網絡文學邊緣性主體解析

除了研讀文本、分析類別、考察動態等常規的學術研究之外，開展網絡文學研究還有一些特殊的功課要做，這是由網絡文學自身發生、發展的特點而決定的。我們都知道，網絡文學從一開始就存在轉換寫作方式、嘗試商業運作，以及面臨維權困境等問題。顯而易見，網絡文學與主流(紙媒)文學客觀上存在較大差異，這一區域沒有共享經驗，因此有必要進行專題探討，否則，對網絡文學的研究就很難做到鞭辟入里，更無法把握其要領。換句話說，網絡文學除了作品、作家研究之外，市場和媒體研究也不可忽視，因為正是由于兩者之間的相互作用，才形成了當下的網絡文學現場。

網絡文學邊緣性主體所包含的成分，一直存在變數，但大家共同關注的，對網絡文學發展已經或正在產生影響的一些關鍵性因素，應該說已經浮出水面。本文試圖從網絡文學的產業化、網絡文學的侵權現象和文學期刊與網絡文學的關系等幾個問題入手，以期解析網絡文學邊緣性主體的特征。

一、網絡文學產業化進程

網絡文學自誕生以來一直在尋找行之有效的產業化發展途徑，經過文學網站經營者十多年的摸索和努力，借助并購融資等商業手段，目前已初步建立起包括付費閱讀、版權運營、海外建站等商業模式。如今，網絡文學的產業運營初步實現了自身的良性循環，正在積極尋求跨領域經營合作，并以此為杠桿推動網絡文學的繁榮發展。在這一前提下，對網絡文學產業化過程進行記錄、分析和研究，或許可以幫助我們了解、掌握網絡文學的流變與走向，從而有針對性地加強對文化創意產業鏈的開發與保護。文學網站的產業發展大致經歷了付費閱讀模式的確立、收購風潮和新盈利模式探索三個階段。

最初得益于網絡傳媒和電子商務的啟示，信息時代，互聯網的上述兩大功能被認為最具有商業價值。20世紀90年代中后期，網絡股一度受到強烈追捧，有四五年一直處在上升之中，2001年網絡股從很高的位置跌落，泡沫破碎。這雖然嚴重挫傷了互聯網產業的發展，卻也給文學網站留下了一點空間，給他們信心的是，大多數讀者并沒有因為互聯網泡沫破滅而拋棄網絡閱讀。當網絡資源不再廉價，單靠當時日益微薄的廣告收入想要實現一個文學網站的自給自足，未免顯得幼稚，更何況版權維護意識已經逐步滲透到網絡。面對“免費午餐”退場的現實，很多立志做大的文學網站開始思考如何建立原創文學的產業鏈。

2001年之前，文學網站普遍沒有版權拓展意識，大量在線發表之后，下線出版的實體書，與網站沒有實際利益關系，網站－作者－出版，基本處于分散、自由組合的狀態。從2002年開始，文學網站意識到版權運營不失為維持自身發展的一種方式，但必須保持一定的持久性才能獲得穩定收益。到底什么樣的“產品”才能夠在網上獲得商業價值呢?經過選擇，很快鎖定了一個新的文學類型——玄幻小說，因為它在線的人氣十分火爆。

西方幻想小說《魔戒》、《哈利·波特》的風靡對中國網絡產生了一定的影響。臺灣的鮮網、小說頻道等網站最早意識到了玄幻文學的商業價值，于2001年之后與西陸文學的一批網絡玄幻小說作家簽訂了出版合同，并形成了比較穩定的“網絡創作－實體出版”盈利模式。此后，內地網站龍的天空也嘗試網絡玄幻小說的出版，出資買斷了一批內地網絡玄幻小說作品，推出“龍的天空系列玄幻小說”實體書系，可惜銷售量平平，不久就以失敗告終。與此同時，幻劍書盟、明楊品書網、晉江文學網、翠微居等玄幻小說站點也勃然興起，總的人氣指數已經超越了以榕樹下為代表的小資風格文學站點。

