浙江館:幸福城鄉 美好家園

以“錦繡錢塘”為主題的活動周把世博會游客對浙江館的熱情推向了最高點。《浙江風》萃取篝火狩獵、制茶品茗、詩酒竹墨、蠶花踏歌、鑼鼓漁俗、烏蓬蕩船、紅妝嫁娶和時尚腳步、動漫休閑等傳統與現代文化元素，詮釋“人文浙江、風情浙江、時尚浙江”。《春涌浙江》以“鼓之韻”、“燈之情”、“龍之魂”演繹浙江大地上國泰民安、盛世恒昌的繁榮景象。《龍騰盛世》以民間狂歡節的踩街行進表演形式為主，展現豐富多彩的浙江民間吹打、抬閣、舞龍、舞獅等民間藝術。《物華天工》展覽匯集了各級非物質文化遺產名錄的精品項目和“絕活”，彰顯出浙江地域文化的獨特神韻和“巧奪天工”的魅力……

通過世博會，作為長江流域文明發祥地之一浙江，展示出了其社會歷史、文化發端，經由傳統社會演變、工商業崛起和城市化進程的地方歷史進程，彰顯浙江特有的水鄉文化、樵作文化和海洋文化相生相容的人文形態向世界展示了歷史悠久、絢麗多彩的浙江地域文化，展現了富有浙江特色的人文精神。

浙江館的外墻體通過光影技術不斷地變換顏色，清雅的江南韻調將整個館體襯得剔透晶瑩，使人仿佛置身于蒙蒙煙雨和桃紅柳綠之中，呼吸著江南獨有的山水情意。上海世博會結束后，浙江館設施將整體搬回浙江，成為永久性展館。

展館內主展項設計造型取自“青瓷碗”和“水”的意象符號，宛如一只青瓷巨碗，水波漫溢，“西湖攬勝”、“錢塘大潮”等場景投影在巨碗中心，循環出現。四個展區分

為“崇山曲水——山水與城市共生”、“宛若天城——家園與歷史同行”、“群星璀璨——城市與鄉村聯動”、“水波瀲滟——生活與理想互接”，展示浙江省以城鄉統籌為主要特征的城市化發展模式。

浙江館分為前、中、后三廳，前廳的地面鋪了鋼化玻璃，玻璃下面則是水景實物裝置，寓意浙江的母親河——錢塘江。中廳是展館的主體，面積占整個浙江館的一半，最引人注目的就是位居中央的一只巨型青瓷碗。青瓷碗本身是一件藝術作品，同時又是一個影像裝置，觀眾可以通過青瓷碗看到浙江最具代表性的景色、人物等等。后廳分上下兩層，集中展示浙江11個地市的風貌。看完后廳，觀眾還可以在浙江館喝上一杯現泡的龍井茶。

別致“竹立方”

竹子遍布浙江各地，竹海也是最能代表浙江的特色景觀之一。浙江館“竹立方”的外觀設計，意在體現浙江自然、優美、君子風度的人文精神和生活態度。不過這些用來裝飾浙江館外表的“竹子”，并不是真正的竹子，而是用不銹鋼材料和燈光裝置加工而成的竹子藝術品。它們最高的近8米，最粗的直徑近30厘米。在特定程序的控制下，“竹子”體內藏著的1600多盞LED投光燈，可以在10秒鐘內，變化出65536種過渡色。而這種由枯黃向翠綠色的漸變，正是設計師們別出心裁的創意:盡可能還原毛竹四季變化的真實狀態。低碳是本屆世博會的訴求之一。而浙江館內近3000盞各式燈管，總瓦數加在一起也未超過20千瓦。

穿過漸變的幽幽“竹林”進入前廳時，一個古色古香的江南小鎮便出現在游客眼前。青石板鋪成的蜿蜒小路旁，溪水潺潺。枕溪而建的米店、當鋪，招牌被擦得锃亮，老板仿佛隨時都會從虛掩的門里走出來招呼前來的客人。而通過青石板路另一側那長長的弧形屏幕，浙江千百年來的歷史和特色盡收眼底。屏幕上，王羲之筆下的那排白鵝“活”了起來。跟著它們飛翔的身影，我們看到了許仙和白娘子，看到了海港漁區忙碌的漁家女和朝氣蓬勃的莘莘學子，還看到了農村里披著婚紗的新娘和城里來的采風者。這部畫面唯美、全面介紹浙江人文歷史、展現浙江發展的影片名為《詩畫江南》，長約3分鐘。

