現(xiàn)代工筆畫制作性探析

摘要：中國畫是我國的國粹，有著悠久的歷史。隨著社會的進步，中國畫的創(chuàng)變發(fā)展，又在繼承傳統(tǒng)的技法上，不斷地吸取新的表現(xiàn)形式。越來越多的畫家大膽創(chuàng)新，使用一些傳統(tǒng)以外的制作技法，既保持中國工筆畫內(nèi)在的精神內(nèi)涵，又使工筆畫更有視覺沖擊力和富有時代感。制作性既是中國畫表現(xiàn)性特征的體現(xiàn)，也顯示了中國繪畫的獨特風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：中國畫 工筆畫 制作性 現(xiàn)代繪畫

中國畫是我國的傳統(tǒng)繪畫，歷史悠久，歷經(jīng)2000多年的發(fā)展，已形成了融匯中華民族獨特的文化素養(yǎng)、審美意識、思維方式和哲學(xué)觀念的藝術(shù)體系，具有鮮明的中華民族風(fēng)格和中國氣派的繪畫形式。無論在表現(xiàn)方法、形式和使用工具材料上，富有其強烈的感染力。進入當(dāng)今信息時代，中國畫藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)變面臨巨大的挑戰(zhàn)。工筆畫作為中國畫主要表現(xiàn)形式之一，同樣面臨如何發(fā)展創(chuàng)新的問題。各種文化的交融，觀念的更新，科學(xué)技術(shù)的突飛猛進都為中國畫藝術(shù)語言的表現(xiàn)和技法的探討，帶來新的發(fā)展機遇，尤其是為中國畫制作性創(chuàng)造了前所未有的創(chuàng)變空間。制作性作為一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在中國畫創(chuàng)作中有著不可或缺的作用，從傳統(tǒng)到革新，我們都可以感受到豐富多彩的制作性為藝術(shù)品所帶來的獨特意境。如今它作為繪畫中的一種表現(xiàn)方式，其效果的產(chǎn)生往往直接受到畫家本人的情感操作，它已不是傳統(tǒng)意義上的繪畫，它是繪畫在這個時代的一種新的發(fā)展面貌和表達方式，直接體現(xiàn)出作者的思想、意念和審美水平。制作性的表現(xiàn)手法是多種多樣的，它所呈現(xiàn)的美是富于智慧、趣味的，是靈動的，它總是在有限的制作中給人們帶來震撼力和感染力。

一、中國畫制作性在現(xiàn)代繪畫中的地位和作用

制作性從概念來講，是指畫面表面上所形成的一種帶有一定制作性的繪畫效果。這種效果被稱為繪畫的藝術(shù)語言或是一種符號，一般指繪畫作品采用一定的物質(zhì)材料、制作手法所造成的表面繪畫藝術(shù)效果，它是材料、制作、整理畫面等因素的綜合表現(xiàn)。所以制作性可定義為：人們有意識地使用不同的材料，經(jīng)過一定的程序、一定的表現(xiàn)手法采用不同的繪畫材質(zhì)整理畫面后所形成的表面繪畫效果。

在現(xiàn)代繪畫中我們的繪畫技法一直在追尋著畫面的制作性，制作性的發(fā)展是畫家創(chuàng)作中的各種藝術(shù)形式所注重和探討的話題。制作性作為繪畫中嶄新的獨特語言，在傳統(tǒng)繪畫和當(dāng)代繪畫中發(fā)揮了其特有的作用——變現(xiàn)作用和裝飾作用，給人們的審美感受留下了全然不同的印象，其地位不可忽視，也有很高的藝術(shù)價值。在繪畫創(chuàng)作中，不同的繪畫藝術(shù)制作使繪畫作品展現(xiàn)出不同的感覺，紙質(zhì)的紋理粗細不同就產(chǎn)生了不同的效果。在現(xiàn)代繪畫中，制作性的表現(xiàn)是繪畫作品取得它特有變現(xiàn)形式和表現(xiàn)語言的重要方面。制作其實是一種審美思想與情趣和生活方式的載體，是畫家在自己繪畫旅途中對情感體悟的一種表達，現(xiàn)在繪畫中的制作性的表現(xiàn)技法及思維方式相對于傳統(tǒng)來講，更體現(xiàn)著這個時代的進步，這個時代的開放思想和多向思維方式，其更注重藝術(shù)的表現(xiàn)力、思維創(chuàng)造力和精神感染力。同時，作為現(xiàn)代繪畫各種藝術(shù)形式的表現(xiàn)和制作中的一種重要表達手法，制作性也就在繪畫藝術(shù)中獲得了更為廣闊的表現(xiàn)空間。