此時的文學網站管理者已經意識到，許多熱門網絡小說的實體化出版所帶來的收益并不和它們在網絡上超高的點擊率和閱讀量相匹配，并且長篇網絡小說的出版需要面臨許多中間環節，同傳統紙媒的合作并不能完全地發揮文學網站自身的優勢，它們需要尋找一種全新的產業鏈來實現長篇網絡小說的盈利。在當時，網絡企業主要依靠吸引風險投資擴大規模，獲取一定點擊量以后，再靠廣告收入維持運營，文學網站由于規模有限，幾乎沒有機會爭取到風險投資。而獲取廣告收入，文學網站也沒有任何優勢可言，新浪、搜狐、網易等門戶網站搶占了網絡廣告總投入的九成。僅靠少量書商、出版商以及一些廣告支出較少的中小企業的廣告投入，顯然改變不了文學網站的命運。文學網站如何做大做強，始終是一個難題，網絡文學的產業化途徑仍然在摸索之中。

最早嘗試網上收費閱讀的是玄幻文學網站讀寫網，在2002年2月試運行，9月正式運行的同時，網站就發布了“為推動原創小說的發展，本網計劃向作者支付網絡刊載的稿酬，歡迎原創作品加入”的聲明。由于讀寫網建站的時機比較好，那時正是短信聯盟最火的時候，通過短信代收費獲得了大量的收入。但是，由于經驗不足，方法不當，讀寫網的收費閱讀規模一直沒有發展起來。2002年底，中華楊和蘇明璞等一批網絡寫手離開鐵血網，成立了“明楊·全球中文品書網”，首次提出了VIP的概念，網站通過《中華再起》等一批熱門作品，吸引了大批會員。

2003年10月，起點中文網總結了收費閱讀的經驗教訓，嘗試建立了B2C平臺，正式啟動VIP會員計劃。B2C平臺是指提供企業對客戶間電子商務活動的平臺，即企業通過互聯網為消費者提供一個新型的購物環境——網上商店，消費者通過網絡在網上購物、在網上支付。令網站感到驚喜的是，實施付費閱讀后的第一個月，竟收入5000元。網站把這部分錢用來支付作者的稿費，點擊率最高的作者拿到了1000元。起點中文網開創的付費閱讀模式帶來了行業內的巨大變化。網絡文學的產業化邁出了第一步。

幾乎在同時，幻劍書盟從個人網站向商業化網站轉型，對推動文學網站產業化發展起到了積極作用?；脛耸亲钤缯暇W絡文學版權資源的文學網站之一，他們同上海人民出版社、作家出版社、春風文藝出版社、朝華出版社、安徽文藝出版社、河南文藝出版社、科幻世界、貝塔斯曼亞洲出版公司、上海英特頌圖書有限公司、臺灣鮮鮮文化出版社、臺灣信昌文化出版社等多家出版機構建立了良好的合作關系。2005年、2006年，幻劍書盟運作推出了《誅仙》、《狂神》、《新宋》、《末日祭奠》、《和空姐同居的日子》、《搜神記》、《她死在QQ上》、《飄邈之旅》、《手心是愛手背是痛》等一批網絡文學佳作，這批作品的落地出版，為網絡文學的版權運營提供了樣板。

2004年6月1日，起點中文網世界ALEXA排名第100名，成為國內首家躋身于世界百強的原創文學門戶網站。起點中文網和幻劍書盟的成功嘗試，證明網絡閱讀的市場規模已經初步形成。網絡閱讀已經得到讀者的廣泛支持，從理論上說，網絡文學的產業化條件也已基本成熟。

2006年以后，文學網站業內出現了激烈競爭的局面，主要是由于大量資金的流入，引發了團隊出走，形成人才流動頻繁的格局。TOM在線以2000萬元注資幻劍書盟；中文在線推出互聯網閱讀平臺一起看文學網(17K文學網)；騰訊網讀書頻道率先推出VIP會員制，成為首個涉足付費閱讀業務的大型門戶網站；北京完美時空(PWRD)投資成立北京幻想縱橫網絡技術有限公司，創建大型中文原創閱讀網站縱橫中文網，深入貫穿線上閱讀，線下出版、動漫改編、游戲改編、影視改編；盛大文學成立公司再度融資，陸續收購晉江原創網、紅袖添香、榕樹下、小說閱讀網和瀟湘書院等等，宣告網絡文學的產業發展進入了新的時期。

