韓國電視劇的家長里短

摘要：韓劇曾在央視叫“國電視劇風云榜”的調查表上榜居首位，經過研究，發現了它的魅力體現在家庭中的普遍生活性，細膩的以當代大多數人的情感狀態和生活實際為原本，輕松自然的基調、高尚的禮儀行為、優美文雅而富有哲理的臺詞追求類型化中的個性化的情節劇來完成構思。這種制作手法值得我們借鑒和學習。

關鍵詞：韓劇；家庭生活

中圖分類號：G220 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122(2011)03-0094-02

韓國電視劇成功的秘訣在哪里?在我看來，在于其通過對日常生活的真切表現，滿足了電視觀眾不同于感官刺激的深層次的情感。比如，長達158集的韓國日常生活電視劇《看了又看》于2004年2月16日晚在中央八套播完了大結局，但許多觀眾卻意猶未盡、欲罷不能。這部電視劇的忠實觀眾不僅包括中老年觀眾，許多時尚青年也一樣喜歡。在央視網站上，還能看到無數網友為劇中的人物、情節展開激烈爭論：“金珠和銀珠(劇中兩位女主角)誰更可愛?”“銀珠的媽媽究竟愛不愛銀珠?”還有觀眾對現在的結局不滿意，自己為該劇設計了許多種結尾……這部講述家長里短、看似“婆婆媽媽”在夜里近23時播出的電視劇，在央視“中國電視劇風云榜”的調查表上，一直高居榜首位置，不得不讓人稱奇。這種現象的背后，就是因為日常生活的特性以及其審美化表達在起作用。

一、聚焦真實生活，凸顯電視特點

電視劇是極為日常化、生活化的藝術。電視劇的獨特意境來自現實主義，這種現實主義是過去舞臺劇和電影中所沒有的，是以日常生活為基礎的自然主義的現實主義”。然而，以往的各種電視劇對人們的日常生活往往不夠重視，對普通人的情感不夠關注，將日常生活看作是一些再平常不過的俗事，沒有注意到它豐富的審美性征。而日常生活敘事電視劇開始關注廣大平民百姓真實的生活狀態，具有真實的，積極向上的日常生活色彩。

前蘇聯著名的電視劇導演別梁耶夫所說：“對于我們來說，電視劇最重要的一點，就是讓觀眾相信，他所看到的是真實的生活”。日常生活敘事劇源于人們對自己所處的現實生活、現實社會的認知、表現、思考及審美需求，可以說日常生活電視劇就是一種藝術化的現實生活的紀實與敘事。它的創作源泉來自現實生活，它的虛構自然應該以現實的日常生活為基礎，不能犯博德里亞爾所說的“完美的罪行”，而應該自覺地貼近生活、貼近實際、貼近群眾，以當代大多數人的情感狀態和生活實際為原本、以發現或賦予生活意義為審美理想的電視劇類型。

可見，日常生活敘事劇不是對生活無中生有的空洞戲仿或對歷史進行離奇解構，也不是披著形形色色“后現代”外衣的小資情調，而是聚焦當下廣大民眾的此時此地的生活與情感，去發現并表達日常生活中的種種瑣事，極其所具有的樸素而真實的美。

二、滿足觀眾情感需求，強調真善美

韓國電視劇擁有日常生活敘事劇所共有的特征，但其不斷引發的收視高峰卻是一般日常生活敘事劇所不能達到的，它更關注觀眾的情感需求，具有自己的獨特魅力。有人說，“服裝是一個城市的表情，電視劇是一個民族的性情”。的確，韓劇多以現代家庭生活形態為背景，展開一個個有真實感的故事，這些故事，平淺而傳統，觀眾在輕松地進行審美享受時，不自覺地感受到韓國民族的“性情”：如年輕人應該孝順父母，忠于祖國，朋友之間以信義為本，做人要誠實，對家庭親情要珍惜等等；又比如劇中的男女主角往往苦悶、彷徨、追求或奮斗，不斷思考人生價值、追問生命意義等，極其所表現的完全東方式的諒解、寬容的精神……所有這些突出的體現其集真、善、美于一身的特點。

1.真。韓國日常生活電視劇的真，不僅表現在劇情貼近普通人的生活，而且其敘事空間的選擇、臺詞等細節上也給人以真實感。《愛隋是什么》、《澡堂老板家的男人們》、《看了又看》這些描寫韓國日常家庭生活瑣碎事件的電視劇讓觀眾領略了其貼近生活的深厚功力，在日常生活中被柴米油鹽困擾的老百姓們由衷地清醒：“原來外國的月亮也有圓缺，他們也和我們一樣的生活。”觀眾的心理得到巨大的平衡，從而感到情感滿足。而即使是描寫模特生活的電視劇《天橋風云》也運用了貼近的表現手法使得模特縮變成觀眾的鄰居。如同古希臘悲劇中的神有著人一樣的身形、性格。神秘的模特生活一眨眼就變成抬腳即可串門的鄰家日常生活，怎能不使觀眾們欣喜異常。

