展示革命歷史題材的藝術(shù)魅力

觀賞了由孟冰編劇、宮曉東導(dǎo)演的這部頗具宏闊主題意蘊(yùn)和嶄新藝術(shù)風(fēng)格的話劇新作《毛澤東在西柏坡的暢想》之后，內(nèi)心仿佛被一種異樣的力量深深地震撼和撥動(dòng)了。這是一部與總政話劇團(tuán)身份和地位相稱的、充滿藝術(shù)探索精神的夠分量的力作。

在文藝創(chuàng)作生產(chǎn)日益繁盛和觀眾口味更加挑剔的當(dāng)下，選擇怎樣的題材來進(jìn)行作品思想的表達(dá)和藝術(shù)的探索，進(jìn)而鍛造品質(zhì)上乘、受到各方喝彩的佳作，是藝術(shù)家們最感困擾、也最費(fèi)心思的問題。該劇從西柏坡這個(gè)為人們所熟知的題材切入，這既是一個(gè)困難的選擇，更是一個(gè)聰明的選擇。困難就困難在這是一個(gè)相當(dāng)重大的題材，以話劇的形式予以表現(xiàn)的難度可想而知，更何況已有很多成功的作品在前，各種藝術(shù)形式早已對(duì)這個(gè)題材進(jìn)行了充分的反映，現(xiàn)問津于此無疑難以實(shí)現(xiàn)思想藝術(shù)上的超越。但其聰明之處亦是具有膽識(shí)之處在于，劇作者從歷史變遷和時(shí)代風(fēng)云而獲得的政治感懷出發(fā)，敏銳地體察到西柏坡題材不僅具有恒久的思想含量，而且是歷久彌新的。眾所周知，對(duì)于像朝陽一樣即將冉冉升起的新中國(guó)而言，西柏坡的意義無可替代，它既標(biāo)志著一個(gè)舊時(shí)代的終結(jié)，也代表著一個(gè)新時(shí)代真正的發(fā)端，這一歷史關(guān)頭本身有著重大的歷史、軍事和政治的承載和意味，同時(shí)它對(duì)今天仍有光華燭照的意義，也正是創(chuàng)作中柳暗花明、可以結(jié)出碩果的地方。因此該劇把慧心獨(dú)具的觀照目光投向這段歷史，并且從中尋找出歷史對(duì)于現(xiàn)代的指向，從而獲得新的思想發(fā)現(xiàn)與藝術(shù)超越，給觀眾提供可貴而獨(dú)特的認(rèn)知和啟示。

劇作聚焦毛澤東這個(gè)人物，自始至終賦于其思考者的形象，他站在歷史的交叉點(diǎn)上“遐想”，面對(duì)著八面來風(fēng)，思接千古，心游萬仞并高瞻遠(yuǎn)矚地思考中國(guó)的前途和命運(yùn)，顯示出宏大的氣魄和高超的境界。沿著劇作所展示的毛澤東遐想的軌跡我們可以深切感到，西柏坡的年代是中國(guó)共產(chǎn)黨乃至整個(gè)中國(guó)最為激情飛揚(yáng)而極具想象力的時(shí)代。以毛澤東為代表的中國(guó)共產(chǎn)黨人，他們是中華民族百煉成鋼的真正精英，他們帶領(lǐng)中國(guó)人民經(jīng)過幾十年的浴血奮戰(zhàn)，終于迎來新中國(guó)的誕生，這不免要讓他們滿懷豪情、浮想聯(lián)翩。然而洞察歷史而又抱負(fù)遠(yuǎn)大的他們，并沒有沉醉在勝利即將到來的喜悅之中，他們深刻地意識(shí)到建立和鞏固人民的政權(quán)，將要遇到的困難、挑戰(zhàn)甚至危險(xiǎn)，對(duì)此他們保持了高度的清醒和警覺，適時(shí)提出了兩個(gè)“務(wù)必”的要求。劇作切八這個(gè)特定的歷史時(shí)刻，切出的是歷史的斷層，讓人可以清晰地了解那個(gè)時(shí)代的脈絡(luò)和肌理，閃射出的是警示的思想光芒。從六十年后的今天看來，對(duì)于不斷取得進(jìn)步和勝利的中國(guó)來說，依然有著不可淡忘的振聾發(fā)聵的力量。

