海派情景劇的緣起緣滅

海派情景劇的前世今生

情景喜劇，又稱處境喜劇，是一種喜劇演出形式，被認(rèn)為最早出現(xiàn)在美國廣播的黃金時(shí)代(1920年~1950年代)，后在世界范圍內(nèi)浙漸被接受。如今在很多國家，情景喜劇已成了最受歡迎的電視節(jié)目之一。

中國的第一部情景喜劇是由英達(dá)導(dǎo)演、1993年首播的《我愛我家》。1993年后，各地又出現(xiàn)了方言情景喜劇。在上海，這種與滑稽有著千絲萬縷關(guān)系的方言情景喜劇又被稱為海派情景劇。進(jìn)入21世紀(jì)，以尚敬為代表的“新式”情景喜劇出現(xiàn)。

方言情景喜劇在方言流行的范圍區(qū)域內(nèi)，長年創(chuàng)收視佳績，已成為一道獨(dú)特的風(fēng)景線。比較著名的有湖南的《一家老小向前沖》、廣東的《外地媳婦本地郎》、西安的《西安虎家》以及北京的《追著幸福跑》。

上海最早出現(xiàn)在熒屏上的方言情景喜劇，是1994年開播的被命名為“海派情景喜劇”的《老娘舅》，此后，《紅茶坊》紅極一時(shí)，《七彩哈哈鏡》和《開心公寓》也一度擁有各自的觀眾群。從1 994年至2010年的15年里，《老娘舅》續(xù)集《老娘舅和他的兒孫們》以及《新上海屋檐下》、《從頭開始))、《緣來一家門》、《婆婆媽媽》、《阿木林》、《開心喜福會(huì)》、《噱戰(zhàn)上海灘》等10多部海派情景喜劇又先后占領(lǐng)上海熒屏，各領(lǐng)風(fēng)騷。其中《開心公寓》播出700集，《老娘舅》和《老娘舅和他的兒孫們》共播出1000集，播出量之大，均屬全國范圍罕見。而出演過情景劇的滑稽演員從大舞臺(tái)走上小熒屏后，也是名聲大噪，成為最紅的電視明星，身價(jià)飆升。2011年，海派情景喜劇開始在上海熒屏消失，它的由興盛到匿跡，可以說是整整走過了一個(gè)輪回。

滑稽和電視娛樂節(jié)目特點(diǎn)之比較

海派情景喜劇是滑稽和電視娛樂節(jié)目互相傾慕的結(jié)晶。如果比較一下滑稽和電視娛樂節(jié)目的異同，我們便可以發(fā)現(xiàn)，滑稽源遠(yuǎn)流長，從其發(fā)展歷史看，滑稽具有這樣的特點(diǎn)：它的根基在底層老百姓，生活在底層老百姓，情感在底層老百姓，它關(guān)注時(shí)代，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

無論被稱為“滑稽三大家”的江笑笑、王無能、劉春山，還是滑稽大師“姚周”(姚慕雙、周柏春)，或是當(dāng)今滑稽領(lǐng)軍人物王汝剛、新時(shí)代“海派清口”周立波，他們均出身于上海的普通市民家庭，他們善于捕捉上海市民生活的熱點(diǎn)，用百姓的視角關(guān)注時(shí)代和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，用百姓喜愛的情感模式表達(dá)百姓的喜怒與哀樂。許多優(yōu)秀作品，無論是《調(diào)查戶口》，還是《七十二家房客》，反映的也都是當(dāng)時(shí)上海市民特有的生活和境況。同時(shí)滑稽也關(guān)注時(shí)代，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)。“滑稽三大家”之一劉春山的表演就以快口著稱，妙語如珠，即興表演尤佳，常把當(dāng)天報(bào)載新聞編成段子演唱，被當(dāng)年觀眾冠以“潮流滑稽”稱號。抗戰(zhàn)時(shí)期，楊華生、張樵農(nóng)還參加抗敵演出隊(duì)進(jìn)行抗日宣傳演出。在時(shí)隔80年后，如今周立波的“海派清口”仍與前輩藝人的“潮流滑稽”有某種歷史的巧合，他關(guān)注買了房子背上沉重債務(wù)的“房奴”現(xiàn)象，表達(dá)了房奴的無辜無奈，并用“海派清口”特有的邏輯和自嘲方式解決困境。因此可以說，滑稽的成功就在于它有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，并反映百姓生活，符合群眾的情感路子。

