論傳統(tǒng)裝飾中卷草紋的發(fā)展和運(yùn)用

“木秀于林，風(fēng)必摧之”在中國(guó)的陶瓷裝飾藝術(shù)史上，卷草紋可謂之為“秀木”。卷草紋是中國(guó)最古老的傳統(tǒng)紋樣之一。它所具有的豐富形象，帶給人們絢麗的色彩感覺(jué)，并且具備獨(dú)有的裝飾風(fēng)格和濃郁的藝術(shù)感染力。中國(guó)古代有很多的傳統(tǒng)裝飾紋樣，逐漸發(fā)展到了現(xiàn)代，更加顯現(xiàn)出其藝術(shù)感染力。卷草紋的藝術(shù)魅力也使它成為這個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的佼佼者，并且具備極高的藝術(shù)及其文化的研究?jī)r(jià)值。但當(dāng)這種“秀木”和陶瓷工藝美術(shù)這把“窯火”相碰撞在一起的時(shí)候，卷草紋就更加能夠體現(xiàn)出它的藝術(shù)魅力，將其表達(dá)得淋漓盡致、超凡脫俗。

一、傳統(tǒng)陶瓷裝飾中卷草紋的起源和發(fā)展

卷草紋最初起源于古埃及，經(jīng)過(guò)希臘傳向印度，在我國(guó)東漢時(shí)期隨著印度佛教傳入我國(guó)。“卷草紋又稱‘卷枝紋’、‘卷葉紋’，是一種典型的瓷器裝飾紋樣，構(gòu)圖機(jī)理似纏枝紋，以植物枝莖作連續(xù)波卷狀變形，以波狀線與切圓線相組合，作二方連續(xù)展開(kāi)，形成波卷纏綿的基本樣式，再以切圓線為基干變化出有規(guī)則的草葉或莖蔓，形成枝蔓纏卷的裝飾花紋帶。在唐代時(shí)，卷草紋多取牡丹的枝葉，采用曲卷多變的線條，花朵繁復(fù)華麗，層次豐富；葉片曲卷，富有彈性；葉脈旋轉(zhuǎn)翻滾，富有動(dòng)感。總體結(jié)構(gòu)舒展而流暢，飽滿而華麗，生機(jī)勃勃，反映了唐代工藝美術(shù)富麗華美的風(fēng)格，并成為后世卷草紋的范模。”

宋元明清許多瓷窯產(chǎn)品上廣泛采用卷草紋來(lái)作為瓷器的一種輔助紋樣。

二、傳統(tǒng)陶瓷裝飾中的卷草紋

1、傳統(tǒng)陶瓷裝飾中卷草紋的發(fā)展

早在漢代工藝美術(shù)史上就已經(jīng)出現(xiàn)了卷草紋。漢代銅鏡的編式稱卷云紋就是卷草紋的前身，到唐代演化成復(fù)雜的卷草，近代稱香草。“南北朝時(shí)期雖然政治舞臺(tái)并不穩(wěn)定，使得工藝美術(shù)此時(shí)并不興盛，但佛教文化大為盛行，促使大部分陶瓷青花裝飾中都采用忍冬紋和蓮花紋(也就是卷草紋的前身)”。

發(fā)展到了隋代時(shí)期，卷草紋已發(fā)展到了成熟時(shí)期，開(kāi)始慢慢出現(xiàn)了花的造型。發(fā)展到唐代卷草紋的線條變得十分舒展華麗。脈絡(luò)清晰自然，細(xì)節(jié)部分也處理得恰到好處，并在豐富的變化中尋找規(guī)律性。這一時(shí)期的卷草紋造型豐富復(fù)雜，但又不失典雅。唐代的卷草紋磚上的卷草紋飾高度集中了傳統(tǒng)圖案中變化與統(tǒng)一的構(gòu)成原理，均齊與平衡的形式，條理性的反復(fù)組織等特點(diǎn)，在具體紋飾中表現(xiàn)為重復(fù)、條例、節(jié)奏等形式，形成造型優(yōu)美、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、條理流暢、色彩燦爛的特點(diǎn)。

到了宋代，陶瓷的生產(chǎn)得到了進(jìn)一步的發(fā)展和推廣，卷草紋被廣泛用于陶瓷器皿上。彰顯出十分幽靜和高貴的形式美；在內(nèi)容和取材上也在體現(xiàn)出濃烈的時(shí)代感和當(dāng)時(shí)生活中的質(zhì)樸美感。宋代中后期，卷草紋不僅在中原有所發(fā)展，就連這時(shí)期的遼國(guó)和西夏陶瓷文化中，卷草紋也得到了廣泛的推廣和使用，成為了當(dāng)時(shí)陶瓷裝飾中的主流裝飾紋樣之一。

