誰都可以是偵探!

播出時間：每周三晚24:00

播出平臺：湖南衛(wèi)視

這不是你熟悉的那部好萊塢大片，沒有一到深夜就復活的木乃伊，但是故事同樣發(fā)生在博物館，主人公有四位，每當歷史謎團出現，他們就會整裝出發(fā)，尋找塵封的謎底。在每一個博物館每一件文物的背后，都隱藏著曾經鮮活的故事，讓文物講述它們自己見證的歷史，這是《博物館奇妙夜》的主題，也正是這種讓“文物復活，講故事”的方式，使得節(jié)目以此命名吧。

四人歷史偵探小組

《博物館奇妙夜》不設另外的主持人，推出“四人歷史偵探小組”概念——由四個來自社會不同行業(yè)的偵探小組的成員組成，每當有歷史迷案出現，他們都會聚到一起進行偵破。節(jié)目以4人歷史偵探小組的活動為主線，以博物館中的國寶級文物為故事的起點。四名成員通過在博物館發(fā)現的文物或考古信息，兵分兩路，追蹤現存的蛛絲馬跡，走訪事件發(fā)生地點，詢問相關人物，拜訪權威專家，并在這一過程中不斷提出假設、論證，最后終結歷史流言、揭秘歷史真相，呈現給觀眾的是一道情節(jié)緊密、人物形象飽滿的文博大餐，節(jié)目視角也緊緊跟隨“四人歷史偵探小組”，他們的行動帶動著整個揭秘過程的開始、發(fā)展、高潮與結束。節(jié)目還穿插著這四個人的人物關系，“四人歷史偵探小組”的角色化處理使得人物形象更為豐富飽滿。

說教變身主動參與

《博物館奇妙夜》真正做到了寓教于樂，“完全沒有說教”，這是該檔節(jié)目創(chuàng)新的又一層面。傳統(tǒng)歷史探秘類節(jié)目以紀錄片或者“主持人+演播室”模式為主，一般是先出背景知識，再介紹發(fā)展歷程，最后呈現結果。因其敘事結構相對較為單一、枯燥，往往容易降低觀眾特別是年輕觀眾的收看熱情。《博物館奇妙夜》兼容了紀錄片、電視劇、真人秀等元素，采用了全新的敘事模式：先給出文物本身的幾個疑點，然后將每個疑點放大，先把一個疑點推翻，再去解析另外一個疑點。這種逐一否定疑點的敘事方式，脈絡清晰、條理明確，有利于將主題清晰、準確地向觀眾呈現。節(jié)目中，文物歷史知識在四人歷史偵探小組的活動中逐一顯現。緊跟故事情節(jié)，觀眾在不知不覺中參與到4人歷史偵探小組的活動中，汲取文史知識。

專業(yè)制作團隊

“節(jié)目以戲劇化的手法將博物館中的國寶級文物用偵探解謎的方式逐層推進，圍繞歷史謎案，引入不為常人所關注的細節(jié)，我們以第三方的觀點切入，將會給出令人信服的證據，終結歷史流言，揭秘歷史謎案，”節(jié)目編導張嘉介紹說。據說這檔節(jié)目最初的靈感來自2007年很火的一部小說《達芬奇密碼》，借鑒其創(chuàng)意，采用偵破懸疑這種特別的講述方式。很多人都將這檔節(jié)目與美劇相比較，其環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)確實與美劇相似，更重要的是，在節(jié)目的制作中，同樣能看到一個專業(yè)的隊伍，“這檔節(jié)目耗費大量的心血，團隊有那么一股子勁，能完成不可能完成的任務，即便已經失敗20回了，但還想著沒準21回就成功了。比如，有位專家約了兩周才約上，記者上午9點到了門口打電話，說現在不在，今天可能回來，也可能不回來了，那記者就守著等了一天，專家下午5點回來了，聊得挺愉快”，張嘉說。節(jié)目的主創(chuàng)人員是曾制作過《變形計》的團隊。2006年湖南衛(wèi)視推出的《變形計》采用“紀錄片+真人秀”的模式，引起社會的廣泛反響，各種評論頻見于媒體。

