淺談李清照的愛情詞

摘 要：宋代著名女詞人李清照的愛情詞語言通俗清麗，感情真摯，形象逼真，前期作品情感熱烈，積極向上，后期詞作深沉悲憤，憂國憂民，具有強烈藝術感染力。

關鍵詞：清麗; 真摯；熱烈；悲憤；憂國憂民

在我國宋代出現了一位才華出眾，能與李白、蘇軾、黃庭堅等杰出文人媲美的偉大女詞人，她就是李清照。她的愛情詞語言通俗清麗，格調高雅自然，情感熱烈真摯，形象鮮明突出，藝術性和思想性都非常深刻。她的詞在我國古代文學史上獨樹一幟、自成一家，被稱為“易安體”，李清照也因此成為一代“婉約詞宗”。李清照一生坎坷不平，漂泊不定。李清照出生于一個詩書官宦家庭，少女時代生活無憂無慮，活潑快樂，很早就表現出過人的文學才華，十八歲便與情投意合的太學生趙明誠結為連理。但靖康之后，她的生活發生了巨大的改變。先是丈夫暴病而亡，后又在逃難過程中，她與其夫共同收藏的文物又屢遭洗劫。從此，李清照成為一個無依無靠，漂泊異鄉的孤獨婦人。

一、前期詞作情感熱烈，表現對生活與愛情向往。

縱觀李清照的一生，她前半生為喜，后半生為憂，劃分得很清晰。她的詞也以南渡為界，風格大不相同。南渡前的作品，描寫的大多是少女時期的美好生活，情感樂觀向上，大膽濃烈。《如夢令》就是此中佳作：

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？應是綠肥紅瘦。

這首詞寫的是少女時代李清照的一個生活片斷。一個風雨交加的夜晚李清照在家中花園飲酒，海棠花在風雨中搖曳，風雨也攪動少女情思，美酒更令她沉醉。一覺至天明，雖還略帶醉意，但她卻首先去詢問風雨后海棠花的狀況，侍女只知道回答沒有變化。其實這里，侍女并不不明白李清照的心思，李清照是把自己比喻成園中這美麗沉靜、溫和文雅的海棠花，感嘆自己的青春年華就如這海棠花，紅顏易老，青春易逝，希望能保持青春，活力無限。李清照的這首詞是從兩首唐詩中點化而來的。一首是盛唐詩人孟浩然的《春曉》：“夜來風雨聲，花落知多少。”另一首是晚唐詩人韓偓的《懶起》：“海棠花在否，側臥卷簾看。”孟浩然和韓偓的詩作，雖有風雨，有花落，但只是幅風景畫，沒有對白，沒有想象，缺乏感情。而李清照的詞作中，有風雨，有醉酒，有問答，有回答，有質疑，更有作者的想象，有“綠肥紅瘦”的點睛之筆。對比他們的作品，李清照的詞作青出于藍勝于藍，是一臺有景有人，聲情并茂的舞臺劇。尤其是詞末“綠肥紅瘦”四字，如神來之筆，令整首詞色彩鮮亮，形態鮮活。這一綠一紅，一肥一瘦，顏色鮮明，對比強烈。在當時深受詩人們的稱贊，宋代著名詩評家胡仔就稱贊說：“近時婦人能文詞如李易安，頗多佳句……‘綠肥紅瘦’，此語甚新。”(《苕溪漁隱叢話》)[1]。

李清照前期的作品中還有許多描寫愛情，抒發相思情緒的精品。《浣溪沙》中“半箋嬌恨寄情懷，月移花費影約重來。”表現一個敢于沖破封建禮教束縛，大膽追求幸福愛情的活潑少女形象。還有《一剪梅》中“此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。”將一種起伏不定的相思情緒強烈地表現出來，那種思夫愁緒才剛剛散去，愁眉才展，一種孤獨之感，卻又涌上心頭，細致地描寫了一位閨中思夫婦人形象。這些詞都表現作者對大自然的熱愛，對美滿愛情生活的向往和追求。

