“名家名劇月”今年首次有滑稽戲參演,由蘇州滑稽劇團創排的滑稽戲《顧家姆媽》將于5月下旬亮相。在波瀾不興的滑稽界,蘇滑頗有些異軍突起的局勢。那么,上海滑稽界又在做些什么呢?上海滑稽將何去何從?為此筆者采訪了幾位上海滑稽戲演員。
毛猛達(著名滑稽演員)
問:您最近一次舞臺演出是什么,舞臺演出的頻率怎樣?
答:我最近一次滑稽戲的演出是春節時的《阿福》,大概一年在舞臺上演出滑稽戲三四十場,加上曲藝類的演出共計一百多場。其實,我一直都在舞臺上。
問:現在很多人反映滑稽戲不滑稽,作為一個從事“滑稽”二三十年的
演員,你有何感想?
答:演員還是這批演員,但觀眾不再是以前的觀眾。現在的觀眾看得多了,笑點也高了,而滑稽戲卻還停留在傳統中。我覺得最重要的還是要搭牢時代的脈搏。再者,行業內創新不夠,缺少導演、編劇,演員也產生了斷檔的現象,年輕演員缺少長期的舞臺磨礪等都是問題。
問:很多人認識您是通過電視,你如何看待電視和舞臺?
答:電視是遺憾的藝術,舞臺是鍛煉的過程。演員在一遍遍重復演出的過程中得到提高,電視卻沒有這個功能。我從藝三十余年,前二十年在舞臺,近十年才走進電視,然而這十年也掏空了我。電視有利有弊,對滑稽戲來說絕對是把雙刃劍,它讓演員快速被觀眾認識,但同時也快速被掏空。其中好壞的關鍵還是在于演員自我的把握和選擇。就像我,近兩年就有意識地回舞臺充電,做電視節目要有選擇地。情景劇還是比較接近舞臺的表演,所以我更愿意去演。
錢程(著名滑稽演員)
問:滑稽戲現狀是什么?
答:滑稽戲現狀不太光明啊,很值得憂慮。作為市政協委員,我每回都提案要求保護地方方言。因為有了地方方言,才有地方戲曲。
問:滑稽戲何去何從?
答:滑稽戲要發展,那就要保護好老觀眾,爭取新觀眾。
問:為什么現在觀眾會感到滑稽戲不滑稽了?
答:現在的年輕演員缺失傳統招笑技巧,只用簡單的,怕下功夫去學難的,可以說是快餐文化害了這一代年輕演員。滑稽戲演員的功底要扎實,并需要在舞臺上不斷去磨練。
問:如今滑稽戲要靠什么吸引觀眾?
答:劇本,還是劇本。有了好劇本,還要豐富滑稽表現手段,除了傳統更要充實新技術。現在,滑稽戲編劇奇缺,當初我進團時藝術創作室有17人,現在劇團已經沒有在職的編劇。
趙靈靈(青年滑稽演員)
問:最近一次舞臺演出是什么?如何走上滑稽道路的?
答:春節時演出了《愛情樣板房》,舞臺演出平均一個星期2到3天,算是舞臺演出比較多的。我是1997年考入滑稽劇團的,上戲定向培養了3年,2000年正式入團演出。當時同班有15個人,如今還有8個留在了滑稽戲舞臺。我是從情景劇走入觀眾視野的,演過《開心公寓》和《老娘舅》等。電視媒體能幫助演員盡快成名,但作為一個年輕演員需要舞臺上的磨練。
問:作為年輕一輩的滑稽戲演員,生存狀態如何?
答:入行的時候,老先生就曾告誡過我們:演滑稽戲就是吃苦飯。作為年輕演員,總不希望滑稽戲砸在自己手里,滑稽戲的路,現在不好走,特別是在演出淡季的時候,演員沒戲演,只得自己找出路。我的先生錢程跟我說過,要靜下心來把你的藝術搞好,一旦機遇到來,那機會就是你的。
問:如何看待未來滑稽戲的走向?
答:現在滑稽戲正在瓶頸期,處于新老觀眾交替之中。我們做的是方言喜劇,用不同的方言來詮釋人物,但根本的滑稽手段是不能改變的,所以作為年輕一輩要做的是在傳承中再發展。我們現在要做的就是想將滑稽戲送入大學,培養滑稽的未來觀眾。