淺析五代北方山水畫派的藝術風格

摘 要：五代北方山水畫有著自身的獨特風格特征：鮮明的地域特色、大山大水的全景式構圖、筆墨皴法的創立、山水精神意蘊的抒發是其藝術風格的四個基本要素。

關鍵詞：五代北方； 山水畫派； 藝術風格

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1006-3315(2011)4-148-001

五代時期（公元907-960年），國家四分五裂，原來以唐朝都城長安為文化中心的一統局面被打破，在北方中原地區和南方的西蜀、江南形成了三個文化中心。三個地區由于自然條件、經濟基礎及歷史文化傳統的差異，各自呈現具有地域風格的文化特征，繪畫活動也因此表現不同的地方特色。這個時期，中國傳統繪畫中最重要的題材與形式——水墨山水獲得重大發展并走向成熟。生活于中原地區的荊浩、關仝、李成等山水畫家，深入體察北方地區的自然景色，著力再現大山大川的壯美氣象，開創了氣勢雄強的北方山水畫派，與南方山水畫派各領風騷，成為中國山水畫史上最早出現的兩個流派。本文將視點集中于五代北方山水畫派，通過對五代北方山水畫家傳世作品的觀摩研究及歷代文獻記載的學習歸納，將五代北方山水畫派的藝術風格歸結為以下幾個方面。

一、鮮明的地域特色

為躲避五代時期戰亂，北方山水畫派的畫家們多隱居在北方的崇山峻嶺之中潛心藝術創作。荊浩隱居于太行山，他的山水畫體現的是北方太行山地區的特質；關仝為陜西長安人，圖寫關陜地區秦嶺、華山山水；李成則生活在山東營丘，描繪齊魯平原一帶風光。北方地區的自然條件帶給畫家獨特的審美感受，他們將北方山水獨特的美感表現出來，使北方山水畫呈現出鮮明的地域特色。

以荊浩畫作《匡廬圖》為例，此畫雖借廬山之名，但圖中展現的分明是荊浩生活地區的北方山川景色，石質堅硬，氣勢雄偉。正如米芾《畫史》所謂：“荊浩善為云中山頂，四面峻厚”、“山頂好作密林，水際作突兀大石”，畫中危峰重疊，壁立千仞，山勢陡峭，有很強的石質感。再看畫中林泉樹木，山上有飛瀑數道，山下是靜靜的水面，山頂山間多置松樹或密林，右下角的淺坡上畫了幾棵枝繁葉茂的長松。長期隱居在太行山中的畫家，對北方的山勢深入觀察、體悟而“默與神遇”，畫中山水正體現出北方山水的特色。

五代山水畫家師法自然、崇尚寫真。荊浩及其傳派以所在地區的真山真水為描寫對象，表現具有鮮明地域特色的蘊涵內在生命力的壯美景色。

二、大山大水的全景式構圖

為了準確地表現北方山水的雄偉氣勢，傳達出大自然震撼人心的感受，北方山水畫家多采用大山大水的全景式構圖，“上留天之位，下留地之位，中間立意定景”（《林泉高致》）。

荊浩的《匡廬圖》開圖千里，是全景山水畫的典型范例。該畫以高遠結合平遠構圖，上面留天，下面留地，整體布局結構嚴密，井然有序。畫面右下角的臨水淺坡上有幾株茂密長松，左下角和右面是靜靜的水面，在遠方與天色相接，水中有一人撐船。緣石坡而上，在山腳和山腰處各有一處村舍。屋后有石徑逶迤深入山中，路上一人正在趕著毛驢行路觀景。向上看去，整個畫面的中間是巍巍群峰，柏松密布，山中有數道飛瀑落下，景色壯麗。再向上看，畫面最遠處的主峰高聳入云，周圍煙嵐飄渺，堪為畫中最佳勝境。

三、筆墨“皴法”的創立

“皴法”的創立是五代北方山水畫家試圖真實描摹自然山水本來面目的產物，從而使中國山水畫在此時獲得了最重要的技法方面的進步。

唐代以前的山水畫主要以勾線填色為主，水墨山水尚無典型規范的皴法可言，最早使用完備皴法的即是五代山水畫家，荊浩更是其中的關鍵人物。他批評吳道子有筆無墨，項容有墨無筆以及提倡水暈墨章的言論反映了五代山水畫家變革水墨山水畫技法的決心。《匡廬圖》是迄今為止所見最早的使用皴法的作品，從中可見荊浩描繪山石樹木已經不再使用線條勾勒填色，而是用有筆有墨的皴法，把物象的形態、質感更加真實地表現出來。為了表現出北方大山的質感，畫家先以突出的輪廓線與結構線確定山石的形體輪廓，再以“雨點皴”、“小斧劈皴”順著山石的輪廓線走向作出或橫或豎或斜的變化，最后施以水墨層層渲染，表現出山石的凸凹、陰陽，給人以筆健墨濃的觀感。

四、山水精神性意蘊的抒發

荊浩在《筆法記》中首次將“氣韻生動”這一產生于六朝時期的人物畫的品評標準擴展到山水畫領域，提出山水畫創作也要追求“氣”、“韻”，要在真實描繪自然景色的基礎之上表達出山水的生命氣韻，創造“氣質俱盛”、形神兼備的審美意象。

綜觀荊浩、關仝、李成等畫家的作品，荊浩的山水畫景物完整細致，氣勢雄渾，境界嚴峻高邁；關仝善畫秋山寒林、幽人逸士，筆下景色經過構思裁剪，雄奇中蘊涵著荒涼。另一位山水畫家李成的寒林平遠景色“氣象蕭疏，煙林清曠”，別有一番荒寒蕭寂的意味，他在山水畫的抒情言志方面上達到了新的境界。《讀碑窠石圖》中，李成描寫了冬日荒涼的土崗上，有一位騎驢老者佇立在一座高大的石碑前仰觀碑文，旁有一童子持杖侍立，四周荒草枯樹雜生，遠處是荒寒的曠野，整體氣氛蒼涼蕭疏。畫面景物簡潔卻蘊涵強烈深沉的情感和哲理，我們似乎可以從畫中讀出作者對大唐王朝和顯赫家世的懷念以及對歷史滄桑的感慨。

五代北方山水畫派上承晉宋隋唐，下啟后代千余年的山水畫發展局面，在中國繪畫史上樹立起一座照耀千古的豐碑。和藝術史上所有繪畫流派一樣，五代北方山水畫有著自身的獨特風格特征：鮮明的地域特色、大山大水的全景式構圖、筆墨皴法的創立、山水精神意蘊的抒發是其藝術風格的四個基本要素。

參考文獻：

［1］陳傳席．中國山水畫史，天津人民美術出版社2001年版

［2］王伯敏．中國繪畫通史，三聯書店2000年版

［3］王伯敏．中國美術通史，山東教育出版社1996年版