建筑表皮的策略性設計研究

摘要:通過對代表不同建筑設計思想(即極少主義、波普及生態思想)的建筑師的作品分析，并結合在我國正在發生的建筑現象，提出了當代建筑設計中的表皮現象。對這一現象在建筑物中的具體表現形式進行了詳盡的描述，最后總結出了表皮建筑的幾個特征，并對這一現象的前景做出了展望。

關鍵詞:表皮;極少主義;波普;生態

中圖分類號:TU

文獻標識碼:A

文章編號:1672-3198(2010)13-0378-01

近一個時期，建筑表皮屢屢得到了建筑師們的關注，從國內的CCTV辦公樓、2008年奧運會場館到國外的法國國家圖書館、吉巴歐文化中心等，建筑表皮在這些中外建筑師手里“表演”的淋漓盡致。建筑的表皮對于建筑本體來說有其功能的需要，它可以保護建筑內部結構，可以圍合內部的實用空間。但建筑的表皮還有另外一種功能，那就是文化的傳達，意義的溝通，審美的趣味和個性的張揚。建筑表皮原意是指建筑物維護結構層外的裝飾層，如古埃及的壁畫、希臘的浮雕、拜占庭建筑的馬賽克和哥特建筑的彩窗等都屬于裝飾性的外表皮。但隨著時間的變遷，建筑表皮的概念也在不斷擴大，有些建筑表皮已經與維護結構層融為了一體。

1 當代建筑大師手下的建筑表皮

最近一個時期，建筑表皮重新回到了建筑師的視野中，很多具有不同設計理念建筑師正通過建筑表皮表達著他們的設計思想。通過對極少主義建筑、波普建筑和生態建筑的分析，我們可以發現建筑表皮在這些建筑物中扮演者重要的角色。

1.1 極少主義與建筑表皮

極少主義的建筑似乎與建筑表皮有不解之緣。極少主義建筑大師代表人物赫爾佐格曾經說過:“當我們想要將人們的注意力引向建筑表皮的時候.我們總是選擇簡單的建筑形體”。評論家羅莎琳·克勞斯(Rosaline Krauss)對極少主義曾有過這樣解釋:“極少主義的實質并不在于那種一成不變的幾何形體中心，相反，正由于它一反藝術作品只有通過顯示某個隱性中心或作為其表現才能獲得自身意義的觀念，所以它把意義賦予物體的表面，并對反射性材料和挖掘自然光的效果感興趣”。新的科技成果和技術手段是極少主義建筑師構思的源泉。

位于巴塞爾鐵路調車場的沃爾夫信號樓(SingalBoxauf Wolf)是赫爾佐格極少主義建筑代表作之一，我們可以看到這種經過精心處理的表皮的藝術魅力。沃爾夫信號樓也是一個簡單的不能再簡單的6層樓高的巨大混凝土箱體方盒子，它被裝進一個有20cm寬的橫向編織而成的巨大外套里，在混凝土開洞開窗處，銅條開始微妙的彎曲卷起，由墻體飾面轉換成水平百葉，這樣不僅可以采光，還有光效應藝術。

1.2 波普建筑與建筑表皮

有一些波普建筑大師熱衷于建筑表皮的處理，他們在表面上采用拼貼集成等手法，將很多具有信息功能的圖像附著于建筑表面。弗蘭克林·蓋里是一位建筑的包裝大師，在他的很多作品中表皮都是最為顯眼的部分，在安那漢社區溜冰中心的設計中，在主入口處將巨大的鋁型材彎卷、扭曲，組成“GOALS”(射門得分)的字樣。整個體育場的其它部分造型在視覺上只是統一化的馬鞍狀的巨大體量，用同樣的鋁材覆蓋，以其單一性來呈現和突顯出作為裝飾的文字部分。

1.3 生態建筑與建筑表皮

建筑表皮是生態建筑師表達生態建筑理念的重點部位之一。有些建筑表皮的形象成為了該生態建筑的標志。建筑師這時將建筑表皮處理的的重點從審美層面轉移到了技術層面。

“雙層皮”幕墻是當今生態建筑中普遍采用的技術，被譽為“可呼吸的皮膚”。它主要針對以往玻璃幕墻耗能高、室內空氣質量差等問題，用雙層體系(一般為玻璃)作維護結構，提供自然通風和采光、增加室內空間舒適度、降低能耗，從而較好的解決了自然采光和節能之間的矛盾。

2 建筑表皮的特征

通過對以上建筑作品的研究，雖然各國建筑師對建筑表皮的處理手法各不同，但我們還是可以從以下幾個方面找到它們的共性，或者稱之為建筑表皮的特征。

2.1 連續性和整體性

從形象上看，表皮建筑的建筑表皮都是表現大面積的包裹感和附著感。金屬板、金屬網、玻璃、混凝土、木材、大屏幕等都是表皮建筑師鐘愛的材料，他們有的以不規則的外形包裹建筑表面，有的則是很有秩序的附著于建筑表面，但不管是何種形式，整個表面總給人一種感覺:建筑師們是在刻意的突出建筑表皮作為獨立構件的連續性和整體性。

2.2 透明、半透明、不透明

光是建筑師用來渲染氛圍很好的自然要素，表皮建筑的表皮總是在透明、半透明、不透明之間給人以遐想。有些建筑師為了表達透明的表皮，他們把建筑的表皮“立面剖面化”，透明的表皮映射出內側的情景，這是一種有意識的映象化。半透明的表皮展現的是即隔又透、含而不露的含蓄暖昧之美，建筑物的內部還可以獲得柔和的光線。

3 結語

建筑表皮本來是建筑本體的一部分，對建筑表皮的關注使建筑師的目光從前一時期的現象學、符號學等回歸到建筑本體。面對技術領域的迅疾發展與巨大潛能，前沿的建筑師不斷表現出將其轉換成新的建筑文化發展的能力和熱情，從以上作品的分析中我們可以作出這樣一個判斷，今后一段時期會涌現出更多的以表皮為特征的建筑作品。

參考文獻

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[3]劉滌宇，馮路.開閉之間[J].時代建筑，2003.