她是越劇舞臺(tái)的靈魂

2011年2月25日，社會(huì)各界人士加上自發(fā)而來(lái)的戲迷萬(wàn)余人，含淚送別了人民藝術(shù)家袁雪芬。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，他們痛失了一位藝術(shù)大師，但對(duì)于我們上海越劇院而言，袁老的離去意味著更多。直到臨終，袁雪芬仍然是我們不退休的名譽(yù)院長(zhǎng)。這位相伴劇院歷經(jīng)五十多年風(fēng)風(fēng)雨雨的老人，不僅是我們劇院的“名譽(yù)”，更是越劇事業(yè)的靈魂和精神。

1942年，潔身自好、追求進(jìn)步的越劇演員袁雪芬銳意改革，以雪聲劇團(tuán)為營(yíng)壘，創(chuàng)作了包括《祥林嫂》等為代表的一系列新越劇。新越劇不僅“新”在劇目的題材、舞臺(tái)形式以及唱腔上，更重要的是，這些劇目背后的創(chuàng)排機(jī)制是全新的，它以編、導(dǎo)、演、音、美綜合藝術(shù)機(jī)制推動(dòng)劇種的全面發(fā)展，完全有別于傳統(tǒng)的排戲機(jī)制，這種綜合性的藝術(shù)機(jī)制也成為后來(lái)建立國(guó)營(yíng)越劇團(tuán)的基石并沿用至今，同時(shí)還被全國(guó)的其他戲曲劇種廣泛借鑒和運(yùn)用。

解放后，在全新的社會(huì)制度下，袁雪芬通過(guò)學(xué)習(xí)《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，文藝為最廣大的人民群眾、首先為工農(nóng)兵服務(wù)的思想，深深植入她的心底并引起新的思索藝術(shù)既然不再是為了謀生，而是為人民服務(wù)，那么，戲曲演員為什么不可以參加國(guó)家劇團(tuán)呢?1950年4月12日，袁雪芬以雪聲劇團(tuán)和云華劇團(tuán)的部分人員為基礎(chǔ)，成立了國(guó)營(yíng)華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)。該劇團(tuán)直屬華東軍政委員會(huì)文化部領(lǐng)導(dǎo)，袁雪芬任團(tuán)長(zhǎng)。這是上海戲曲界第一個(gè)國(guó)營(yíng)劇團(tuán)，當(dāng)時(shí)的《華東戲曲報(bào)》專(zhuān)門(mén)發(fā)表評(píng)論：“從此我們有了自己的劇團(tuán)，不再依靠小市民、投機(jī)者養(yǎng)活，不再終年累月地迎合過(guò)房爹娘的口味，不再趕戲搶?xiě)蛄耍梢詾楣まr(nóng)兵、特別是廣大的農(nóng)民真實(shí)地具體地服務(wù)了。”次年3月華東戲曲研究院成立，華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)劃歸該院，周信芳任院長(zhǎng)，袁雪芬任副院長(zhǎng)兼越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。1955年3月24日，該院隨著華東行政區(qū)的撤銷(xiāo)而終止，在其所屬的越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)一團(tuán)、二團(tuán)的基礎(chǔ)上又成立了上海越劇院，袁雪芬任院長(zhǎng)。

從雪聲劇團(tuán)到上海越劇院，袁雪芬始終以她特有的一種藝術(shù)直覺(jué)，跟隨著時(shí)代的步伐，實(shí)踐著自己的藝術(shù)理想。她延續(xù)上世紀(jì)四十年代的改革精神，將越劇改革不斷推向深入。首先是堅(jiān)持綜合藝術(shù)機(jī)制和寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意相結(jié)合的表演風(fēng)格，除演出團(tuán)外，專(zhuān)門(mén)設(shè)立的創(chuàng)作組，幾乎集中了一批當(dāng)時(shí)最頂尖的編、導(dǎo)、演、音、美創(chuàng)作人才，如導(dǎo)演吳琛、黃沙，編劇徐進(jìn)，作曲劉如曾，舞美設(shè)計(jì)蘇石風(fēng)等……國(guó)營(yíng)劇團(tuán)不用為了生計(jì)日夜演出奔忙，這也為藝術(shù)家們潛心創(chuàng)作藝術(shù)精品提供了良好的外部條件。他們還響應(yīng)“戲改”精神，努力清除戲曲劇本和戲曲舞臺(tái)上的不良因素，對(duì)傳統(tǒng)劇目去蕪存菁，并積極改編創(chuàng)作具有進(jìn)步意義和時(shí)代精神的新劇目。有了這些必然條件，上海越劇院相繼創(chuàng)作出了《梁山伯與祝英臺(tái)》、《西廂記》、《紅樓夢(mèng)》、《祥林嫂》、《追魚(yú)》、《春香傳》、《情探》等一大批優(yōu)秀劇目，越劇也從鄉(xiāng)村小戲躍升為一個(gè)全國(guó)性的大劇種，形成了獨(dú)特的劇種風(fēng)格，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛的影響。