二、工筆畫中制作性的類別

現(xiàn)代中國畫中越來越重視制作性的效果，其技法多種多樣，風(fēng)格迥異，尤其在工筆畫中制作性技法運用越來越廣泛，無論是以材料工具為主的制作或是以特殊制作技法探索的形式。

1．以材料工具為主的制作形式

中國畫無論談及寫意還是工筆都脫離不了傳統(tǒng)繪畫的繼承，而中國工筆畫順應(yīng)時代的審美要求，使現(xiàn)代工筆畫發(fā)生了一次深刻的變革，帶來了新鮮的觀念與技法。特別是在工具的運用上，中國畫所具有的特殊表現(xiàn)形式，和它使用的工具與材料是密切相關(guān)的。傳統(tǒng)繪畫所使用的主要工具在某種程度上限制了繪畫的發(fā)展，而傳統(tǒng)不是一成不變的。所以現(xiàn)代畫材、工具除了傳統(tǒng)工具外還會在亞麻布、紗布、皮、紙、特質(zhì)厚宣紙、各種卡紙等上進行制作，在工具上也出現(xiàn)了運用排刷、噴壺、輥子、油畫及其他畫種中的工具，這就使多種現(xiàn)代繪畫材料、工具的使用打破了以往畫面材料上的單一，多種工具的借用，使得繪畫表現(xiàn)手法和技法得到擴展，也使得畫面的制作樣式增多，使畫面呈多元化面貌發(fā)展，從而走向了多品種、多變化的繪畫道路。

色彩作為中國畫中的主要表現(xiàn)語言，是畫面的基本要素，其運用的好與壞關(guān)系著畫面給觀者的沖擊力。傳統(tǒng)繪畫中的顏料主要以植物色和礦物色，而現(xiàn)代工筆畫的制作也脫離不開色彩的運用，除了繼承傳統(tǒng)繪畫色彩表達外，隨著時代的發(fā)展顏料也出現(xiàn)變更，由原來的水色發(fā)展為現(xiàn)代使用的經(jīng)過化學(xué)加工的一些顏料，它們使用起來相對傳統(tǒng)更方便。因此在現(xiàn)代的中國畫繪畫中，我們應(yīng)該不斷注入新的色彩品種。色彩品種的增加也使技法表現(xiàn)種類隨之增多，在現(xiàn)代工筆繪畫中也被廣泛運用，金銀箔等的使用可繼承傳統(tǒng)繪畫，也可以根據(jù)自己畫面的需要做成肌理效果。這些品種不斷的更新和使用展現(xiàn)了畫面的美感特質(zhì)，也體現(xiàn)了其繪畫的作用。

2．特殊技法制作性的體現(xiàn)

特殊技法特別是肌理技法制作是藝術(shù)家有意識地運用材料工具的輔助作用，使畫面產(chǎn)生的紋理效果。傳統(tǒng)的繪畫只是局限于平涂、分染、罩然、三礬九染等中，使畫面看上去平淡無奇，沒有特殊的藝術(shù)表現(xiàn)。而現(xiàn)代繪畫中卻多了很多技法，這些技法的運用讓畫面增加了層次的變化和肌理形成的紋理組織，其產(chǎn)生過程是由畫家支配的，形成一些意想不到的效果，如揉紙、拓印、噴灑、打磨、積水、留白等。對這些技法來說，其操作性、熟練性、表現(xiàn)性及畫面的可塑性，直接體現(xiàn)了藝術(shù)家對藝術(shù)形式的掌握和對觀賞者審美要求的把握。