滑稽戲另外一個(gè)特點(diǎn)就是“拿來主義”的藝術(shù)手段和善于利用最新的傳播方式。滑稽是上海特定文化背景下的產(chǎn)物，它鮮明地體現(xiàn)出海派藝術(shù)的特征，形式不是凝固的而是開放的；它海納百川、廣采雜糅，具有很大的包容性和可塑性。同時(shí)滑稽還善用最新的傳播方式，如滑稽大師“姚周”(姚慕雙，周柏春)就利用當(dāng)時(shí)最紅的傳媒——無線電(電臺(tái))，每天在電臺(tái)演出，說學(xué)做唱，因此聲名大振。王汝剛則從上世紀(jì)八十年代的電臺(tái)節(jié)目《滑稽王小毛》初露頭角，并于九十年代在海派情景劇《紅茶坊》中家喻戶曉。而如今的周立波，更是利用現(xiàn)代傳媒，“海派清口”通過衛(wèi)視平臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)傳遍了全國和世界各地的華人區(qū)。

滑稽戲在發(fā)展過程中還有一個(gè)特點(diǎn)，就是天才的滑稽演員對滑稽戲創(chuàng)作貢獻(xiàn)極大。某種意義上說，滑稽的時(shí)代是由天才的滑稽演員創(chuàng)造的，他們不但具有無法拷貝的喜劇風(fēng)格和天賦，并且都具有極強(qiáng)的創(chuàng)作能力。前輩滑稽藝人無疑都是“編導(dǎo)演”集一身，演出時(shí)連本子都沒有，只靠師父說說戲，或給一個(gè)提綱就開演了(幕表戲)。那時(shí)江笑笑、鮑樂樂就曾出版過《江鮑笑集》(四集)，其中第一、第二兩集就收有104個(gè)作品，以后“姚周”、楊華生等也創(chuàng)作了不少段子。1960年后，滑稽雖有了專業(yè)的編劇、導(dǎo)演，但滑稽演員同樣參與二度創(chuàng)作。王汝剛的很多獨(dú)腳戲雖說是編劇編的，不過劇本可能只有“兩張紙”，演出卻是二十分鐘，可見滑稽演員的二度創(chuàng)作力度之大。當(dāng)然反過來說，沒有編劇的“兩張紙”，滑稽演員也就沒有二度創(chuàng)作的依托。同樣，我固然相信周立波所說“海派清口”是他的創(chuàng)作，但假若沒有關(guān)棟天的策劃創(chuàng)意，“海派清口”至少是難以順產(chǎn)的!

優(yōu)秀電視娛樂節(jié)目的特點(diǎn)，說起來首先是語言，演員(主持人)必須要有鮮明幽默的語言風(fēng)格。其次是手段，娛樂節(jié)目的發(fā)展就是“拿來主義”的結(jié)果和“喜新厭舊”的過程。第三是內(nèi)容，娛樂節(jié)目用有趣的視角來察看普羅大眾司空見慣的生活，并用有情義的方式去演繹它們。第四是資源，節(jié)目團(tuán)隊(duì)具有自己“獨(dú)一無二”的資源。第五是價(jià)值主張，即反映老百姓的生活和情感，鞭“假丑惡”，揚(yáng)“真善美”。

從上可以看出，滑稽和電視娛樂節(jié)目的結(jié)合是有牢固基礎(chǔ)的，二者的共同點(diǎn)包括了價(jià)值取向，取材內(nèi)容和行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。

而二者的差異是娛樂節(jié)目缺乏優(yōu)秀的、還沒有大紅大紫且“請得起”的演員而名氣還不夠響、且身懷才能的滑稽演員則缺乏一個(gè)快速傳播聲名的節(jié)目。

因此，海派情景喜劇就是滑稽和娛樂節(jié)目相互信任、傾慕和需要結(jié)合的產(chǎn)物。

海派情景喜刷的得失與成敗

海派情景劇帶著滑稽和娛樂節(jié)目的優(yōu)勢出現(xiàn)在上海熒屏，它一經(jīng)播出就得到百姓的喜愛，成為了大家茶余飯后的談資，而且收視率屢創(chuàng)新高，廣告商也紛至沓來。如《開心公寓》節(jié)目在全國60家電視臺(tái)播出后，劇本甚至遠(yuǎn)銷越南國家電視臺(tái)；滑稽演員更是因出演情景劇聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，紅遍江浙滬，商演的身價(jià)也是扶搖直上。我們可以看到，15年中，海派情景喜劇最大的成功就在于它的內(nèi)容始終貼近市民生活，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，符合百姓情感。如《老娘舅》中滑稽演員李九松演的老娘舅心地善良，但愛管閑事，常常好心辦錯(cuò)事，讓人啼笑皆非，但最后的結(jié)局總是令人感到溫暖。《開心公寓》則是關(guān)注股民、單親子女、下崗、動(dòng)遷等一系列社會(huì)現(xiàn)實(shí)，并通過喜劇方式解決困境，讓百姓宣泄郁悶。