2010年2月，亞洲最大的網上交易平臺淘寶網突然推出了文學頻道，其內容主要是由其他專業文學網站提供，并未推出網友原創制度以及付費閱讀模式。據專業人士預測，淘寶網試圖將成功的電子商務模式引入到網絡文學營銷中，未來或將采用合作分成的區域性B2B模式或C2C模式。在區域性B2B合作分成模式下，淘寶與文學網站合作，建立面向中間交易市場的平臺，收費閱讀并與內容提供商分成。C2C模式是指淘寶僅充當平臺，作者自行定價，不參與分成，以此吸引作家資源。在長期穩定之后，淘寶可以考慮簽約作者，通過版權運營盈利。

文學網站的另一個成長空間，是在2007年迎來了新的資源整合機緣——無線閱讀業務，幾家重要新媒體公司立即將其作為關注的焦點。中文在線和盛大文學迅速成立了自己的無線公司，通過其無線閱讀運營平臺及與電信運營商、手機廠商的戰略合作，向手持終端用戶提供無線閱讀服務。目前，中文在線已將主要精力轉向無線閱讀業務，在文學網站的運營上避開了與盛大文學的正面較量。盛大文學也在不斷拓寬盈利模式，通過海外分站覆蓋海外華文市場。而新組建的縱橫中文網，卻在文學網站的運營中與盛大文學旗下的起點中文網產生了比較激烈的競爭。

總體來看，網絡文學產業已經有了一個良好的開端。據統計，截至2010年10月，全國網絡小說作者約為120萬人；累計創作網絡小說200多萬篇(部)，其中長篇小說60萬部(含部分未完稿作品)，按平均每部作品20萬字計算，僅長篇小說一項總字數就達1200億字；2007年以來，由于手機微支付盛行，網站累計注冊用戶已超過8000萬人，付費用戶達600萬人，平均每月有30萬用戶在消費。除上述粗略統計之外，網絡文學的產業發展速度可以通過一組數據對比得到印證：1.文學網站整體收入(人民幣)：2007年5000萬元；2008年1億元；2009年1.5億元；2010年預計2.5億元。2.商業文學網站從業人員：2007年200余人；2008年400人；2009年600人；2010年1000人。3.文學網站日PV總量(最高值)：2007年2億人次；2008年4億人次；由于無線流量激增，2009年達8億人次；2010年將達到12億人次。但是，網絡文學的產業發展也存在很多實際問題，至少目前仍然處于摸索階段。首先，作為一個迅速崛起的新型文化產業，它還沒有獲得相應的價值認同；其次，人們對它的能量評估與前景判斷存在較大的盲區；再次，行業內部競爭的無序狀態仍在持續；最后，盜版登峰造極，嚴重傷害產業健康發展。

二、網絡文學侵權現象分析

對于正在形成的網絡文學產業，人們寄予了美好的憧憬，但它是否真的能夠如人所愿，成為盛開于創意產業花園中的一朵奇葩?現在遠沒有到下結論的時候。當前網絡文學面臨嚴重盜版的困擾，無數雙黑手正在伸向這個稚嫩的生命?；蛟S大家都還記得，國內音樂產業因為反盜版不力而一蹶不振，市場基本拱手讓給歐美和港臺音樂；電影產業資金豐厚，背景深遠，得力于知識產權保護力度的加大，近年來逐漸呈現出復蘇跡象，喘息之后甚至可以發力介入國際競爭。那么，網絡文學呢?它似乎沒有外來“干擾”，這個行業也就中國獨大，別無分店，如果我們做強做大，向海外滲透并非沒有可能，這和國家強調的加強軟實力建設和文化輸出的理念十分切合。應該說，打破網絡文學發展的“版權困境”，建立一個透明長效的知識產權保護體系，已經是迫在眉睫的任務。

