為平凡者作傳

都說是世上畫鬼容易畫人難。寫戲如此，寫偉人豪杰，大事件大故事，固然不易，然而我以為，能寫好普通人則更需功力。話劇《生命檔案》寫的就是一個平凡的人。主人公劉義權(quán)，一個普通的檔案管理員。這個劇寫了他人生中的30年，30年來他的工作沒有變過：整理檔案、管理檔案。很難設(shè)想，從這樣一個人物身上能找出什么戲劇沖突來。然而，編劇孟冰還是一如既往把我們帶到一個有沖突、有矛盾、有驚喜的戲劇情境之中。

檔案工作是平凡枯燥的，但又是鮮為人知的，所以對觀眾來說，表現(xiàn)檔案工作同樣具有揭密性，同樣具備戲劇的懸念。這部作品選取了幾個點，由此設(shè)計了幾個懸念，來推動戲劇情節(jié)的發(fā)展。一個是為秦忠武的父親秦二狗正名，這是本劇的一條貫穿線索。一個普通的名字，一張泛黃的紙條，對一般人來說好像沒有什么意義，但是對親人來說，可能就是一生的期待。陜北老漢秦忠武，一生的期待就是能找到父親為革命犧牲的證據(jù)，把他的名字刻在烈士紀(jì)念碑上。但這件事辦起來卻難上加難，當(dāng)年的秦二狗，只是一位普通的農(nóng)村青年，親屬只知道他是跟著八路軍的隊伍走的，并且參加了決死隊，其余的就一無所知了，像這樣的人在抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭中有千千萬萬，當(dāng)初他們并沒有想到要給自己的后代留下什么，他們?yōu)楦锩I出生命，無怨無悔。但如今要確認(rèn)他的烈士“身份”卻要有一定的條件。劉義權(quán)知道以這樣的條件查找一個人，無異于大海撈針，但他卻接下了這塊硬骨頭，因為他看到秦老漢的眼中“全是信任，全是對黨對軍隊的感情”。為此他找了一切線索，甚至要查上萬的檔案材料，經(jīng)歷了20多年，終于在秦老漢去世前找到了秦二狗為革命犧牲的證據(jù)，了卻了他一生的心愿。

另一個故事是尋找“丟掉的紅13軍”，實際上是一次更悲壯的正名。紅13軍已經(jīng)隨著那次慘烈的戰(zhàn)斗消失了，而一份配了照片的“被俘紅軍，迷途知返，高呼打倒紅軍”的報紙，又將他們釘在了恥辱柱上。在沒有證明的情況下，這支隊伍的成員“沒有名字，沒有墓碑，沒有名份，沒有撫恤，甚至沒有尊嚴(yán)”!他們究竟是懦夫還是英雄?在人們的心里始終是個結(jié)。劉義權(quán)的內(nèi)心深處是把他們看作英雄的，所以他要找出證據(jù)，他不能容忍，烈士失去生命，還要喪失尊嚴(yán)。劇中玉浪江邊的那場戲，劉義權(quán)與殷兆修的對白，就是一次靈魂的拷問，當(dāng)舞臺通過燈光轉(zhuǎn)換，再現(xiàn)出當(dāng)年烈士們犧牲的慘烈時，讓人蕩氣回腸。而當(dāng)劉義權(quán)穿越時空，帶著那紅13軍的英靈回家時，觀眾無不動容。

還有就是追趕新四軍烈士的孫女許娜，與美軍開展軍事檔案合作，查到墜機的美軍飛行員的信息。這一些看似沒有關(guān)聯(lián)的孤立事實，串連在一起，就產(chǎn)生了意義。它不僅讓我們了解到了檔案工作的方方面面，看到了一位檔案工作者的赤誠之心，還讓我們看到了國家、黨和軍隊對犧牲者，對為革命作出過貢獻的人的惦記。正如劉義權(quán)所言：一個國家如果漠視犧牲者，那這個國家的未來將沒有犧牲。

