對穿越劇的探索性研究

摘要：2010年央視開年大戲《神話》掀起“穿越”熱潮，2011年湖南衛視開年大戲《宮》更是收視率暴漲，不少穿越題材的小說相繼也要搬上屏幕，可見穿越劇儼然成為一種備受關注和期待的影視劇種。在理論界至今還沒有人對穿越劇進行過系統的研究和考察，所以本篇論文通過查閱來自于網絡和電視及有關文獻等資料，對穿越劇的含義、歷史、形式、內容、價值功能、比較分析等進行研究，希望能夠填補這一類型電視劇在理論研究上的空白。

關鍵詞：穿越；時空；電視劇

中圖分類號：G220 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122(2011)03-0091-03

一、什么是穿越劇

(一)穿越劇的定義

穿越劇是對穿越時空這一類型題材電視劇的簡稱。而穿越是穿越時間和空間的簡稱，通俗的是指就某人物因為某原因，經過某過程(也可以無原因無過程)，從所在時空(A時空)穿越到了另一時空(B時空)展開一系列活動的事件。穿越劇如《尋秦記》，劇中主人公項少龍乘坐時光穿梭機，從2001年的香港穿越到了公元前251年戰國時期的趙國，并參與和見證了一系列重大歷史事件。

(二)穿越劇的產生

穿越劇是怎么產生的，如果要溯源，那么源頭可以歸結為長久以來人們對于人類生存世界的思考和探索。從古代古希臘甚至更早的時候，人們就對時間進行了很多種思考，但是真正從科學上把時間和空間聯系在一起，并提出一種時空理論，還是從1905年愛因斯坦的狹義相對論開始。愛因斯坦曾指出，當一個物體達到光速，那么時間就會變慢，這一現象稱為“時間膨脹”。而當這個物體的速度超過光速，那么時間就會倒流。但是1905年愛因斯坦的狹義相對論指出：光速無法超越，時間不可能倒流。但是另一位大物理學家霍金卻力證穿梭時空是有可能的。不管這些推理論斷是否成立，從穿越劇的形成與發展來看，大膽的設想與高深的物理知識為編劇們日后的創作提供了根據，埋下了伏筆。其次，穿越劇的產生得益于科幻小說中穿梭時空的奇思妙想。1895年英國小說家威爾斯發表了一步《時間機器》的科幻小說，引起了人們對于時空旅行的極大興趣與關注。一百多年后，這部小說被改編成為同名電影搬上了大熒幕。之后，關于時間旅行的科幻小說層出不窮。日本漫畫《漂流教室》在上個世紀70年代問世，敘述主人公高松翔在一次莫名的大爆炸中，連同整所大和小學師生862人一同來到了荒蕪的未來世界。這部漫畫于2002年被翻拍成同名電視劇。而中國香港第一部穿越劇《尋秦記》則改編自黃易的同名武俠仙俠小說……因此，如果說物理學家們的時空觀為穿越劇提供了理論基礎與想象可能的話，那么文學作品則為穿越劇的生根發芽提供了深厚的土壤。

但是長久以來，“穿越”并沒有作為一種獨立的文體單獨提煉出來，而是融入在科幻小說、恐怖小說、探險小說、武俠小說、魔幻小說或神話小說當中。直到最近幾年，中國內地網絡文學聲勢浩大，穿越文獨樹一幟，成為網絡小說題材的一種，然后穿越文成為了一種獨立的文體。于是順理成章，穿越劇的提法應運而生，在今天可以視為電視劇的類型之一。在英美等發達國家，穿越劇歸屬為科幻劇或奇幻劇(如美劇《迷失》)。某些懸疑劇中也會帶有穿越情節，不過其中的穿越只是作為點綴，而非主線。在日本，穿越劇可劃在靈異劇的范圍之內(如《漂流教室》)。在華語圈里，臺灣電視劇《超級女巡按》(1993)可算是穿越題材電視劇的鼻祖，之后《尋秦記》(2001)《穿越時空的愛戀》(2002)均掀起收視熱潮。可見穿越劇在港臺較之內地是要先行一步的。直到2006年《魔幻手機》的播出開啟了中國內地穿越劇的先河，而2010年的《神話》則被視為真正意義上的內地第一部穿越劇。

二、穿越劇的形式

關于人類是否需要“蟲洞”(連接宇宙遙遠區域的時空細管)來進行穿越，或這個蟲洞是否真的存在不是編劇們要考慮的問題，想象力才是實現穿越的關鍵。在電視劇中，這個蟲洞的存在可以是各種方式的，穿越的形式也是五花八門的。