目前，手機下載軟件、手機網站、電子書等多種渠道和方式百花齊放，隨著有線互聯網、無線互聯網以及客戶端等多渠道的迅猛發展，盜版也呈現出多渠道發展的態勢。為了更好地研究問題，尋找解決問題的方法和途徑，還是有必要對網絡文學盜版現象進行總結歸納。目前，網絡文學盜版主要呈現出以下幾個特點：

1. 網絡文學盜版網站正朝著規?；⒖焖倩姆较虬l展，具有很高的隱蔽性以及高擴散性。盜版已經形成產業化，并以廣告聯盟為利益紐帶，形成盜版產業鏈。

2. 網絡文學的盜版相對于紙質盜版來說，減少了中間環節，比紙質盜版要快捷很多，具有無成本、傳播快等特點。

3. 隨著技術的不斷進步，傳播手段不斷豐富，網絡盜版所采用的技術也更為多樣。主要方式有：網絡爬蟲、圖片下載、拍照、截屏和手打等。

4. 網絡盜版給原創網站和網絡文學的發展帶來很大沖擊，網絡文學遭到大面積盜版，網站的VIP作品幾乎全部被盜。每年盜版市場規模達60億元，而同期正版市場的規模僅為2億元。

5. 打擊盜版在取證上非常困難，因此造成訴訟和執法盲點。大型盜版網站一般采取在境外注冊站點的方法逃避檢查，中小型盜版網站則采用不斷更換域名的策略隱身。這就使得文學網站在維權上無從下手，力不從心。

6. 部分搜索引擎鉆法律空子公開盜版，并有聯手盜版網站共同謀取利益的嫌疑，但由于沒有適用的法律依據，無法追求其盜版責任。

7. 規避版權，變相侵權的方法層出不窮，比如在一部書產生影響之后，立即跟風續寫，在其他網站發布；書名故意“撞車”的現象也時有發生。

8. 相對于盜版網站來說，網絡文學作者是弱勢群體，不僅盜版方難以查找，而且維權門檻很高，作者自己很難實現有效維權。

不言而喻，網絡文學盜版的結果，直接導致正版網站大量付費讀者和潛在付費讀者流失。正版網站由于遭受流量巨大損失，被迫擴大其他渠道的收入。這一現狀嚴重阻礙了網絡文學的產業發展?？梢灶A見的是，如果沒有盜版的話，付費用戶的規模將至少翻倍，盜版不僅直接損害了作者的利益，而且使整個行業都蒙受了打擊。如果盜版減少一個百分點，那么行業增長遠遠超過1個百分點。對于盜版網站給正版網站帶來的經濟損失，可以以兩種方式進行估算：假設有1萬家盜版網站，每家平均盜版200部作品，如果以單本作品損失2000元計算(目前正版網站通過民事訴訟方式打擊盜版所獲得的賠償標準約為每部5000至10000元)，那么直接損失就是盜版網站、盜版作品數、單本作品損失三者的乘數，即40億元；如果以盜版網站每部作品盜版10萬字，每部作品瀏覽量1萬次，其中可能付費比例10％，按每千字3分計算，網絡文學產業的直接損失就達到60億元。

根據艾瑞咨詢最新推出的網民行為監測系統iUserTracker的數據顯示，連續數年，中國網絡文學類服務的覆蓋人數呈穩定增長趨勢，網絡小說的覆蓋人數增長率超過了熱門網絡應用。監測還顯示，自2002年以來，網絡文學站點無論是在廣告投放規?？倲?，還是在投放廣告主數量，抑或是單個廣告主投放的廣告額度都呈現了非常高的增長率。統計數據也顯示，文學網站在人均月度有效瀏覽時間和人均單日有效瀏覽時間指標方面，要遠高于其他網絡服務網站，月度有效瀏覽時間上僅次于博客，并由2008年初的1.1億小時提升至當年10月的1.8億小時，這也吸引相關廣告主的投放，而隨著投放監測的反饋，又進一步加強了廣告主投放的信息，形成了良性循環，使其媒體價值逐步被認可和釋放。艾瑞咨詢并預測，文學網站或將成為未來網絡廣告投放的主要新媒體之一。