該劇在藝術(shù)表現(xiàn)上，頗具匠心地處理和把握好了四個(gè)藝術(shù)辯證關(guān)系。一是宏闊和濃縮的結(jié)合。西柏坡雖然偏于一隅，但與國(guó)內(nèi)國(guó)際各種錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系緊密相聯(lián)，該劇采用散點(diǎn)式的結(jié)構(gòu)，把變幻莫測(cè)的時(shí)代風(fēng)云和紛至沓來的各種問題收于眼底，使劇作顯示出十分廣闊的歷史視野和藝術(shù)視野，同時(shí)對(duì)細(xì)節(jié)的選取和提煉又都是相當(dāng)精心和精到的，對(duì)特定環(huán)境下的人物心理和情感盡量提取最濃烈的部分，能夠給觀眾以強(qiáng)烈的觸動(dòng)。二是寫實(shí)和虛擬的結(jié)合。如農(nóng)民斗地主分土地的場(chǎng)面，是那個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)寫照，具有相當(dāng)強(qiáng)的歷史感和沖擊力。而毛澤東與李白成、蔣介石、列寧、斯大林等歷史人物超時(shí)空的對(duì)話，其虛擬的人物關(guān)系構(gòu)成，顯示出作者的非凡想象力和駕馭能力，同時(shí)給戲劇呈現(xiàn)營(yíng)造極大的自由表現(xiàn)空間。三是冷峻與詼諧的結(jié)合。毛澤東同粟裕、林彪等人關(guān)于解放戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)略問題的研判與推定，同斯大林關(guān)于中國(guó)未來問題的較量與博弈，對(duì)張排長(zhǎng)所流露出的向往奢華生活引起的警覺等，都具有凌厲而尖銳的鋒芒，而毛澤東與警衛(wèi)員兩個(gè)人的秧歌，以及對(duì)劉小妮關(guān)于“尼姑”的戲稱，則為嚴(yán)肅沉重的主題增添一揀輕快的色調(diào)。四是政論與抒情的結(jié)合。這是該劇最為著力的地方，關(guān)于中國(guó)的前途和命運(yùn)，關(guān)于中國(guó)未來的社會(huì)、政治和文化等重大問題，戲劇極力形成一種縱橫捭闔的思辨色彩和政論風(fēng)格，不僅使劇作具備了汪洋恣肆、大氣厚重的獨(dú)特品格，而且具有很強(qiáng)的思想穿透力和震撼力。而劇作設(shè)置的邱大娘為革命無私地獻(xiàn)出三個(gè)兒子，領(lǐng)袖們對(duì)其表示深深敬意的情節(jié)；從毛岸英的婚事聯(lián)想到楊開慧的殉難引發(fā)的毛澤東“一家人死得只剩我老毛了”的痛徹陳訴，都是頗為蕩人心魄、催人淚下的篇章，這無疑是該劇最具灼人溫度的地方。劇作從今天出發(fā)向歷史回溯，意在對(duì)歷史進(jìn)行新的審視和觀照；同時(shí)劇作又試圖向未來挺進(jìn)，努力達(dá)到某種發(fā)人深省的思考彼岸。雖同為西柏坡題材，但該劇更有深意藏焉，真可謂運(yùn)用之妙、存乎一心，使這部劇作顯示出與眾不同的價(jià)值和意義。

這部表現(xiàn)領(lǐng)袖題材的戲劇，顯然在尋找合適的演員解決形似和神似的問題上是頗下功夫的，但我們注意到劇作的真正重點(diǎn)又是放在人物性格內(nèi)核的揭示上，竭力表現(xiàn)人物特別是毛澤東的血肉豐滿的形象和深廣的思想世界。而旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)的運(yùn)用對(duì)戲劇而言是不可多得的重要手段，然而在該劇中特別有利于對(duì)于虛擬性人物關(guān)系的構(gòu)置和處理，為戲劇的呈現(xiàn)提供了無限的可能性。大屏幕對(duì)于歷史情境的再現(xiàn)提供的大量歷史信息，有效地烘托了特定的時(shí)代氛圍，劇作的豐富性和觀賞性也因此而大大增強(qiáng)，但在使用時(shí)卻又是恰如其分而不過度依賴。幾乎貫穿全劇的樹的剪影，似乎可以起到透過剪影窺視蒼茫歷史、又襯托鮮活現(xiàn)實(shí)的作用，是頗有意趣和匠心的設(shè)計(jì)。劇中女軍鼓手的反復(fù)出現(xiàn)，其不斷敲擊出的激越鼓點(diǎn)，既造成某種緊張感，更在于要造成一定的間高效果，把觀眾從可能深陷的劇情中拽出來，始終充當(dāng)對(duì)于歷史和戲劇的思考者，使劇作的意旨得到最大程度的實(shí)現(xiàn)。從該劇追求的強(qiáng)烈而鮮明的風(fēng)格看，從劇場(chǎng)觀眾的熱烈反映看，它完成了一種新的藝術(shù)探索和嘗試，因而該劇的創(chuàng)作演出，可以視為早已碩果滿樹的總政話劇團(tuán)的又一重要收獲。