(一)按穿越的表現方式分為直線式穿越和往及式牙越

1.直線式穿越：如果把時間看做一條軸線，把人看成是在這條線上能夠自由活動的質點，把這個人所在的時間點看做原點，那么這個質點一旦在這條軸線上發生位移，就會發生兩種情況，一種是提前，即回到過去，一種是置后，即來到未來。這類穿越是最廣義上的穿越，表現手法也很簡單，華語圈的大多數影視作品都在此之列。如《穿越時空的愛戀》是主人公從2002年穿越到明朝朱元璋時期，《九五之尊》中則是主人公從清朝雍正十三年穿越到2003年的香港。

2.往復式穿越：主人公從所在時空穿越到另一時空，然后再從另一時空穿越回當下所在的時空，這種往返交替式的穿越就是往復式。如美劇《迷失》就是往復式穿越的代表。廣義上的時間穿越并不是《迷失》的核心內容，但穿越卻從第一季到大結局到六季無處不在。這種穿越并非實際上的身體穿越，而是心靈閃回、意識流在過去和今天之間不停地穿越的穿越，每次看似無關的“昔日回憶”和“今天的遭遇”總是能在每一集的最后找到一個交點，將這一集的主題進行升華。從第三季“閃前”(一種向未來的穿越)的出現，到第四季閃前閃回交替出現，人物關系和劇情的鋪墊逐一明朗，但在明朗的過程中卻又不停地編織出新的線索和鋪墊。如果說《神話》《尋秦記》的穿越是一根穿過時間的線，那么《迷失》的往復式穿越就有如一張縱橫交錯的巨大的網，交織在整個時間和空間的長河里。

(二)按穿越的自覺性和目的性分為有意穿越和無意穿越

1.有意穿越：劇中角色根據某種目的自覺進行的穿越，而非盲目穿越或者意外穿越。

2.無意穿越：是指穿越劇中角色事先沒有預定的目的，由一定的刺激引起的，不由自主的穿越，是意外穿越，帶有偶然性和突發性。如《九五之尊》中呂四娘欲行刺雍正皇帝，兩伙人正在船上打斗，不料突然風云變幻，龍卷風將雍正皇帝和呂四娘卷到了2003年的深廣公路上。這種令人始料不及，沒有任何征兆和準備的穿越，就屬于無意穿越。

(三)按穿越對象分為肉體(原身)穿越和精神穿越

1.肉體(原身)穿越：即人物完整地從某一時空穿越到另一時空，其體態、容貌、服裝等都沒有變化，思維方式和智商水平也沒有任何改變。穿越劇中多數是這種穿越形式。

2.精神穿越：主要是指意識、靈魂或者心靈意念的穿越。日劇《追夢人》(2007)中，原棒球選手小木駿介曾因傷退出棒球界，卻在下定決心重返賽場的時候意外死亡。在神的幫助下，小木“借尸還魂”，附體在年輕的社長朝日奈孝也身上?！敖枋€魂”或者“附體”就是靈魂的穿越。而美劇《迷失》前四季中最為常見的就是心靈的閃回，意識流的穿越。

(四)按穿越媒介分為“科技”穿越、“異能”穿越、“自然力”穿越、“事物”穿越

1.“科技”穿越：即借助科學的力量實現穿越，比如科學家或發明家發明創造的時間機器或者時光穿梭機幫助主人公實現穿越(《尋秦記》)，或者是利用醫療器械，移植腦細胞從而介入另一個人的超時空世界。

2.“異能”穿越：即借助神仙法寶或者妖魔鬼怪這樣具有異能量的物質實現穿越。如《神話》中易小川和高要被虎型墜與寶盒帶到了秦朝；《穿越時空的愛戀》中小玩子和張楚楚則是被游夢仙枕帶到了明朝。

3.“自然力”穿越：即穿越的達成是受自然現象或者某種災害的影響，如風雨雷電、地震火災等。在《穿越時空的少女》中，和子經歷了地震與火災之后擁有了穿越時空的能力；而在《漂流教室》中，是一場地震讓主人公們穿越到了未來。

4.“事物”穿越：就是主人公通過物質實體完成穿越的過程。如港劇《巴不得爸爸》(2010)中，楚慈莫名其妙地被困在電梯，然后從上世紀六十年代的衣柜鉆出來，穿越到了他父親的時代。

