淺析柳永和周邦彥詞作之異同

摘要：柳永和周邦彥都是北宋詞壇頗有成就的大詞人，本文主要通過分析比較兩人在詞創作方面的異同，以此深入了解兩人詞創作的獨特風格。

關鍵詞：柳永；周邦彥；詞；經歷；形式；格調

作者簡介：李宇，男，（1987. 4—），重慶師范大學文學院中國古代文學2009級研究生。

柳永和周邦彥是北宋時期詞壇的著名詞人，兩人的詞同中有異，異中存同。周邦彥雖較柳永晚了近一個世紀，但是在雅俗風格的取舍選擇方面以及慢詞的鋪敘手段方面，兩者之間存在著明顯的繼承、蛻變和發展的關系。王易對“詞家正宗”解釋為“自來為詞者皆目之為艷科，以為綢繆婉轉，綺羅香澤，乃詞之正宗。”周邦彥的詞之所以被譽為“最為詞家之正宗”，就是因為最為符合這一歷代士大夫文人既定的宗旨。

柳周兩人都曾出沒于青樓楚館，相似的生活閱歷成就了他們相同的文學體裁。翻開《樂章集》、《清真集》，戀情詞比率很大，宋代胡仔在《苕溪漁隱從話》中指出“柳之樂章，人多稱之，然大概非羈留窮愁之詞，則閨門淫諜之語。”周邦彥摒棄了柳永詞里有關于對統治階級歌功頌德和描寫都會繁華以及反映中下層人民生活情趣的內容，而專工艷詞和羈愁詞。柳永寫過一些慶賀北宋王朝和投獻達官貴人的詞，如《送征衣》的慶皇子“誕彌月”等等。周邦彥的《清真集》里一首也沒有。但周邦彥不寫這類詞，并不說明他不對統治階級唱贊歌。《宋史……文苑傳》說他“元年初游京師，獻《汴都賦》萬余言，神宗異之，”所以，“自太學諸生一命為正。”可見他是用別的形式歌功頌德，而堅持不把此類內容入詞。

因為有共同的生活經歷，他們的詞作中出現大量“艷情”也非常自然。比如柳永的《鶴沖天》：“煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅依翠，風流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。”周邦彥的《瑞龍吟》：“黯凝佇。因念個人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞。惟有舊家秋娘，聲價如故。”周彥邦用華麗的辭藻對他放浪的生活加以粉飾，顯得含蓄委婉，而柳永則直抒胸臆，毫不掩飾。這說明宋詞至周邦彥還沒有從“詞為艷科”這一傳統的束縛下解放出來。縱觀歷代詞評，對柳詞之內容斥之者尤勝。尋花問柳，聽歌買笑，本是封建士大夫們的常事，為什么唯獨柳永因此受到非議和被斥為“薄于操行”呢？原因是此類事情，封建統治階級盡可以做在暗處，但不許明里說破。柳永不僅明里與樂工、歌妓為伍，而且把這些都盡情吐露在詞中。柳永雖說也是封建士大夫，確是下層破落文人，而周邦彥長居官場，幫閑味尤濃。正是因為這種地位和生活經歷的差異，反映在詞作中的思想情緒也有所不同。柳永久處妓群，對她們的思想和不幸有所了解和同情，甚至產生過“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的真摯感情。他的《迷仙引》：“萬里丹霄，何妨攜手同歸去！永棄卻煙花伴侶！免教人見妾，朝云暮雨。”就反映了妓女希望跳出火坑的痛切呼聲和爭取人生幸福的強烈要求。當然柳永對妓女既有同情和理解的一面，又有與一般士大夫一樣尋歡縱樂的一面，而前一面正是他不同于周邦彥及士大夫的可貴之處，也是他的詞作與周詞在內容上的本質區別之所在。

在表現手法上，周柳都擅長鋪敘，不同的是柳善白描，而周則長于勾勒。柳詞的鋪敘往往是平鋪直敘，給人以一覽無余之感。從時間的角度來看，按自然順序即過去、現在、將來；從空間角度上看，按照明晰的自然空間位置來轉換，如從內到外，從東到西。如《引駕行》：上闕從離別時的自然與心理環境寫起，然后寫離別，最后抒情。下闕集中抒情。抒情是按過去、現在、將來的自然時序展開。這樣全詞的結構就很清晰，如《雙聲子》、《八聲甘州》等。而周詞更講究人工思力，不像柳詞那樣以平鋪直敘為主要形式，往往采取回環往復、因果倒置、時空交錯等手法，有意使結構復雜多變，其詞給人以搖曳多姿之感。如《蘭陵王……柳》，此詞別情中滲透著漂泊的疲倦感。第一片寫自我的漂泊，第二片寫目前送別的情景，既有往事的回憶，又有別后愁苦的設想。第三片又有眼前景折回到前事。因而整首詞時空交錯，一會眼前一會過去，一會朋友一會自己，今昔回環，情、景、事交錯，可謂是一首窮極工巧之詞。

柳周在形式上都精通音律，他們所創的許多詞調都成了后人作詞的規范。柳永更是大膽地創制“新聲”，豐富了詞作的曲牌。唐圭璋先生所編的《全宋詞》收柳詞212首，而慢詞竟達103首。可以說柳永是大量制作慢詞的第一人，從而使詞的容量大增，有利于詞的進一步抒情、敘事、寫景、倫理。考其能大量創制慢詞之緣由，除了他本人富有藝術天賦以外，恐怕與當時的社會需求和他與樂工、歌妓的交往不無重大關系。柳永完成了前人所未完成的創造與變革，為詞的發展高峰的到來打下了堅實的基礎，為后人在詞這種文學體式的天地中馳騁開拓了道路。到了北宋中葉，詞的發展日趨嚴整，周邦彥的詞作最能體現這一點。他上承柳永創調之業績，下“開北曲之先聲，”審音度調，嚴密精確。細讀其《清真集》，他所創的“慢”、“近”、“引”等新調，如《浪淘沙慢》、《惠蘭芳引》、《紅林擒近》等，不僅格律精嚴，而且為配合音律，非常講究平仄，有時還嚴守四聲，由此可見周邦彥的創調及審音協律的工作使詞的字句與音律皆有法度可依，成為后人的楷模。概括地說，周邦彥在繼承柳永創制新調、審音協律的基礎上又有所發展和創新。由此我們可以說慢詞的昌盛自柳永始，而至邦彥繁。

柳永的詞在格調上自由，音律和諧，語意刻露，絕少掩飾假借之處，他的詞多口語化、通俗化。周邦彥的詞由于題材相對狹窄，因為在藝術技巧上爭勝。所以周詞逐漸減少了天然的風韻，而朝著人工雕煉的方向發展了。他的詞音律嚴格，還喜歡用代詞。“涼吹”代風，“涼蟾”代月。在這方面典型成功的例子要數《玉樓春》，幾乎句句點化前人詩句，又能恰當表達自己的感情，達到化腐朽為神奇的效果。

參考文獻：

[1]《論宋六家詞》，趙仁圭，北京師范大學出版社，1999年

[2]《唐宋詞史》楊海明，天津古籍出版社，1998年

[3]《柳永和他的詞》，曾大興，中山大學出版社，2001年

[4]《詞曲概論》龍榆生，上海古籍出版社，1980年