三、制作性在中國工筆畫創(chuàng)作中的運用

在當(dāng)代藝術(shù)語境中，繪畫觀念、材料、工具均發(fā)生了翻天覆地的變化，現(xiàn)代繪畫的技法已經(jīng)不單單的是繼續(xù)使用傳統(tǒng)技法，而更多的是借助現(xiàn)代繪畫工具材料和特殊技法拓展表現(xiàn)。從而達到增強繪畫制作的可讀性，既豐富了畫面的語言表現(xiàn)，也為觀者傳遞更為豐富的視覺情感和想象空間。下面就典型的制作性技法運用進行粗淺的分析闡述。

1．撞水撞粉在制作性繪畫中的運用

撞水撞粉制作的運用是將水、墨、色之間趁畫面未干撞染，這種撞染自然的使水、墨、色相互銜接、滲化，使畫面變化多樣、生動，帶來意想不到的隨機流動效果。這樣的效果在某些方面比傳統(tǒng)的渲染罩色更具繪畫的靈活性。

圖1作品采用了撞水撞粉的制作方法，撞水撞粉的難度在于對水的把握，這種技法最好一次性成功完成，不適合反復(fù)使用，制作起來難度相對來說比較大。在撞后，可用分染、立粉等技法輔助收拾畫面，使畫面更生動。

2．沖在制作性繪畫中的運用

沖就是在畫面上畫上顏色后用清水沖，也可以將畫板的另一側(cè)稍微抬高使水流到某種程度形成一種自然的流動感，這種流動感便是水痕的流動之美。待畫面干后會出現(xiàn)色與色、色與墨、色與水之間的相互融合，或者是相互排斥，抑或是相互沖撞，流動的感覺給人意想不到的效果。可用做底色也可以用在衣服的制作上。

圖2是第十一屆全國美展中作者宮麗創(chuàng)作的一張畫的局部，此作品也是采用了沖的技法，頭發(fā)比較明顯，以水沖墨，使畫面黑色塊呈現(xiàn)出意外變化，其效果是偶得隨意的，采用此方法使得原本沒有太多變化的黑色塊經(jīng)過水沖后帶來了可遇不可求的意外效果，變成了畫面中饒有趣味的東西。

3．洗在制作性繪畫中的運用

洗是畫面畫到一定的程度，為了達到更豐富的效果而采用清水洗的方法，把浮在畫面表層的顏色洗去，使下面的顏色滲透出來，這樣宣紙也會被洗出紙的肌理，會產(chǎn)生一種不可預(yù)見的效果變化。這種方法還可以用于補救畫過的畫面，往往會產(chǎn)生意想不到的效果。

圖3這幅作品是畫家江宏偉的作品中的局部圖，作者比較擅長這種技法的使用，洗的技法就是此作者在無意間嘗試得到的效果，現(xiàn)在廣為流傳。分染、罩染完成后，用洗的技法處理畫面，使畫面產(chǎn)生朦朧、柔和的美，肌理的效果可提升畫面的可讀性。

四、結(jié)語

藝術(shù)與時代是緊密相關(guān)的，在經(jīng)濟騰飛的現(xiàn)代化，許多繪畫在追求一種時尚感、現(xiàn)代感、形式感。高超的繪畫技法和追求現(xiàn)代感已經(jīng)成為畫家的最高追求目標(biāo)，作為現(xiàn)代的中國畫，必然要推陳出新，順應(yīng)時代的要求，融入現(xiàn)代的繪畫因素，使藝術(shù)作品更具藝術(shù)感染力和富有時代感。而要順應(yīng)新時代人們對中國畫審美的更高需求，中國畫就必然要探尋出新的技法，新的制作工具材料，尤其是制作的特殊技法，以拓展現(xiàn)代中國畫的表現(xiàn)空間，創(chuàng)作出更多具有極強時代特征和沖擊震撼力度的新中國畫作品，這是新時代發(fā)展階段中國畫創(chuàng)變的必經(jīng)之路，也是現(xiàn)代中國畫創(chuàng)變發(fā)展的方向。

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