海派情景劇最初的成功，讓它擁有了前所未有的優(yōu)秀滑稽演員資源，當(dāng)今滑稽界幾乎所有的優(yōu)秀演員都曾涉足過海派情景劇。如李九松、嫩娘、錢程、毛猛達(dá)、陳國慶、姚祺兒、錢懿出演《老娘舅》；王汝剛、龔仁龍、吳愛藝出演《紅茶坊》；舒悅、計(jì)一彪出演《開心公寓》；王輝荃、毛猛達(dá)、譚義存、潘前衛(wèi)出演《七彩哈哈鏡》；周立波出演《噱戰(zhàn)上海灘》。而滑稽老演員吳雙藝、王雙慶、童雙春、筱聲咪、李青、王雙柏、蔡劍英更都是海派情景劇的常客。所以說滑稽歷史近90年，海派情景劇所擁有的優(yōu)秀演員數(shù)量是前所未有的，滑稽藝術(shù)的“拿來主義”和電視節(jié)目的“喜新厭舊”也因此找到了一個(gè)合拍的結(jié)合點(diǎn)。

但是海派情景劇的繁榮并沒有能堅(jiān)持下來。1994年以《老娘舅》為代表的海派情景劇誕生后，在2004年達(dá)到高峰，當(dāng)時(shí)就有六七檔大小不一受歡迎的海派情景喜劇。但是從2005年起，“諸侯割據(jù)”的態(tài)勢結(jié)束，大小情景劇變?yōu)槎要?dú)大，《老娘舅和他的兒孫們》和《開心公寓》開始日播，原想集中優(yōu)勢兵力開出兩艘情景劇航母，卻在日播一年后，由于耗資巨大，無奈2008年又改回周播。到2009年，熒屏只剩下《噱戰(zhàn)上海灘》孤身作戰(zhàn)。2011年，海派情景喜劇正式落幕。15年中，海派情景劇從盛而衰，其中的緣由的確值得思考。

首先是海派情景劇不重視建造自己獨(dú)有的“熒屏笑星”孵化器，“拿來主義”最終造成人才匱乏。由于海派情景劇崇尚拿來主義，它并不著意建立“熒屏笑星的孵化”體制，只是輕松“拿來”滑稽的優(yōu)秀人才。但隨著演員太紅沒時(shí)間演情景劇以及年老演員的告退，滑稽界人才的匱乏直接影響到了情景劇演員的質(zhì)量。

其次是單單追求收視率令創(chuàng)作浮躁，偏離了反映生活，反映民生，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的軌道。有人開玩笑說“收視率是條狗，它追得電視人連撒尿的時(shí)間也沒有”。確實(shí)，海派情景喜劇的最后一部《噱戰(zhàn)上海灘))，為了搶占收視率，它的主題內(nèi)容多是騙子戲、流氓戲、捉奸戲。短期看是有收視率，但長期來看，則是偏離了老百姓生活的軌道。這其實(shí)也體現(xiàn)出策劃編劇思路的狹窄，失去了最初海納百川的胸懷與手段，也由此產(chǎn)生了大量低質(zhì)的海派情景劇讓觀眾“由愛生厭”。尤其是在沒有經(jīng)過充分積累的前提下，2005年起開始一年520集的日播，讓演員和編劇的問題提前暴露，被稀釋的海派情景劇最終遭遇觀眾的詬病。

托爾斯泰說：“幸福的家庭都是一樣的，而不幸的家庭各有各的不幸。”同樣，一個(gè)節(jié)目樣式的成功，是需要眾多合力的，而一個(gè)節(jié)目樣式的失敗，則只需要一種力量就足夠了。

15年海派情景喜劇走過一個(gè)由盛轉(zhuǎn)衰的輪回，下一個(gè)15年又會(huì)怎樣呢?海派情景劇會(huì)以什么樣的形式再出現(xiàn)呢?我們期待著!