“趙匡胤”,以唱腔征服觀眾

2010年年底，一部來自山西的晉劇《下河東》引起了滬上觀眾和戲劇專家的關注。日前，在上海舉辦的《下河東》藝術研討會上，專家們就該劇文本結構、導演手法，以及榮愛梅表演藝術進行了研討。

余雍和：表達了人民的心聲

近幾年，晉劇與上海交流很頻繁，為上海的戲劇界帶來很多學習的機會。山西演員嗓子極好，榮愛梅女士在唱的上面表現尤其出色，很感人?！断潞訓|》這個戲不錯，老百姓就喜歡這種是非分明的戲，它表達了人民的心聲，所以盡管內容上有不符合歷史的地方，但完全是合情合理的。晉劇中的女老生在其他劇種中很罕見，大家如果要更多了解晉劇，就可以從這個戲來了解。

榮廣潤：讓趙匡胤的戲貫穿始終

首先，我對榮愛梅女士的嗓音條件很欣賞。其次，晉劇為什么會成為廣為流傳的劇種，是因為它傳達了老百姓的心聲。該劇的特點是演唱，這也是晉劇的特點，不過榮愛梅的唱腔并不只是高亢，而且也很細膩。至于整個劇情，我建議對趙匡胤的心理線索還可以再稍微壓縮一點。從表演上來看，個別臺詞再細膩些就更好，通過適當調整劇本，讓趙匡胤的戲貫穿始終。

何雙林： 堅持本體 與時俱進

我看了這戲很激動，晉劇很帶勁兒，與淮劇有相似之處。第一，作為一個地方戲劇，它有地域基礎，并隨時代發展，就看我們怎樣堅持和發展它了。在《下河東》這個戲中，我看到了一個好的創作態度，保持了戲的特有魅力，榮愛梅女士的唱腔征服了觀眾。第二，這個劇組通過特殊機制搞戲，狀態可喜。第三，現在劇場條件變化了，演員離了話筒可能沒法演出。所以如何把帶有濃郁地方特色的戲在現代劇場中展現出來，用精彩的演出表現簡單的故事，地方戲曲在這方面有很多值得研究的地方。

戴平：看出了晉劇對傳統的態度

上海作為一個國際大都市海納百川，容納了各種戲，晉劇的丁派就能受到上海觀眾的喜歡，而其弟子榮愛梅的唱念做打可謂非常出色。

這個戲主題鮮明，皇帝開始有錯，最后還是以大局為重。劇本修改大體不錯，也看出了晉劇對傳統的嚴謹態度，尤其對于上世紀50年代的戲能抓住不放，去糟粕取精華，很不容易。這個戲的演員非常出色，他們的唱令我聽得非常過癮。特別是晉劇女老生沒有絲毫陰柔之氣，非常豪邁。演員基本功也很扎實，且非常認真。

建議戲還是要以趙匡胤為主，他的戲份要加大。前半場戲與后半場現在有些脫節，另外戲的風格前后也有些差異，最好讓女兒金蓮把前后戲串一串。在音樂制作上，應再往晉劇上靠一點。

沈斌：二道幕是有語匯的

一出好戲必須有好故事，好唱段，好演員這三個方面。榮愛梅女士作為一個女老生能有如此好的嗓音和氣質是不多見的，一看就有基本功，很有閃光點。但最好再添加一些人物的細膩感，要圍繞趙匡胤這條線走，讓人物貫穿始終。這應該在策劃時就明確重點，哪些方面保留，哪些要舍去，這些都要慎重考慮。

端木復：晉劇的生命力是存在于百姓之中

晉劇的生命力是存在于老百姓當中的，戲寫的是老百姓的戲，其喜怒哀樂是很鮮明的。《下河東》的生命力就在這里，該戲保留了一個好的傳統。

這臺戲的演員非常棒，上海的一些演員已經失去了舞臺的張力，晉劇卻很不一般的，榮愛梅的嗓音是無可挑剔的，分寸感掌握得非常好。

不過以前看戲的要求與現在已經不同了，雖然從三小時長度改到現在這樣已經很了不起了，但能否把趙匡胤的戲再豐富一些。

鄒平：榮愛梅的表演令人印象深刻

看了這個戲很激動，這個戲在如此短的時期內排出來很不容易。

這臺戲演員很好，榮愛梅的表演尤其令人印象深刻，只是在如何把握民間性與歷史性這方面，包括對戲中趙匡胤這個人物還有待挖掘。如果解決了這些問題，劇本會給榮愛梅女士的表演提供更大的空間。

陳達明：可以更細膩些

這臺戲從唱腔和表演上看，確實是非常有特點。從草根平民特有的敘述方式想象帝王的生活，其實反映的是老百姓的合理心理期待，令普通觀眾感到親切，有可看性。

這個戲從整體演出上看是不錯的，榮愛梅作為一個女老生去飾演皇帝，分量是有的，表現了榮愛梅的功力。但該劇主角是趙匡胤，從文本本身來說這個人物還不夠，后面的“趙匡胤悔過”部分是很好看的，但前面的心理刻畫少了些，顯得前半段內心刻畫不如后面強烈，前后不均。這出傳統戲從文本和演唱上，如果能再細膩些會更好。尤其在一些細節刻畫上可以再渲染得多些，相信會更加精彩。

劉覺：行當建設很重要

我看了這臺戲后很震撼，這是個很好的劇目。第一，榮愛梅的戲很精彩，唱念做打都非常了得，功底干凈利落。第二，京劇最近被聯合國列入了非物質遺產，如何傳承是需要進一步研究。晉劇《下河東》對傳統的繼承把握就很不錯，可以借鑒。演員技巧過硬，從主演到龍套，從如何進戲到入戲，都很出彩。一個劇種的行當建設很重要。至于戲中趙匡胤這個人物，從普通觀眾來看，他們應該是喜歡的。如果說不足，我認為結尾有些倉促，趙匡胤在后面是否應該有段重點的唱，他的性格特點可以在這段唱里表現出來，也能更好地發揮榮愛梅女士的唱功。