(五)按穿越的時空關系分為時間的穿越、空間的穿越及時間和空間的同時穿越

1.時間的穿越：也就是穿越時間。而穿越時間又分為兩種情況，一種是時光倒流，回到過去；一種是時光前進，穿越到未來?！洞┰綍r空的少女》(1994)中，女中學生和子在一次地震和火災中意外的擁有了超能力，她渡過了完全相同的一天——上同樣的課，做同樣的事，經歷同樣的地震和火災。穿越到未來的穿越劇則有《九五之尊》(香港)《漂流教室》(日本)等。

2.空間的穿越：也就是穿越空間。關于穿梭時空有一個“外祖母悖論”：一個人穿越到過去，在其外祖母懷他母親之前就殺死了自己的外祖母，那么這個跨時間旅行者本人還會不會存在呢?霍金在這方面提出了觀點：一旦發生“時空穿梭”，那么時空便會進行分叉，以那個穿梭時空的人到達的時間起，產生一個與原有時空平行的時空，新產生的時空與原時空互不干擾，各自進行發展。12J這種多個或者說是平行時空，在美劇《危機邊緣》就得到了一個很好的力證。

3.時間與空間的同時穿越：多數穿越劇屬于簡單的時空穿越，那就是主人公從所處的時代穿越到了某個時期，穿越后發現所處地點也發生了改變，從A地變成了B地。復雜一些的還屬美劇。《迷失》中前4季的主角，被分散到了兩個時間點，分別進行兩條非常重要的故事線，而這兩條故事線隔著30來年的時間，彼此影響，而他們所處的時空關系總在變換著。

三、穿越劇的內容及比較分析

各地穿越劇因地域文化、民族文化等方面的差異，所以在劇情上必然也會存在或多或少的差異。

(一)中國的穿越劇

首先，主人公穿越后，一定會在其穿越后的那個時代有所作為，要么建功立業，要么輔助他人，總之就是在有意無意中影響身邊的人和事。《尋秦記》中諸如“完璧歸趙”“秦皇登基”“焚書坑儒”等重大歷史事件是項少龍的幫助參與下或是因為他的關系而形成的。

《九五之尊》中，雍正皇帝穿越到現代，盡管不再是至高無上的王者，但是具備帝王非凡智慧的他依舊能夠在二十一世紀大展拳腳。其次，如果剝離‘‘穿越”這個概念，那么會發現劇集的內容可以歸結為言情、武俠、職場、商戰等題材。所以，中國的穿越劇，“穿越”得還很表層很外在。尤其是內地的穿越劇，編劇在編寫穿越時空的故事時缺乏深厚的理論基礎，邏輯錯誤頗多：主人公穿越到了距離自己非常久遠的時代卻能夠幾十年如一日地保持現代人的特性，且穿越到古代的人都會不自覺地擁護歷史，挑起一肩重擔來捍衛歷史，而不論那歷史是好還是壞。很多時候，內地的穿越劇，情節發展依靠的不是嚴密的邏輯性，而是歷史的巧合，甚至很多東西編劇也解釋不了，所以內地的穿越劇還有待提高。中國香港地區的電視劇多半是勝在節奏和重點的把握上。即便布景服裝簡陋，但劇情的設計和節奏的把握上卻依舊很有心思?！秾で赜洝方Y構緊湊環環相扣，即使刪除了原著中的諸多女人，但40集的長度依舊被填充得十分充實。而臺灣地區的穿越劇，其實更像披著穿越外衣的偶像劇或言情劇。觀眾收看《終極一家》，被吸引的不止是劇情，更多的是對“飛輪海”等帥哥們的擁躉。

(二)日本的穿越劇

日劇很大的特點就是無論故事怎樣，整部劇集都充滿著濃濃的勵志情結，而這一特點在穿越劇中也同樣顯露無疑。穿越也好，現實也罷，日劇其實換湯不換藥，打動觀眾的永遠是人心。不同于《迷失》眼花繚亂的穿梭輪回和時空往返，而是認認真真的講好故事的本真——穿越不是目的，只是手段而已。不論是《重返少年時》的親情主題，還是《求婚大作戰》的愛情主題，“穿越”都是感情的隨附品。也許正是因為那沉甸甸的感情才讓日劇里的時空之門為之打開。在東方，情感線索永遠貫穿全篇。穿越劇也不過是借助“穿越”的外殼，核心講述的依舊是情感問題——弓殺情、友情、愛情。