文學網站得到廣告主的青睞，這對網絡文學產業發展本身是件好事，但艾瑞咨詢沒有義務去判斷網站的真偽，系統得出的數據自然也就包含所謂的盜版網站，換句話說，艾瑞咨詢所指的那些廣告收入，極有可能相當一部分流進了盜版網站的荷包。盜版網站在盜取作品后實行免費閱讀，借此獲得極高的人氣，成為廣告主的投放對象。在現有的網絡文學市場中，盜版網站所占據的份額幾乎是正版的30倍之多。保守估計，目前大型盜版網站數量在1萬至10萬家；中小型盜版網站幾乎無法確切統計。每個盜版網站盜版的數量少則幾十部，多則幾百部、數干部，甚至還有數量不少的盜版網站幾乎和正版網站保持同步更新；一些當紅作品更是每家盜版網站都有轉帖。不明真相的讀者，或許會被文學網站的“繁榮”景象所迷惑。業界人士對這個現象痛心疾首，在深思熟慮之后，拋棄成見，提出了一個具有可操作性的不失為萬全之策的方案。這個方案鼓勵正版網站和盜版網站坐而論道，尋找共同盈利的途徑，即鼓勵盜版網站在不采用盜版手段的前提下，采用分利的辦法，與正版網站合作，攜手共贏。但這一折中方案仍需在有關機構的主持下才有可能得到有效實施。盜版網站全面洗白，是大家都希望看到的局面，但目前這只是個美好的愿望。

隨著網絡技術的不斷進步，傳播手段不斷豐富，網絡文學盜版不僅手段多樣，而且技術支持也相當雄厚。正如20年前無法預見BT這樣的P2P技術可以用于網絡下載一樣，今天我們也無法預見到底還會有什么樣新的技術出現。只要有較大的獲利空間，就會有大量的不法人員濫用這些技術從事盜版活動。而且，令人擔憂的是，和正版網站相比，盜版網站在網絡技術上始終占有明顯的優勢。因此，除了運用法律和行政手段展開維權活動，正版網站對盜版網站幾乎無計可施，只能眼睜睜看著作品被盜。如起點中文網發布的《斗破蒼穹》一書，在1550多萬條搜索結果中，竟有1400多萬條為盜版鏈接?？v橫文學網發布的《天才醫生》一書，在580萬條搜索結果里，有差不多400萬條為盜版鏈接，還有150萬條為仿冒的同名小說鏈接。

《2009年中國知識產權保護狀況》白皮書顯示，互聯網已成盜版的重災區。網絡盜版行為的猖獗，引起了相關部門的重視。據統計，2009年我國各級版權部門對網絡影視、網絡文學、網絡游戲等領域的盜版行為進行了嚴厲打擊，各地查辦網絡侵權案件541件，關閉非法網站362個，罰款128萬余元，沒收服務器154臺，向司法機關移送24起涉嫌構成刑事犯罪的重大案件。全國法院年新收著作權案15302件，比上年增長39.73％，而網絡侵權訴訟占整個法院受理的版權糾紛的一半以上。當然，除了網絡原創文學作品，傳統文學作品上線后遭遇侵權的案件也占有一定的比重。

三、文學期刊與網絡文學的發展

對于傳統媒體來說，互聯網的出現是一次傳播方式的革命，我們經常說起文化全球化這個概念，網絡在其中起了決定性的作用。20世紀末互聯網在中國登陸，似乎偶然卻又是歷史的必然，可以這樣說，處在轉型期和變革期的中國社會，實在是太需要一樣東西來打破原有的生活形態了。生活節奏變化了，消費方式變化了，情感方式也變化了，最關鍵的還是價值觀念的變化。人們在表達自己的思想情感時，有時候連自己都感到吃驚。但在公眾場合，人們的表達還是受傳統習慣限制的。網絡的介入恰逢其時。它是一個開放的平臺，一個可以和陌生人說話的地方，一個蒙面交心的場所。因此可以說，文化全球化以及中國人空前的精神能量的釋放，是網絡文學產生的時代背景。

