如何做好對外文化報道

有一次，我采訪了身兼中國愛樂樂團、廣州交響樂團和上海交響樂團三團總監的指揮家余隆，他說：“漢唐是中國古代最強盛的時期，當時的中國是世界第一大國，但是現在我們說漢唐很自然會提起繁榮的文化藝術，而不是那時候的GDP。”

作為一個跑了10年文化口的記者，此話使我深有感觸。對一份報紙而言，時政和經濟新聞永遠是最熱門的選題，文化藝術則屬于錦上添花。文化類題材作為一個重要的對外報道領域，是外國人感興趣的，也就是我們的優勢。那么，哪些活動值得我們介紹給外國讀者，從什么角度寫，怎么寫才符合外國讀者的閱讀習慣呢?我覺得，以下六類題材應引起對外文化報道記者的注意：

1.善用有國際知名度的中國藝術家的形象。

越來越多的中國藝術家取得的成就在世界范圍內得到認可并且得到來自全球藝術權威的尊重，而他們的這些成就既是對世界文化所作的貢獻，也是意見領袖們對于一個國家的文化的衡量標準。中國的藝術家們是從中國到世界各地最成功的大使，是對于世界文化的貢獻者，也是中國軟實力的最佳代表。比如鋼琴家郎朗以及被稱為“下一個郎朗”或者“女郎朗”的北京女孩王雨佳，他們在各自領域的國際影響力實際上也折射出中國在國際上的地位和影響力。

2.報道能夠反應中國政府、文化機構以及藝術家開放心態的項目。

2005年9月1日為深入貫徹執行國務院新修訂的《營業性演出管理條例》，文化部發布了《營業性演出管理條例實施細則》。為有效引導演出領域對外資的有序開放，細則明確了設立中外合資、中外合作演出經濟機構和演出場所經營單位的條件和程序。在這一背景下，2006年3月由文化部批準的中國第一家中外合資演出公司——北京東方百老匯國際劇院管理有限公司在北京宣布成立。這是一個很好反映中國政府文化政策開放的好新聞。當時我采訪了文化部市場司的相關領導、合資公司中方北京時代新紀元文化傳播有限公司總經理陳紀新女士以及外方美國尼德侖環球娛樂有限公司老板尼德侖先生，撰文介紹了合資公司管理經營模式、在中國市場的計劃以及近期將要引進中國的音樂劇劇目。

這類反映政府、文化機構和藝術家寬容開放心態的例子還有：臺灣著名戲劇家賴聲川與大陸戲劇界的頻繁合作；臺灣編舞大師林懷民的作品在大陸巡演廣受歡迎；中國交響樂基金會牽頭由大陸和臺灣的樂手共同組成海峽愛樂樂團并同臺演出；張藝謀的鳥巢版《圖蘭朵》到臺灣公演；國家大劇院每年舉辦歌劇節委約國際知名導演、制作人和藝術家共同制作歌劇；中央芭蕾舞團聘請歐洲著名編導為該團編排新劇目；年輕導演何念將馬克思的《資本論》搬上話劇舞臺；甚至古老的川劇也可以演出德國劇作家布萊希特的名劇，等等。

3.反映中國文化領域的國際化和時代性及融入世界主流文化的動態。

在全球化的浪潮下，中國不僅保留了歷史悠久的獨特的傳統文化，比如我們的國粹京劇，同時很多現代主流藝術形式也在蓬勃發展，并且得到世界同行的認可。比如成立于2000年的中國愛樂樂團經過1()年的發展被古典音樂權威雜志《留聲機》評為全球十大最激動人心的樂團，與著名的維也納愛樂、柏林愛樂等比肩。有著12年歷史的北京國際音樂節既為國內樂迷介紹了大量的世界級大師，也為中國音樂家和中國作品提供了國際交流平臺。2006年北京國際音樂節引進德國作曲家瓦格納的歌劇《指環》，正是這部需要連演4天的史詩歌劇的中國首演，成為那一年全世界古典音樂界津津樂道的盛事。

除此以外，很多國際上流行的文化活動形式，比如夏季戶外音樂節、搖滾音樂節等等都可以在中國找到。對這些活動的報道都可以直接反映當下的中國文化是與國際接軌的。

4.利用外國讀者感興趣的敏感話題，選擇適合自己的角度。

由于某些特定的歷史或者政治原因，西方讀者會對某些中國話題有特殊興趣，我們不應該把相關話題統統設為禁區，而是應該利用讀者的興趣，選擇為我們服務的角度，巧妙地傳遞我們想表達的態度。