二、后期的詞作深沉悲憤，飽含憂國憂民的情感。

南渡之后，李清照過著悲苦的流亡生活。國家的淪亡，民族的屈辱，個人的不幸，使她的詞風發生了很大的變化。詞中不僅表現了對亡夫的懷念，對個人不幸生活的愁苦，而且包含對人民生活苦難的同情，對國家破碎的憂憤。后期的作品中，尤以《聲聲慢》這首詞最為突出：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。……雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘……這次第，怎一個、愁字了得！

這首《聲聲慢》寫盡了李清照內心的痛苦，抒發了詞人飽經憂患，國破家亡的悲痛。首句迎面而來就是連續七組疊詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”這十四疊字天才寫法，確實是前無古人。一種愁苦難堪的情感猛烈地涌現出來，強烈地震撼了讀者的心靈。“尋尋覓覓”表現了作者在尋找什么，又不知道要找什么的悵然若失的感覺，“冷冷清清”表現的是冷清孑然一人的環境，“凄凄慘慘戚戚”由冷清的感覺直接聯系到那種孤獨、寂寞、凄慘的心情。全首詞一開頭的十四字，就抓住了人物的動作，環境，心情，給全詞定下一種孤獨愁苦的基調。“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”北方南飛的大雁，呼起作者對國家北方故土的思歸愁緒，不知何時能驅逐金族，回歸故里。“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？”更是暗喻自己孤老無依，無人問津的孤苦愁情。最后以“這次第，怎一個、愁字了得！”結尾，點出“愁”字，呼應開頭，使這種愁情異常沉重。全篇寫愁，末尾才說，卻又是怎能說得盡呢？這種層層推進的寫法，將個人不幸，國家破碎的愁苦情緒表現得淋漓盡致。得到同時代評論家大加贊賞，張端義就稱贊說：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四字疊字者，用《文選》諸賦格。”(《貴耳集》卷上)。

三、藝術特點

1.運用清麗通俗化的語言表現栩栩如生的形象

李清照的愛情詞，語言雖然很簡單，通俗，但卻透著淡淡的生活氣息，自帶一種淡雅的境界，表現了強烈的形象性。她的《如夢令》：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。”短短兩句普通的話語，就勾勒出一幅少女生活醉酒圖，前一句描寫是風雨交加的環境，第二句給大家展現了一位沉睡后醉意未消的少女形象。語言簡單，但形象深刻。句末的“綠肥紅瘦”更是千古絕唱，顏色與形態的雙重對比，細致地描繪風雨過后的海棠的樣子，形象鮮明強烈。又如《點絳唇》中“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”幾句話語，就表現了一位對愛情既害羞，又大膽的少女形象[2]。還有《醉花陰》中“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”寓情于景，情景交融，以西風卷簾這一動作，讓簾外黃花與簾內人相互輝應，花瘦比人瘦，動靜結合，人花一體。李清照的這些詞無不是以通俗的語言來展現生活中逼真的形象，表現了其過人的才華。

2.用生活化的語言表現細致的內心世界，強烈的情感。

李清照的詞多是描寫生活的細節，來反映細微的內心變化，抒發個人強烈的情感，感染廣大讀者。《一剪梅》中“此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。”通過面部表情的細微變化，反映細膩的情感變化，將抽象的相思情懷具體化，形象化，表達了閨中人那種愛情之深，相思之苦，情深意切。《聲聲慢》中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”給人一種漂泊無定，孤苦無依的強烈感覺，還有那黃花憔悴敗謝，梧桐細雨綿綿，更是盡情地訴說著愁苦，真是景景含愁，物物訴愁，全首都籠罩著一層濃濃的愁云慘霧，表現出強烈的愁緒。細致化的細節描寫是李清照詞中經常用到的手法，而這種寫法又能反映內心的細微變化，表現強烈的情感，深深地感動著讀者。

參考文獻：

[1]康康. 康震評說李清照. 中華書屋，2007.11

[2]王青. 淺談李清照及其愛情詞. 遼寧行政學報.，2009第1期