(三)美國的穿越劇

一般涉及穿越題材的影視作品多為喜劇或冒險類的浪漫主義題材，也就是整個故事為這個概念服務，這一點在國產影視劇(包括港臺)中尤為明顯。但是在近年的美劇里已經很少使用這種老套的方法了，即便有也不會作為主要賣點。華語劇中那些接近無厘頭的劇情和表現形式更像是肥皂劇。而涉及穿越的美劇，一般都是很嚴肅的推理、冒險、懸疑、科幻、災難劇等，編劇們一般不會玩弄這個概念，而是會更務實地將概念好好服務于劇情，打造一些實實在在的精彩的美式“穿越劇”。

(四)穿越劇的差異性

如果說在東方主人公的穿越多數是依靠神仙法寶來實現，那么在西方主人公則多數是憑借嚴謹的科學探索來穿越的。除了要應對穿越帶來的各種問題之外，還會孜孜不倦地探索導致穿越產生的原因，抑或穿越工具根本就是主人公自己制造出來的。這種區別和東西方的文化差異有著密不可分的聯系。中國儒釋道三家思想傳承千年，日韓等國也深受其影響。而以美國代表的西方，更崇尚科技的力量和人的要素。在美劇里，那些玄妙的理論與推測似乎真的如同一種科學預見。如果說內地劇多是以情為主，那么美劇就像一場“brainstorming”。美劇的穿越背后，有龐大的科學家、物理學家等專家學者支撐，而內地的穿越劇似乎憑借編劇的想象就足以完成。

四、穿越劇的特點

(一)新：題材新鮮，形式新穎，內容創新

穿越劇相對于其他類型的電視劇(如武俠、言情、倫理、懸疑等)是個新生的題材，時空交錯的情節更是讓觀眾耳目一新。

(二)奇：編劇奇思妙想，帶領觀眾暢游時空隧道

科技發展的今天，電視特技手段也越來越先進，因此我們看到了多種多樣千奇百怪的穿越方式，而那些穿越方式效果逼真，如同身臨其境。

(三)特：穿越劇不同于常規的電視劇種，好像帶有魔幻的色彩，但是又不同于神話劇，它有著自身的特殊性

神話劇是以神話故事為題材的戲劇。這類戲劇在不同國家、不同時代都有出現。在歐洲，古希臘的題材，大都取自希臘神話，悲劇詩人給神話以新的解釋，賦予它以現實意義的內涵。在中國古典中，這類劇目也很多。如《西游記》、《封神演義》、《聊齋志異》、《天仙配》等。穿越劇則不必以神話故事傳奇傳說為基礎，具有隨意性和任意性。

五、穿越劇走紅的原因及價值功能

穿越文是當下網絡小說最熱門題材的一種，更被很多網友們奉為必備讀物。而穿越劇也因為它的新奇特備受矚目。尤其在中國，每一部穿越劇都會贏得高收視率和熱議?！秾で赜洝肥?001年香港TVB臺慶大戲。

《九五之尊》讓女主角張可頤捧得2003年度TVB視后桂冠。內地《魔幻手機》(2006年)《神話》(2010年)在中央臺播出，均為收視冠軍。夸張地說，人人都愛穿越，人人都有穿越的夢。為什么呢?歸根結底，源于人人心底深處的美麗“白日夢”。在現實生活中，很多人默默無聞平凡無奇，但是內心深處卻充滿英雄情結，渴望出人頭地，渴望成功。然而現實生活中存在很多因素制約著人們不能完成“理想”，于是人們會將情感寄托或者轉移。在文學作品中或影視劇里，人們將自己代入其中，和角色或者把自己想象成為角色去叱咤風云，建功立業。

另一個原因，很多人希望時間能夠倒流，回到回去，是為了“追悔”，去彌補昔日的遺憾。另一部分人則渴望穿越到未來，則是想提前見到未來發展成為何種狀貌，從而滿足對未知世界的好奇心。

對穿越劇的創作者們而言，相比敏感的現實題材以及宏大的歷史敘事，“穿越”題材通過交錯的時空，利用古代與現代智慧的碰撞和摩擦，無疑制造了更多的火花，并且在創作上獲得了更大的自由度。編劇們可以在不顛覆歷史事實的基礎上，充分發揮想象力，恣意編寫或曲折或搞笑的情節，從而吸引觀眾的眼球。

今天，穿越劇越來越受到廣大觀眾特別是年輕觀眾的喜愛。筆者相信在未來穿越劇仍有較大的成長空間。