一個平凡的人，一些平凡的故事，卻能讓觀眾流淚、感動。是因為《生命檔案》表現(xiàn)出了平凡人的感情，這部話劇圍繞劉義杈，設(shè)計了三組人物關(guān)系，一個是劉義權(quán)與妻子兒子家庭成員的關(guān)系，一個是與徒弟、領(lǐng)導(dǎo)同事的關(guān)系，還有一個是與秦老漢、殷兆修等收集檔案的當(dāng)事人之間的關(guān)系，通過他們之間的戲劇沖突來表現(xiàn)劉義權(quán)對親人、戰(zhàn)友、人民真摯的感情。比如劉義權(quán)與徒弟叢雨萱的關(guān)系，從第一次見面，叢雨萱要求換師傅，到后來兩人默契配合完成諸多調(diào)壹研究工作，再到后來，劉義權(quán)退休，叢雨萱當(dāng)了科長，兩人從師徒、同事、直到上下級(叢雨萱成了劉義權(quán)的領(lǐng)導(dǎo))，在兩個人的關(guān)系中，劉義權(quán)其實一直在充當(dāng)兄長、大哥的角色，呵護、幫助，帶著這個小姑娘一步步走進了事業(yè)的高峰，當(dāng)兩個人的角色轉(zhuǎn)換，小叢當(dāng)了他的領(lǐng)導(dǎo)時，劉義權(quán)沒有抱怨命運對自己不公，反而為檔案事業(yè)后繼有人而欣慰。而小叢又是劉義權(quán)一生為檔案事業(yè)無私奉獻的見證人。編劇用了一個很有意思的細節(jié)，兩個人第一次見面，叢雨萱就哭鼻子，理由是不喜歡這個師傅，最后是劉義權(quán)的病確診后，她難過地哭。在勸劉義權(quán)吃藥時那一番肺腑之言“我們不想失去一個天天在一起工作的戰(zhàn)友，一個問寒問暖，手把手教我們做人做事的老大哥”，是她的心聲，也代表了觀眾的心聲。把劉義權(quán)與戰(zhàn)友的深情抒發(fā)得淋漓盡致。

劉義權(quán)與家人的感情，這部戲表現(xiàn)得更為細膩，而且不落俗套。妻子與他既是親人又是同事，對對方事業(yè)有著非常的默契，但他們的兒子對生活卻有自己的追求。像很多家庭一樣，這對父子產(chǎn)生了矛盾，爭吵、生氣，讓兒子“滾”。一向什么都能辦的劉義權(quán)，面對自己的兒子束手無策。這一幕語言的推敲和表演分寸把握都非常到位，讓觀眾產(chǎn)生會心的笑，生活就是這樣，誰都有自己的煩惱。劉義權(quán)作為一個普通父親對兒子那種恨鐵不成鋼的感覺也讓我們體會到了。但該劇的精彩還在后面，當(dāng)劉義權(quán)的病確診之后，他心情繁亂時刻竟信步走到了兒子開的酒吧。而此時兒子的酒吧因為不走歪門邪道已經(jīng)快要倒閉，父子倆拉家常式的談話，讓觀眾心酸、特別是兒子向父親訴說自己人生第一次創(chuàng)業(yè)失敗的痛苦時，我們甚至能感受到劉義權(quán)內(nèi)心的傷感。但他更為兒子在人生道路上的正確選擇而驕傲，最后是兒子得知父親的病確診，兩人無言地緊緊擁抱。濃濃的父子情令觀眾潸然淚下。

《生命檔案》是第一部表現(xiàn)檔案工作者的話劇，藝術(shù)上，追求平實、質(zhì)樸的風(fēng)格，但觀劇過程中，卻時常能感覺到大起大伏，有扣人心弦的緊張，也有喘不過氣來的壓抑，這與其在戲劇形式，包括舞臺美術(shù)的藝術(shù)與內(nèi)容的完美融合分不開。當(dāng)今的話劇舞臺，利用多媒體等形式，豐富內(nèi)容拓展舞臺的空間，已是常規(guī)手段。但一些劇目內(nèi)容與多媒體并沒有很好的結(jié)合，有些甚至有濫用多媒體，反而削弱戲劇表現(xiàn)力的問題。但《生命檔案》給我們的感覺卻不一樣。舞臺以醫(yī)院和主人公生活的場景為兩個板塊，病床上的“心里空間”，一片白色中，讓主人公直抒胸臆，充分展現(xiàn)主人公的精神世界。而生活場景則以現(xiàn)實為基礎(chǔ)，輔以其他元素。比如第一場，兩扇巨大的鐵門轟然打開，露出巨大的裝滿檔案柜的洞庫，一下子給人以厚重的歷史感。此后的場景中，不斷出現(xiàn)的檔案館的銘牌、卷宗始終貫穿著神圣和神秘感。在表現(xiàn)尋找紅13軍的環(huán)節(jié)中，創(chuàng)作者用音畫聲光再現(xiàn)了當(dāng)年的戰(zhàn)斗場景，把觀眾帶回到了戰(zhàn)火紛飛的年代，重現(xiàn)了當(dāng)年英烈們?yōu)閲柢|的瞬間，讓人感到強烈的震撼。

主創(chuàng)飽蘸激情，為平凡者作傳，讓我們看到了一個普通人的壯麗人生，一份厚重的《生命檔案》。