的組合、陽光在綠植上的跳動、借景于室內的手法，不斷重現的文化符號和白、灰、褐三色的巧妙運用，讓香山飯店在這個現代社會顯得與眾不同，成為中西結合的藝術瑰寶。雖然香山飯店的設計還存在很多爭議，但不難否認，它的落成為中國人做自己的設計、形成自己的藝術風格開辟了一條可行且前景美好的道路。

參考文獻

[1]王天賜.貝聿銘.中國建筑工業出版社，2005.

[2]萬征.室內設計.四川出版集團.四川美術出版社.2005.

[3]彭一剛.建筑空間組合論.中國建筑工業出版社，1998.