China巨碗

世博會，是把中華文明向世界展示的良好平臺。在英語里，“中國”和“瓷器”有一個共用的詞匯——“China”。浙江館巧妙地借用了這個雙關詞，用極具中國特色的瓷器大碗造型來展示中國魅力。巨碗由內芯和外殼兩部分組成，內芯是從河北定制的，而外殼則是在浙江本土生產的。這個江南水鄉，也是所有世博場館里水最多的地方，光是“青瓷巨碗”里就要裝6噸水。如果按照“青瓷巨碗”的體積，全部裝滿水，可能需要30噸左右的龐大水量。

當環繞大碗的升降平臺把你“托舉”過碗口，燈光轉暗，綠波蕩漾、霧氣繚繞的碗中，開始呈現浙江的種種景象，這是一部被命名為《宛若天城》的影像作品，或者說是“影像+活動裝置藝術品”。這部8分鐘的作品由浙江館總設計師楊奇瑞和他帶領的二三十人的團隊，在一片質疑聲中，花了整整兩年時間構思、制作而成。“質疑即是創意本身。”而今回望，楊奇瑞慶幸當初的堅持:“世博會是對世界、國家、民族、地區文明的全方位展示，但愿我們拿出的這件作品能對世博會有些創造性的貢獻吧!”

在有限的空間和時間里，如何表現浙江的前世今生、山川風物、人文民情?楊奇瑞說，有著千年歷史的龍泉青瓷是中國瓷器最早出現的代表作，它的形貌溫潤敦厚，不也正好代表了浙江的氣質?碗以盛米，與“城以盛民”道理相通;圍繞這種盛器展開想象，碗可以無限放大，大到足以包容天地萬物——“宛若天城”。楊奇瑞解釋說，其實他最想告訴人們的，是浙江這樣的資源小省可以成為文化大省，每個人都能在有限的條件下創造出無限的精彩。

在這只“碗”中，你可以看到河姆渡文化的象征——“雙鳥朝陽”紋牙雕，可以看到西湖，看到“三潭印月”，看到錢塘潮，一幅幅逼真的畫面再配以聲音，你仿佛真的身處美麗的煙雨江南，最后，畫面定格在一簇簇盛開的荷花上，清風拂面，細雨霏霏，煙雨江南，就這樣以絕美的姿態，被呈現在游客眼底。

《宛若天城》創下了多個第一。摒棄傳統銀幕，在水面上投射影像，沒那么簡單。楊奇瑞向記者透露，清水是不能成像的，而人們熟悉的水幕電影用的“幕”，是自上而下高速噴水，將水霧化形成的垂直幕。怎么克服這第一個技術瓶頸?最終，碗內所盛不是清水，而是一種獨家研制的液體，與水一樣無色無味無毒無害，重要的是，精度為4K的多維畫面在它之上得以清晰、完美呈現。看著西湖的三潭印月、烏鎮的粉墻黛瓦、杭州灣跨海大橋等模型，從碧波中輕巧地升上降下，而水面幾乎覺察不到晃動，誰都覺得不可思議。為了達到這一效果，楊奇瑞他們研發出了“升降無痕技術”。碗底總共錯雜藏著5套模型，均由防水、耐腐蝕的網孔鋼板制成，網孔極其細微，遠看難以分辨，卻能最大限度減少模型升降對水面的擾動，當體積最大的模型從水上復歸碗底，水位最多也只上升5毫米。32臺投影機環繞“小劇場”上方，成就了液體屏幕上的“雙邏輯曲面成像”——碗沿360度圓環上的圖景與水平面上正圓的圖景可以全面展示給游客。

“我們希望每個在浙江生活過的人，都能在浙江館里找到屬于自己的記憶，每個沒到過浙江的游客，都能在走進浙江館后，對詩畫江南有個初步印象。”浙江館總設計師、中國美院公共藝術學院院長楊奇瑞說。