他們全都力挺節(jié)目

作為湖南衛(wèi)視“零點高端節(jié)目帶”中的新星，節(jié)目自播出以來，收視率連續(xù)四周蟬聯同時段收視冠軍，3月9日第一期“班簋真?zhèn)沃i“收視份額就取得破7的成績，高達7.15，3月23日第三期“干尸之謎”（上）收視率0.55，份額達到了10.85，全國同時段排名第一。創(chuàng)造了零點檔收視奇跡。同時在網絡上也引起了網友的熱烈討論與追捧，“《博物館奇妙夜》很好看，跟傳統(tǒng)的文博片不一樣，這種節(jié)目形態(tài)使自己對博物館里的文物有了興趣，以后要多去博物館”；“昨晚看了《博物館奇妙夜》這類懸疑節(jié)目在形式上顛覆內地以往的所有，電視劇感又不乏科普真實感，贊”，在新浪微博上有許多相關評論。

導演劉江應邀觀看了湖南衛(wèi)視新檔節(jié)目《博物館奇妙夜》的樣片。他稱贊該節(jié)目形式新穎，是一檔很生動的文博類節(jié)目，“年輕人會喜歡看”。在觀看《博物館奇妙夜》這檔湖南衛(wèi)視的新節(jié)目時，劉江認為節(jié)目一反常規(guī)對文物的刻板介紹，而是采用很新鮮的形式介紹，是對文物更生動的呈現。而4人歷史偵探小組概念的引入，為傳統(tǒng)節(jié)目加入了新鮮的元素，“可以做符號化處理，讓他們的特點更明顯”，劉江提出建議。

國家文物局博物館司司長段勇說：“這是一檔娛樂性和嚴肅性兼?zhèn)涞墓?jié)目。”他還表示國家文物局將大力支持這檔節(jié)目，讓更多的青少年通過收看這檔節(jié)目，去發(fā)現凝重跌宕的中華文明脈絡和歷史指向，了解中華文化遺產、熱愛中華文化遺產，更主動地走進博物館，使中華五千年悠久歷史得以不斷傳承和延續(xù)。

國家廣電總局收聽收看中心發(fā)布的《收聽收看日報》第78期的“專題點評”中，對于《博物館奇妙夜》給予了高度肯定，贊揚其“節(jié)目情節(jié)生動、推理嚴密，為觀眾還原了一個個真實的事件，做到了嚴肅性與娛樂性兼?zhèn)洹保Ｍ?jié)目能通過其新穎、寓教于樂的方式，提高觀眾對于博物館的興趣，引導正確、科學的歷史觀，讓博物館走進人們的日常生活，傳播文物歷史相關知識，普及中華傳統(tǒng)文化。

“光緒之死”一期節(jié)目，《博物館奇妙夜》四人歷史偵探小組重拳出擊，對流傳的多種說法層層剝離，探尋光緒之死背后的真相。是病死還是被毒死？民間流傳、現代法醫(yī)給出不同定論，究竟又是誰害死光緒？是知道自己即將去世的慈禧，還是擔心光緒重新執(zhí)政打擊報復的李蓮英和袁世凱，抑或是每天陪在光緒身邊的隆裕皇后？四人小組提出一連串問題，然后順著這些問題，從歷史文物入手，翻出各種歷史文獻資料，走訪了相關專家，從歷史記載的時間和人物性格等方面一步步探索，通過法醫(yī)學確定光緒是砒霜中毒，直至最后一位犯罪心理學專家得出驚人的結論: 光緒一定是死于政治謀殺，而在慈禧與袁世凱之間，更偏向于是袁世凱殺害了光緒。對于《博物館奇妙夜》不同于以往的歷史探秘類節(jié)目相對單一、枯燥的敘事模式，而是兼容了紀錄片、推理劇、角色扮演、訪談等元素，采用全新的敘事模式，力求以新鮮有趣的形態(tài)來吸引觀眾的注意力。對于這種全新的嘗試，廣電總局評價說：“節(jié)目脈絡清晰、條理明確，帶動著整個揭秘過程的開始、發(fā)展、高潮與結束，其中穿插著這四個人的人物關系，角色化處理使得節(jié)目更加引人入勝。”