1997年，還是中國大陸文學期刊接入國際互聯網絡的開端，江蘇的《雨花》雜志是第一家上網的文學期刊，《文藝報》、《文學報》、《中國郵電報》等媒體，同時刊發了“國內首家文學期刊進入互聯網”的新聞消息。網絡上終于有了純文學的身影。

《天涯》雜志的網絡論壇“天涯縱橫”自2000年下半年先后請來李陀、吳洪森擔任版主，并依托期刊，迅速吸引來大量以往不上網的新老作者。由于“天涯縱橫”在技術維護上依托海南在線公司的“天涯虛擬社區”，2000年年底，大量《天涯》雜志的讀者和作者群開始在“天涯虛擬社區”注冊登錄，其中包括前《花城》美術編輯，后旅居美國的楊小彥、80年代初傷痕文學及尋根文學代表作家之一易大旗(網名)、廣東作家鐘健夫、江蘇法學家劉大生、青年學者摩羅以及新人王怡、雷立剛、謝宗玉等。2001年年初，“天涯縱橫”達到其最高潮，被公認為思想論壇之首，并有大量優秀小說、詩歌作者出沒。但是，天下沒有不散的宴席，2001年4月，“天涯縱橫”被封，其熟客分化。一部分喜評時政的人聚集到“天涯虛擬社區”的“關天茶社”論壇，主要有王怡、易大旗等人。他們的到來使一度蕭條的“關天茶社”恢復人氣并最終超出了北大青年教師老冷創辦“關天茶社”時的興旺程度，其中王怡擔任“關天茶社”版主期間貢獻甚大。另一部分則分流到“天涯虛擬社區”的“舞文弄墨”論壇。

80年代非非詩人群創立的“橡皮”網絡論壇和“下半身”詩歌團體創立的“詩江湖”網絡論壇也在這一年達到其興盛期，他們與1999年改版后蕭元主編的《芙蓉》雜志聲氣相通，許多作者通過在“橡皮”、“詩江湖”的發帖和回帖展露了才華并發展了人際關系，網絡在此時第一次顯示了社會交際和作家圈聚散的功能。當時韓東負責《芙蓉》雜志的小說編發，“橡皮”、“詩江湖”連接了寫手們與韓東的距離，給他們提供了與韓東在網絡上認識交流，以期發表作品的機會。一些確有才氣的年輕人在這里得到了關注，比如“橡皮”里的豎與烏青，“詩江湖”里的李紅旗、尹麗川、李師江、巫昂、沈浩波、子彈、南人等。

2000年9月，在貴陽舉行的“聯網四重奏”第六屆年會決定：在2001年挑選六位有潛力、有影響的網絡作家，由他們為四家刊物離線寫作一萬字左右的短篇小說，并請作家、評論家對其作品作精彩點評，分別在四家刊物同期推出；與一家網站達成協議，將四家刊物推出的作品再返送網上發表；年終舉辦一次評獎活動，分設專家獎和網絡獎。專家獎由四家刊物共同頒發，網絡獎由相關網站籌資頒發；該年度“聯網四重奏”所發作品及相關點評，結集后由云南人民出版社出版。由《作家》、《大家》、《鐘山》、《山花》四家著名文學期刊聯手舉辦的“聯網四重奏”，原本是為打造新銳作家搭建的平臺，其效果是顯著的。1997年的“聯網四重奏”文學獎使晚生代小說家李馮在文壇初步確立了地位，就是最好的范例。可惜“紙媒與網絡聯網”這個頗具創意的互動只堅持了兩年，但不管怎么說，作為傳統文學期刊對網絡文學的嘗試性的整體介入，仍然很有積極意義。

自1997年開始，武漢文聯主辦的《芳草》雜志開始關注網絡文學，該刊在當時開設了“網上文學”專欄，每期發一篇網文。2005年，以網絡文學為主體的網絡版《芳草》小說月刊誕生，每期發表12萬字網絡小說。圍繞網絡文學的發展狀況，2006年以來，每年還定期舉辦一次“網絡文學論壇”主題活動。

