淺析數(shù)碼動畫的發(fā)展

摘要數(shù)碼技術(shù)是動畫故事片和一般動畫得以復(fù)活的渠道。技術(shù)的日新月異以及在現(xiàn)在生活領(lǐng)域中的廣發(fā)應(yīng)用使動畫有機會應(yīng)用于各種各樣的技術(shù)和背景中。一般媒體所展現(xiàn)的視覺效果已經(jīng)無法滿足人們尋求動、靜、變、豐富視覺感官的多種要求。為了適應(yīng)這種要求，數(shù)碼動畫應(yīng)運而生，它是將人類的藝術(shù)創(chuàng)作以科技的手法呈現(xiàn)出動態(tài)的效果。本文是通過對動畫片與故事片的比較以及傳統(tǒng)動畫與電腦動畫的比較找出電腦動畫藝術(shù)特有的語言特性，以此說明使用數(shù)字工具的人們的多樣性以及數(shù)字技術(shù)日新月異、不斷發(fā)展的本質(zhì)。

關(guān)鍵詞藝術(shù)創(chuàng)作 電腦動畫 多樣性

中圖分類號:J9文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

數(shù)碼動畫源于電影先驅(qū)們的試驗。19世紀(jì)末期，人們對制作活動影響的追求和渴望不僅推動了電影技術(shù)的發(fā)展，而且也使成為幾十年后使用計算機來達(dá)到同樣目的的原動力。

在整個電影發(fā)展歷史中，動畫具有重大意義，它促進(jìn)并宣告了電影制作中每一次技術(shù)的革新，并對其作出響應(yīng)。因此，動畫可以被成為一門現(xiàn)代主義藝術(shù)，不斷發(fā)展與其它藝術(shù)形式相關(guān)的一種創(chuàng)新的表達(dá)語言。同時，與其它藝術(shù)形式一樣改變著文化和社會的各個階段。動畫從各個方面都與“現(xiàn)代性”相吻合，并鞏固“現(xiàn)代性”的基礎(chǔ)。

電影與計算機的融合開創(chuàng)了數(shù)碼動畫的歷史，兩門學(xué)科之間的關(guān)系形成了設(shè)計語言，并影響了它們的發(fā)展。正如電影語言和技術(shù)的發(fā)展一樣，開拓者們的發(fā)明和技術(shù)突破也常常推動著計算機領(lǐng)域的進(jìn)步。

關(guān)于早期電影的歷史記錄往往會提到推動電影媒體發(fā)展的公認(rèn)的先驅(qū)們和具有里程碑意義的技術(shù)進(jìn)步。同樣，數(shù)碼動畫的開端也銘記者一些耳熟能詳?shù)拿郑缂s翰·惠特尼爵士、愛德溫·卡特莫爾(Edwin Catmull)、道格拉斯·特拉姆伯爾(Douglas Trumbull)等，他們都為計算機在電影業(yè)的早期應(yīng)用做出巨大貢獻(xiàn)。

當(dāng)然，提到早期電影就不能不提到致力于使電影為廣大消費者接受的技術(shù)開發(fā)者們都和狂熱者們的影響。比爾·蓋茨和保羅·艾倫為Altair編制的微軟基本計算機程序語言使計算機與普通大眾的距離又拉近了一步;斯蒂夫·沃茲尼克設(shè)計的蘋果Ⅱ使人們看到了希望;安迪·赫茲菲爾德發(fā)明的圖形使用者界面為全時節(jié)使用計算機技術(shù)打開了方便之門。

最早的數(shù)碼動畫元素受到預(yù)算、計算機能力和炒作能生成圖像的計算機所必須的專門技術(shù)知識的限制。隨著運行速度的提高，計算機也能被越來越多的人所應(yīng)用，尤其被電影制作者所應(yīng)用。個人計算機的出現(xiàn)也使普通大眾看到了應(yīng)用計算機的希望。

隨著計算機成為工程、建筑、數(shù)學(xué)模型和其他相關(guān)科學(xué)破便應(yīng)用的生成影像的工具，圖形和動畫能力也不斷提升，越來越引起電影制作業(yè)的關(guān)注。而能制作出具有電影畫面般質(zhì)感的圖像的計算機只有少數(shù)幾家大公司才能擁有，因為他們又有雄厚的財力，更重要的是，擁有把導(dǎo)演的想法和意圖轉(zhuǎn)變成計算機影像的技術(shù)支持。

計算機技術(shù)逐漸發(fā)展到被普通大眾廣泛接受和應(yīng)用的階段。以計算器和計算機游戲為例，公眾對計算機和計算機影像的認(rèn)識和興趣是第一手的、交互式的。蘋果公司Macintonsh的上市宣告了個人計算機時代的到來，圖標(biāo)界面使人們不需要什么技術(shù)或計算機培訓(xùn)就能操作計算機，所有這些使個人就可能制作基本的計算機生成影像。