2008年5月初，中國愛樂樂團赴梵蒂岡為教皇舉行專場演出。世界各大媒體第一時間發布了這個消息，并把它與上世紀70年代著名的“乒乓外交”相比。因為中國與梵蒂岡沒有正式的外交關系，這場特殊的音樂會被外電稱為中國和梵蒂岡之間外交關系的“破冰之旅”。在隨團赴梵蒂岡之前，我采訪了促成這次演出的各方負責人、外交部、宗教事務局、樂團指揮等，獲得了大量一手材料和生動的幕后故事。在梵蒂岡期間，又深入采訪了梵蒂岡和意大利的宗教人士，傾聽了各種聲音，共發回三篇連續報道，記錄了這一歷史性時刻。這些報道表現了音樂跨國界、跨文化的魅力，也傳遞了中國人民熱愛和平的心聲。文章見報后被路透社、美聯社、《華盛頓郵報》、《西雅圖時報》、《西雅圖郵報》、《芝加哥論壇報》等海外媒體轉引262次。2009年這篇報道還獲得了中國新聞獎的二等獎。

此外，屬于這類“天然”好題材的例子還有：去年春天西藏交響樂團到國家大劇院演出。西方讀者對事關西藏的話題總是很感興趣，他們肯定會好奇，西藏還會有交響樂團?筆者也是帶著這個疑問采訪了樂團藏族指揮邊巴和幾個藏族樂手，了解了樂團的生存狀態、國家的政策扶持、樂手執著的藝術追求等，文章發表后被《亞洲新聞》(Asian News)轉載。

2009年是中美建交30周年，我從文化的角度寫了兩篇與此相關的報道，為這一歷史事件做了注腳。其中一篇發表于當年6月，當時費城交響樂團訪華演出，紀念該樂團首次訪華演出30周年。30年前，中美剛剛建交，費城交響樂團是第一個訪問中國的美國樂團，為此中美雙方外交人員進行了大量前期鋪墊和準備工作，來華以后發生了很多鮮為人知的有趣故事，兩國樂手也有很多交流，結下了深厚友誼。30年后有些老樂手已經離開人世，還健在的美國樂手專門要求回北京見老朋友。我專訪了這次隨團來訪的、曾在30年前參與策劃費城交響樂團訪華演出的美方外交官，又在排練間隙采訪了雙方的老樂手，聽他們講述當年的故事，這篇稿子寫成以后很好地反映了中美兩國人民的友誼，以及這30年來中國社會的進步。

5.從多元文化和流行文化折射時尚的、現代的中國，以及人民對藝術寬容開放的心態。

在很多外國人的心目中，中國還是一個古老神秘又遙遠的東方國度，他們其實對當下中國人尤其是年輕人的生活狀態特別感興趣。為此《中國日報》的報道中除了京劇、昆曲、雜技以外，也應該有先鋒藝術、現代舞、實驗話劇和pub音樂等。

1999年紐約林肯中心排演昆曲《牡丹亭》，計劃邀請上海昆曲團前往演出，由于上海文化局的領導不滿意華裔導演陳士爭的一些現代化處理手法而拒絕前往。10年以后，中國的官員、藝術家和普通觀眾都對藝術有了更寬容的心態?！赌档ねぁ吩趪鴥缺缓芏嗨囆g家搬上舞臺，從原汁原味的昆曲，到現代舞，到更私密的廳堂版折子戲，每個人都有不同的解讀，而且不乏先鋒前衛的表現手法。

6.配合政府的文化外交項目，把握我們把演出送到外國人家門口的機會，集中介紹中國的多元文化，加深他們對中國的了解。

過去l()年，為了讓中國文化走出去，我國政府組織了大量的文化交流活動。

在華盛頓肯尼迪藝術中心舉辦的中國藝術節開幕前，我采訪了肯尼迪藝術中心節目部負責人，了解他們挑選了哪些節目，為什么挑選這些節目，美國觀眾對什么樣的節目感興趣，然后有針對性地選擇采訪了他們特別看重的中央芭蕾舞團、北京人藝、北京現代舞團和中國京劇院，每篇文章不僅介紹了他們將要去表演的劇目，而且請院團的管理者和藝術家談了他們的生存狀態、藝術理念、培養新人機制，和他們各自的領域在目前的中國是一個什么情況，觀眾怎么樣，等等。后來藝術節開幕我去美國采訪了10天，親身了解到這個藝術節如何得到很好的票房，并且在一個多月中吸引了包括《華盛頓郵報》、《紐約時報》、《洛杉磯時報》在內的大量主流媒體的報道。

綜上所述，我覺得對外文化報道不能僅局限于向外國讀者泛泛地介紹中國文化和為在國內的外國讀者提供周末娛樂消遣的信息，而是要有選擇性地報道有價值的文化活動，讓讀者通過我們的報道讀出中國社會的進步和開放，認識一個文明的有活力的現代的中國。

(作者系《中國日報》記者)