到元、明、清時(shí)期，卷草紋的發(fā)展具有了一種承前啟后的作用。尤其是元代時(shí)期，大部分小件陶瓷器皿上的主體邊飾紋樣都是以卷草紋為主，使得這時(shí)的卷草紋更貼近于生活。而到了明清時(shí)代，特別是清代，我國(guó)瓷器發(fā)展到了鼎盛時(shí)期。卷草紋作為主要的傳統(tǒng)紋樣之一，被大量運(yùn)用到陶瓷裝飾當(dāng)中進(jìn)行修飾。這一時(shí)期的卷草紋造型繼承了元代的許多藝術(shù)特點(diǎn)，構(gòu)圖繁瑣豐富，用筆自然灑脫，但是具有相當(dāng)強(qiáng)烈的整體感、濃郁的形式美，是在元代卷草紋的造型基礎(chǔ)上形成了符合所處時(shí)期的時(shí)代感。

到了現(xiàn)代，卷草紋已和現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格相融合，使它在陶瓷裝飾中經(jīng)久不衰，即便是在文化氣息十分保守的文革時(shí)期也是如此，仍然被當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家們所喜愛(ài)。“萬(wàn)壽無(wú)疆”瓷就是當(dāng)時(shí)瓷器中的精品之作，寶相花、轉(zhuǎn)心連的搭配再加上卷草紋的修飾，是傳統(tǒng)與大膽創(chuàng)新的完美結(jié)合，在原有的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步修飾了卷草紋，頗具時(shí)代感。

2、陶瓷裝飾中卷草紋的運(yùn)用

“在當(dāng)代的裝飾紋樣設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，卷草紋占有重要地位并且發(fā)揮了其應(yīng)有的作用。卷草紋以其獨(dú)具的古樸、細(xì)膩、精致、流暢和優(yōu)雅的氣質(zhì)，適用于陶瓷設(shè)計(jì)中的裝飾領(lǐng)域。正是因?yàn)榫聿菁y這種多樣的特性，使它能夠在當(dāng)代陶瓷裝飾設(shè)計(jì)界，占有相當(dāng)重要的地位。從技巧上說(shuō)，卷草紋運(yùn)用了中國(guó)國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)裝飾手法，卷草紋以其獨(dú)特的造型方式被運(yùn)用在陶瓷設(shè)計(jì)中的各個(gè)領(lǐng)域，其中最為突出的是被運(yùn)用于青花瓷器的刻畫(huà)當(dāng)中，現(xiàn)在仍然有眾多工藝美術(shù)大師十分青睞卷草紋的裝飾性，于是常常用它來(lái)裝飾和點(diǎn)綴青花瓷器的瓶頸或是腹部等一些重要部位，比如刻畫(huà)在青花瓷盤(pán)的盤(pán)口邊緣或是青花梅瓶的瓶頸等一些傳統(tǒng)的陶瓷上，既能體現(xiàn)陶瓷的細(xì)膩和精致，也能將陶瓷悠久的歷史性充分地體現(xiàn)出來(lái)。

3、卷草紋的藝術(shù)效果

卷草紋樣一直以其獨(dú)特的藝術(shù)形式感染著每一個(gè)人，塑造著多種多樣的藝術(shù)形象，展示了人們對(duì)美追求的豐富性。回望我們中國(guó)傳統(tǒng)裝飾歷史的發(fā)展過(guò)程，卷草紋樣作為植物裝飾紋樣以其自身獨(dú)特的藝術(shù)境界和審美需求，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)效果，滿足不同人群的審美喜好，成為最重要的裝飾紋樣之一。同時(shí)卷草紋作為不同文化形態(tài)最具代表性的植物裝飾紋樣，體現(xiàn)出不同文化之間產(chǎn)生的種種奇妙的聯(lián)合和融合。也反映了不同文化之間的差異。作為裝飾藝術(shù)，它既可以獨(dú)立成幅，又能成為一件單獨(dú)的藝術(shù)品，也可以作為邊飾構(gòu)成一個(gè)自由創(chuàng)造的空間。雖然它的曲線和長(zhǎng)短變化限定在某些條件允許的范圍之內(nèi)，而且要以特定的大小和上下左右的位置安排來(lái)定，但這樣更可以充分發(fā)揮它們的想象力和創(chuàng)造力，巧妙地安排畫(huà)面的布局以及線條疏密的穿插變化。使卷草紋盡顯出它的特點(diǎn)和美感。引起人們豐富的、充滿美好愿望的聯(lián)想。

三、卷草紋在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用和意義

傳統(tǒng)裝飾紋樣一直以其獨(dú)特的語(yǔ)言形式，塑造著多種多樣的藝術(shù)形象，展現(xiàn)了人們對(duì)美的豐富性的追求。在傳統(tǒng)紋樣的歷史發(fā)展過(guò)程中，卷草紋樣作為植物裝飾紋樣以其自身獨(dú)特的藝術(shù)面貌和它體現(xiàn)出的審美理想，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)效果，滿足著不同人群的審美需求，成為最重要的裝飾紋樣之一。同時(shí)，卷草紋的造型在經(jīng)歷了不斷的演變和發(fā)展之后，已經(jīng)成為陶瓷裝飾紋樣所不可缺少的一部分。