20世紀(jì)90年代是許多數(shù)碼動畫和視頻制作基本技術(shù)的穩(wěn)定和實踐期。主流電影和廣播電視制作公司都裝備有專門為非技術(shù)性設(shè)計者和動畫師設(shè)計的新的制作工具。數(shù)碼動畫的重要性得到廣發(fā)認(rèn)可，成為視覺效果部門的重要工具，視頻工作室已開始由模擬錄像帶的錄制方式向數(shù)字錄制方式轉(zhuǎn)變。

21世紀(jì)伊始，數(shù)字技術(shù)使動畫制作和發(fā)行比以往任何時候都容易。如摩爾定律所言，動畫師所使用的工具越來越復(fù)雜，功能越來越強大，制作出引人入勝、非同尋常的影像。與此同時，嵌入技術(shù)和標(biāo)準(zhǔn)化為初入行的動畫師打開了便捷之門。數(shù)字化使媒體制作民主化;數(shù)碼相機、數(shù)碼音樂以及互聯(lián)網(wǎng)使家庭用戶耶可以進(jìn)行數(shù)碼動畫創(chuàng)作。

在簡單且容易操作的圖形使用者界面和控制平臺的后面精心嵌入復(fù)雜的計算機系統(tǒng)，因此，數(shù)碼動畫就是一個只覺的過程，不懂技術(shù)的動畫師，稱職非動畫師，都可以進(jìn)行數(shù)碼動畫創(chuàng)作。數(shù)字化在眾多領(lǐng)域的應(yīng)用意味著動畫的多樣化——從微波爐上閃動的LED到外科培訓(xùn)用的模擬器。數(shù)碼動畫不僅在成就上達(dá)到新的巔峰，應(yīng)用的領(lǐng)域耶在不但擴(kuò)展。

在數(shù)碼動畫相對來說短暫的發(fā)展歷史中，最初由電影業(yè)和學(xué)術(shù)機構(gòu)專有的數(shù)碼動畫技術(shù)迅速進(jìn)入具有創(chuàng)造性的從業(yè)者和家庭用戶領(lǐng)域。為工程、軍事和科學(xué)研究目的研發(fā)的成像工具也被廣泛應(yīng)用于動畫、電影制作、游戲等各種各樣的領(lǐng)域之中，促成了許多新學(xué)科和新產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)，大大豐富了移動圖像的美學(xué)語言。

數(shù)字工具的影響力從根本上改變了媒體制作的廣成，從開始姿勢外圍的支持到成為動畫和商業(yè)移動影像制作的核心部分，從預(yù)先的構(gòu)思到創(chuàng)作、發(fā)行和上映，數(shù)字工具應(yīng)用貫穿始終。

隨著個人計算機的普及和相關(guān)技術(shù)的發(fā)展，如互聯(lián)網(wǎng)和所有媒體種類的數(shù)字化，數(shù)碼動畫現(xiàn)在成為家庭環(huán)境的一部分。從YouTube到消費電子類設(shè)備的動畫界面，數(shù)碼動畫已不再局限與傳統(tǒng)的電影院和電視領(lǐng)域使用，已經(jīng)成為人們熟悉(甚至熟悉到了視而不見的程度)視覺大餐的一部分。

對動畫師來說也有得有失。創(chuàng)作和展示動畫電影已再容易不過。制作和展出工具隨手可得，不需要經(jīng)過多少培訓(xùn)就可以使用，每一代新技術(shù)的出現(xiàn)都縮減了家庭制作設(shè)備與專業(yè)制作工具之間的差異。

然而，在看到這些有目共睹的好的方面的同時，也要認(rèn)識到，工作室和業(yè)內(nèi)原有的培訓(xùn)方式的缺失，以及關(guān)心成本的制作者和投資者只考慮到使用計算機制作動畫和效果的益處，這些使傳統(tǒng)技巧和技藝沒有了用武之地。但傳統(tǒng)動畫也要看到希望，觀眾很快吸收新鮮事物，很快充分理解新奇的東西，但他們要求的不僅僅是美感， 不僅僅是效果，他們看得更遠(yuǎn)要求更高的質(zhì)量。

無論是從新的從業(yè)者的角度來說，還是從觀眾的角度來說，數(shù)碼動畫都使人們開始對動畫產(chǎn)生興趣。數(shù)碼動畫技術(shù)對觀眾和創(chuàng)作者而言都是觸手可及的，這提高了人們的期望值，增強了產(chǎn)業(yè)發(fā)展的動力。數(shù)碼工具的簡便使用使其應(yīng)用廣泛，使用者不僅有各個學(xué)科領(lǐng)域的動畫師和相關(guān)的從業(yè)者，而且還有個種各樣藝術(shù)和設(shè)計領(lǐng)域的工作者。這為重新引入自移動影像出現(xiàn)起就開始發(fā)展的動畫技術(shù)和增加來自以前截然不同的領(lǐng)域的新影響提供了一個契機。

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