寫在景德鎮市陶瓷評論家協會成立之際

在全球處于后“金融危機”時代和中國股市“疲軟”、樓市“調控”、經濟“通脹”的今天，藝術市場的火爆，令藝術界、投資界、收藏界為之興奮不己。但與此相反的，卻是藝術陶瓷批評集體失聲，集體無語!

眾所周知，藝術品市場的建立和健全，必須依靠正常的運行機制。而藝術批評是不可或缺的重要一環。當前藝術品價格體系較為紊亂，分析其原因，筆者認為主要：一是一些批評家、媒體人員不負責任地胡亂吹捧，推出一些名不副實的“名家”、“名作”；二是畫廊或經紀人素質低下，與藝術家里應外合，哄抬價格；三是收藏家(投資家)或經紀人文化審美品位不高，缺乏應有的藝術素質。

所謂“藝術批評”，狹義的說，“藝術批評”是對具體的藝術家的創作過程、作品和具體藝術現象提出自己的看法、評價和判斷。它一方面指導著藝術家的創作向具有較高藝術價值方向發展；另一方面又引導著投資收藏者朝正確的文藝市場方向進展。

當下進入陶瓷藝術市場的“熱錢”越來越多，而藝術批評也被金錢和利益“綁架”。綜觀當下的藝術批評文章，大都是歌功頌德的多，嚴肅批評的少；錦上添花的多，雪中送炭的少?！澳衬硠撌啡恕?、“某某第一人”，“大師”、“大王”比比皆是，很難看到真正意義上的批評。

此外，一些藝術家雇“槍手”給自己“吹”喇叭、“抬”轎子，惡意“炒作”，并通過貶低、打壓他人的不正當競爭方式，以達到提高知名度、美譽度的目的。這些行為勢必引起藝術市場審美標準、價格體系的紊亂，不僅極易誤導收藏、投資群體，而且也不利于藝術家個人的發展，更不利于整個藝術市場的繁榮穩定。

不知從何時起，陶瓷藝術批評喪失了爭論的勇氣、反駁的激情、否定的沖動，喪失了對真理和善良的摯愛、對虛假和丑惡的憎恨，以及對自由和尊嚴的敏感。藝術批評淪落為集體失聲，究其原因，一是批評家被金錢沖昏了頭腦。二是批評家沒有傳播宣傳平臺，而商業化運作的藝術媒體對于藝術批評性的文章審稿較為“謹慎”，稍微“出格”的批評性文章一般不予刊發。三是目前藝術家大都愿聽表揚之詞和贊美之聲，沒有聞過則喜的“勇氣”和“膽魄”，批評家稍有不順之詞即大動肝火。例如，鬧了半年的著名畫家范曾狀告藝術評論家郭慶祥案，一審判決《郭文》對范曾的詩、畫、書法、作畫方式及人格分別作出了貶損的評價，應向原告書面道歉，并賠償原告精神損害撫慰金。藝術批評界，這種情況時有發生，導致批評家集體失聲。

著名教授、北京文藝評論家協會主席謝冕曾疾呼：評論家要排除人情、權勢、金錢的干擾，要靠自律和個人良知，發出獨立的批評之聲。

筆者以為，培育健康的藝術市場，藝術批評家要敢于發正直之聲、真誠之聲。尤其是在藝術市場火熱的今天，敢于真實的解說藝術品的真、善、美，這也是藝術批評家責無旁貸的社會責任。

當前，要做到“市場火熱，批評有聲”，這不僅需要陶瓷評論家協會和藝術批評家，堅持批評的客觀性、學術性，邏輯的嚴謹性，沿著藝術的發展規律，開展實事求是的、高格調、高品位的藝術批評活動；還需要藝術家具有聞過則喜的寬廣胸懷，和直面批評的勇氣與大度；更需要政府、美術高校、媒體等相關部門對藝術批評提供多元的傳播平臺、寬松的輿論環境和精心的培育與呵護。