《中國校園文學》雜志是家非常關心網絡文學發展的青少年文學期刊，他們充分利用網絡資源，實行更方便的網上訂閱、網上評刊。把刊物的網站建成一個開放的平臺、互動的平臺，開拓有足夠人氣的欄目，將沒能在雜志上發表的優秀來稿在網上強勢推出。他們在2007年初成功舉辦了首屆中國網絡文學節，同時將聯合有關部門共同舉辦“中國校園文學網絡讀書月”、“網絡讀書有獎征文”等相關活動。

在2005、2006、2007年成功編輯出版“網絡詩歌精品”之后，《綠風》詩刊將T2008年第4期再次推出“網絡詩歌精品專號”，集中編輯力量精心打造、傾情奉獻、全方位、大容量展示各路詩家最新的優秀作品。尤其注重詩歌的原創性、新銳性，力求兼收并蓄，推出各種風格的精美之作。

2008年10月28日，在中國作協指導下，《長篇小說選刊》與中文在線旗下的17K文學網聯手舉辦的“網絡文學十年盤點活動”拉開文學期刊與網絡文學最大規模的親密接觸。包括《人民文學》、《中國作家》、《收獲》、《當代》、《十月》在內的二十余家傳統文學雜志，共同選派業務骨干參加本次網絡文學的審讀活動。活動以網絡為平臺，通過網民海選投票的方式，對十年來的網絡文學作品進行廣泛提名，遴選出100部佳作，交由審讀組進行審讀、點評。與此同時還開展了寫作心得交流、歷史回顧、專家學者訪問、網絡作家訪問、投票選舉最具人氣作品等一系列活動，由此引發的傳統文學與網絡文學的全面對話與交流，具有深刻的歷史意義。

目前大部分有影響的文學期刊都有自己的“網絡版”，所謂網絡版就是將紙質雜志中的作品復制到網絡上，也有很多文學期刊嘗試推出網絡版，就是有別于紙質雜志的另一個版本，但這個嘗試并未取得太大的進展。一方面是由于人力物力的客觀原因，最主要的還是主觀上對“網絡版”的辦刊思路不明確，如果“網絡版”僅僅是紙質雜志的陪襯，沒有創新意識，是不可能辦好的。目前，《人民文學》、《中國作家》、《小說選刊》、《鐘山》、《作家》等文學期刊都開辦了自己的“網絡版”。

網絡的普及在一定程度上改變了“網絡文學”的結構，多元化的網絡閱讀，給讀者提供了選擇的便利，也讓文學進一步走進了廣大讀者的視野。新浪讀書頻道曾經發表過這樣一篇文章：《紅袖添香：文學網站告別網絡文學》，大意是說，文學網站已經有越來越多的傳統作家攜作品加入，在紅袖添香開辦的長篇欄目里，已有多位傳統文學作家、作協會員慕名而來，發表自己的作品，其中有些作品已經在傳統媒體出版或發表過。同時還出現這個現象，紅袖添香的部分優秀作者既是網絡這一載體上的中堅力量，又被傳統媒體所認可，在雜志發表作品，甚至結集出版。此外，有百余家雜志編輯長期駐站選發稿件，其中包括純文學雜志。由此可見，所謂網絡文學同傳統文學的界限正在模糊并逐漸消弭，事實上，傳統文學作家和文學創作群體希望通過網絡這一載體擴大自己作品的受眾和閱讀層面，而為數眾多的文學愛好者也渴望通過網絡接觸到當代文學風格各異的作品。文學網站的存在，無疑為雙方愿望的達成搭建了一個寬廣的平臺，同時也為文學出版帶來了更多的挑戰和機遇。

在談到傳統作家與網絡的關系時，始終關注網絡文學的作家陳村認為，網絡文學的發展前景很樂觀，以后幾乎所有的文學都會是網絡文學，因為在網上發表。現在不是已經有很多作家在博客上貼自己的文章嗎?這只是一步之遙，如果網站和作者之間的利益分配問題得以合理解決，那作家大可以在網上首發作品。