作為越劇的領(lǐng)軍人物，袁雪芬非常清楚人才對(duì)于劇種發(fā)展的重要性，因此從建院之初就格外重視培養(yǎng)青年人才。1952年，為參加第一屆全國(guó)戲曲觀摩大會(huì)，重點(diǎn)培養(yǎng)了呂瑞英和金采風(fēng)兩位青年演員。她們一個(gè)是花旦，一個(gè)是青衣，通過(guò)主演《打金枝》和《盤(pán)夫索夫》等劇，深受廣大觀眾歡迎，并逐漸成長(zhǎng)為新一代越劇表演藝術(shù)家。1960年，上海市青年越劇團(tuán)劃歸上海越劇院，同年5月，又成立了上海越劇院學(xué)館，袁雪芬院長(zhǎng)兼任學(xué)館主任。這一時(shí)期培養(yǎng)出的許多優(yōu)秀越劇人才，后來(lái)大多成為新時(shí)期越劇舞臺(tái)上的主角。

為了擴(kuò)大越劇的表現(xiàn)范圍，提高越劇的藝術(shù)張力，袁雪芬還在建院后積極扶植越劇的男女合演，使上海越劇院成為女子越劇和男女合演并蒂爭(zhēng)艷的戲曲院團(tuán)。早在1954年，華東戲曲研究院就辦起了越劇男演員訓(xùn)練班(即后來(lái)的上海市戲曲學(xué)校越劇班)，在上海、紹興、蘇州三地招收了60名青少年學(xué)員，從政治、文化、專(zhuān)業(yè)等諸多方面，對(duì)學(xué)員進(jìn)行較為正規(guī)的培訓(xùn)。這批學(xué)員畢業(yè)后大部分進(jìn)入上海越劇院，并于1959年6月1日成立了男女合演的實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)。“文革大革命”前，上海越劇院已經(jīng)積累了男女合演的一批演員和劇目，如史濟(jì)華、劉覺(jué)、張國(guó)華等，創(chuàng)作演出了具有男女合演特色的《十一郎》、《碧血揚(yáng)州》等新戲，并在實(shí)踐中逐步為觀眾所接受。如今，男女合演仍是我們劇院的一大特色。

1978年底，飽受“文革”劫難的袁雪芬重新受命擔(dān)任上海越劇院院長(zhǎng)。她把自己內(nèi)心和身體的創(chuàng)傷置之腦后，積極投身到一系列新劇目的創(chuàng)作中，為越劇迎來(lái)了又一個(gè)“春天”。作為上海越劇院的首任院長(zhǎng)，袁雪芬和她的團(tuán)隊(duì)，為劇院的藝術(shù)機(jī)制建設(shè)和藝術(shù)風(fēng)格奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。退居二線后，老院長(zhǎng)仍然時(shí)時(shí)刻刻關(guān)心著越劇的發(fā)展，尤其重視劇種的理論建設(shè)。在她的主持下，先后編撰出版了《越劇舞臺(tái)美術(shù)》畫(huà)冊(cè)和《越劇藝術(shù)論》，初步建立了劇種的理論體系。

如今，大師雖然西去，但她對(duì)藝術(shù)精益求精，一生與時(shí)俱進(jìn)的精神都是我們劇院的寶貴財(cái)富。面對(duì)時(shí)代的全新挑戰(zhàn)，我們將在老院長(zhǎng)精神的激勵(lì)下，迎難而上，開(kāi)拓創(chuàng)新。