《小龍人》看的不是劇,是回憶

導演：寒山

編劇：諸葛怡

主演：陳嘉男、柳田、江以楨、陳晨

播出時間：1992年6月

出品公司：中央電視臺影視部、北京兒童電視藝術中心

我是個被朋友“嘲笑”沒有童年的人，每當他們說起《花仙子》、《變形金剛》、《圣斗士》等動畫片時，我總是插不上話，這些被80后奉稱童年經典的作品，對我來說只是一堆名字。在我的童年記憶里，唯一與兒童劇沾點邊的就是《小龍人》了，那個頭上有角，身后有尾巴的形象，那首“我有許多的秘密，就不告訴你，就不告訴你，就不告訴你”的歌曲，那個“四合院”里形形色色的人物，直到現在還記憶猶新。

邂逅自己的童年

每個時代都會有自己獨特的印跡，也會給那個時代成長起來的孩子們留下獨特的回憶，等我們長大再看這些東西，它已經超脫了物件本身的含義，而變成了我們跟自己童年對話的橋梁，《小龍人》對于80后的我們來說就承載著這樣的意義。看《小龍人》時，正是喜歡扮“家家酒”的年齡，我們想象著自己長大后是什么模樣，我們幻想著自己經歷一場奇妙的冒險旅程，《小龍人》正好滿足了我們的想象，普通的四合院內住著三個調皮伶俐的小孩子：唯一的小女孩奇奇人小鬼大，雖然只有4歲半，還是玩布絨玩具的年齡，卻整天想著做媽媽；小胖子貝貝貪吃貪玩，鬼點子不斷，又愛逞強，經常鬧出不少笑話；年紀最大的寶寶穩重正直，大人上班的時候他負責照顧兩個小弟弟小妹妹。三個小伙伴結伴去故宮游玩，他們的歡聲笑語吵醒了大殿中正在沉睡的玉龍，隨后玉龍化作小龍人。在一個神秘聲音的指引下，小龍人執意將奇奇認作媽媽，從此，這四個小伙伴的奇異旅程便拉開了序幕

現在再看這部劇，雖然特效、化妝等技術都沒有很完美，但是不得不佩服它的創意，孩子的想象力總是天馬行空，會把任何物件都幻化成有生命的個體，小龍人在找媽媽的過程中，遇到了翠翠婆婆、白鴿媽媽、龍女媽媽、雪山神女等，我們平時常見的動物在孩子眼中都有了靈性。記得小時候最大的愿望就是有超能力，能飛、能變身，還能變出無數的瓜子、糖果，那時候《小龍人》拙劣的特技已經能滿足我的愿望。80后的童年還沒有被網絡、電子游戲所“污染”，我們放學后還有大把的時間去玩跳皮筋、投沙包、123木頭人等戶外游戲，當然看電視也是少不了的休閑活動，雖然我不喜歡看動畫片，但也知道那時候流行什么，無論是漂亮的《花仙子》還是《聰明的一休》，無論是夢幻的《美少女戰士》還是好笑的《黑貓警長》，你總會找到心中所愛，比起現在的孩子只能看《喜羊羊與灰太

狼》，我們的童年要幸福得多。

悲傷的成人童話

小時候看《小龍人》，我會羨慕他的特別造型，向往他的冒險旅程，孩子的世界總是美好的，但是遠離了沒心沒肺的童年，當我們再用成人的視角看這部劇時，突然發現，這其實是一個悲傷的成人童話。《小龍人》的出現大概和上世紀80年代的尋根文學撇不清關系，當《黑駿馬》、《紅高粱》、《黃土高坡》、《河殤》等一系列文藝作品出現以后，文化尋根也走到了少年兒童中間，小龍人大約是那個時代的中國的化身，他一直在尋找自己的媽媽，最終發現中華大地是他的母親。小龍人在找媽媽的過程中成長、獨立，并逐漸完成自我認同，他從祈年殿出生的時候，對自己一無所知，他象征了五四運動以來生活在反傳統中的中國人，對自己的根已經逐漸忘卻，然而上世紀80年代以來，這些失去了記憶的中國人卻在追憶，試圖弄清自己的身份，試圖完成新一輪的自我認同。

撇開當時的文學大環境，單看“小龍人”這個個體，他只是一個“一直孤單地尋求被愛的人物形象”，80后是中國第一批獨生子女，所以大部分人的童年沒有兄弟姐妹的陪伴，孤單是那時候孩子的通病。小龍人比我們都要孤單，因為他沒有媽媽，他與周圍的人不同，雖然四合院的小伙伴對他很好，但是他依然要尋找媽媽，渴望被愛。尋找，不僅僅是母親，還有意義，因為“我不知道我從哪里來，也不知道我在哪里生”。在尋找的過程中，他身后的尾巴不見了，頭上的角變小了，又過了一段時間，他頭上的角由青變黃，最終消失了，隨著自身的變化，他的媽媽也越來越明確。尋找的過程是小龍人成長的過程，也是逐漸舍棄特性、融合普通大眾的過程，這是我們每個人要長大的必經之路嗎？要得到社會的認同，就要磨平自己的棱角，這就是長大的代價。

經典只可成追憶

影視劇中有些經典是可以不停地被拿來重看，每次觀賞都會有不同感受，而有些經典卻只能存放在回憶里，因為怕重看會毀了那段美好，《小龍人》就屬于后者。在眾多論壇、貼吧里，只要一提起80后的童年，就一定會提到《小龍人》，但大部分的網友也都稱不會再重新看這部劇，因為它只屬于我們的童年回憶。前段時間看一個電視節目，“小龍人”的扮演者陳嘉男當嘉賓，眉眼之間依稀可見當年“小龍人”的影子，只是放大了的“小龍人”再也沒有了當年的神韻，只留給觀眾一些唏噓，這大概也是所有童星都會面臨的命運。

陳嘉男談起當年拍攝《小龍人》的趣事，“小龍人”尋找媽媽所到的地方全是實地取景，故宮、東海、雪山、沙漠，可以說是把中國的天南地北轉了個遍，他說當年坐火車能在上面睡一星期，下車后覺得地還是晃的，但是那時候一點都不會覺得辛苦。《小龍人》播出后，陳嘉男到處都會遭到圍堵，影迷給他寫的信真的是用麻袋裝的，他也無法像普通孩子那樣正常地上課、玩耍，他的童年就這樣提早結束了。《小龍人》之后，陳嘉男就再沒有作品與內地觀眾見面，慢慢地這個名字不再被人提起，留在我們記憶中的就只有那個“小龍人”。最近，陳嘉男重新回到觀眾視線，他說自己組了一個樂隊，并不被人熟知，現在他在洪金寶的團隊，開始做幕后武指，偶爾出現在媒體上，也是和那個時代的童星一起被做著今昔對比，就像我們回憶當年自己的模樣。但無論過多久，我們都會記得那些童年的下午，放學追看《小龍人》的情形：對鋪著石板、爬著藤蔓的四合院無限向往；記得小龍人從九龍壁到漠漠黃沙的流浪旅程；還有那個鸚鵡婆婆，總在夜晚的葡萄架下出現，庇護著脆弱的小龍人；一個胖子貝貝，一個嬌滴滴奇奇，一個瘦三好寶寶，陪著小龍人在四合院里生活；那些對北京最初的記憶，安寧沉郁、寧靜孤獨的午后時光。