以韓劇《澡堂老板家的男人們》為例，該劇反映的是福童一家老少的日常倫理生活，他和他的兒女們生活寬裕，孫子輩兒都有汽車、豪宅，但是作為以內景戲為主的電視劇，我們看不到對房間樓上樓下的炫示性鏡頭，不同房間的戲就是簡單的切換。即使是在有限的外景戲中，高樓大廈、車流也盡量隱去。在第二部第36集中，敏基駕車載著妻子秀京行駛在街上，秀京在車里抱怨著婚姻的勞累，這時我們看到的只是擋風玻璃里兩人的近景鏡頭，繁華的街景和長龍般的車流始終沒有入面。韓國經濟發展之快曾被列入亞洲“四小龍”，它也是世界四大汽車生產國之一，照理說劇中此時插入都市繁華景象的全景鏡頭也不為過，但導演沒有這樣做，因為此時觀眾的注意中心落在秀京為什么剛結婚就對婚姻產生了失望感這件事上，簡單的鏡頭符合觀眾的需求，更能給人真實感受。接下來的戲讓觀眾真相大白。他們中途加油的時候遇見了秀京以前的男友永烈，秀京在丈夫面前表現出對永烈的舊情難舍，這讓丈夫敏基大為吃醋。秀京的婚姻在以后會不會出現問題?觀眾在心理畫上了問號。在這里，鏡頭里的空間盡量為任務的情緒變化留出位置，后景盡力簡化，其結果是人物的動作和心理得到了突出。其他場景的戲在鏡頭調度上也都有這個特點，空間安排避免干擾人物的對白和動作，觀眾的注意力始終跟著人物的對白和心理動作走，場景的真實簡易沒有讓觀眾感到乏味，觀眾的注意力反而被饒有趣味的對白緊緊地抓著。

2.善。韓國日常生活電視劇大多以愛情、親情、友情為主題，充溢的仁、愛、德的觀點，將健康向上的生活觀念自然溶入劇中，洋溢著“善”的氣息。韓國日常生活電視劇中往往貫穿著愛國主義和美德教育，但沒有生硬的說教，而是通過細小的情節體現出來。比如《澡堂老板家的男人們》中，傳統文化的優秀典范，通過對男主人公們的成功表現得到體現。忠厚、老實、寬容、富有孝心、光明磊落等“善”的品質在福童家的男人們身上表現得十分充分。澡堂老板福童總是號召全家節衣縮食，少做幾個菜，少買幾件衣服，幫助國家度過困難；讓大兒媳婦多買牛肉以挽救受瘋牛病影響的牛肉商；經濟并不寬裕的長子豐秀在得知女兒秀京非要父母出三百萬元做一件只穿一次的訂婚禮服時，并沒有嚴厲批評女兒，而是首先檢討自己沒有教會女兒養成節儉的習慣，并遞上三百萬元的支票讓女兒選擇是禮服還是捐給慈善機構……在福童的女婿炳烈的身上我們更能感受到人性善的光芒：炳烈是一家醫院的婦產科大夫，與妻子沒有一兒半女，卻一點怨言也沒有，還是愛著連她父母都嫌她胖的妻子，他所表現出來的豁達、開朗和善良，讓肅起敬。特別是有幾幕令人感動的細節，當新年到了，看到哥哥嫂嫂們接受子女們的拜年，自己與妻子卻要躲到廚房里，還要安慰哭泣的妻子——這是一個生活在傳統觀念包圍下，又有著現代意識的韓國丈夫。劇中當他得知妻子在自家門口撿到一個棄嬰時，竟然興奮到心臟都要跳出來，還馬不停蹄地去購買嬰兒用品，鼓勵沒有心理準備當媽媽的妻子，買禮物送給她，在全家人面前發誓要把孩子培養成國家有用的人才。

3.美。“美是至真至善的結合，是人生的最高追求。”韓國日常生活電視劇的獨特的美感不是來自精美亮麗的畫面，相反，它的畫面往往樸實無華，它的美是其“真”與“善”共同映照出來的。真、善的韓國日常生活電視劇給我們的心靈以美的享受，這種深層次的美很能吸引人，這在其對純真愛情的表達上表現得淋漓盡致。然而細節上表現出來的美感同樣為韓國日常生活電視劇增色不少：輕松自然的基調、高尚的禮儀行為、優美文雅而富有哲理的臺詞也更增添了它的美感。比如《看了又看》寫了三對年輕人的愛情，這些愛情戲并沒有用三角戀、婚外情或兇殺案做“澆頭”，劇中甚至很少接吻的鏡頭，但清澈純凈的愛情卻顯得格外美麗動人，這些幾乎不摻雜質的愛情深深打動了觀眾，不少觀眾反映：“我們的言情劇中已經很少看到這樣描寫純凈愛情的作品了。”

三、追求類型化中的個性

韓劇的類型特點是不可避免的，如處理男女主人公的戀愛過程、家庭危機、角色的職業設定、場景安排、故事的結構等都存在模式化的傾向。韓劇很早就和國際化接軌，肥皂劇的制作過程，已全套引進，形成韓式肥皂劇風格。韓劇的制作都是各廣播公司動員最富有經驗的演藝人員所承擔的，專業人士絕大多數都有歐美留學的經歷，制作觀念面向世界市場。所以其努力方向是制作輕松、活潑的消費文化形式，以滿足眾多普通觀眾的審美需求，而不是制作精英文化產品，多、快、好、省的生產流程決定了起類型化、模式化是最佳選擇。但這種模式化并沒有引起觀眾的排斥心理，原因是其注重了個性表現方式。

如《澡堂老板家的男人們》一劇中每個人物都很有個性，嚴肅而又愛面子的爺爺(澡堂老板福童)，慈祥而又善良的奶奶，溫順而又賢惠的大嫂，懦弱而又慷慨的大哥，性格古怪、嬌氣、愛背詩的弟妹，“虛榮”的秀京、獨立的恩京……這些都可見編劇的功力之深。韓國日常生活電視劇中大多人物眾多，但并不十分強調主次關系。因為一個人就是生活不可分割的一部分，就代表一種生活方式、反映一種生活狀態。如《愛情是什么》中塑造了兩個截然不同的大家庭。李大發家比較古板；而他岳父家比較開明。李大發的父親頗為頑固，家中的大事小事都獨斷專行；又有些小事，一管牙膏擠了又擠還是不準家人仍掉，最后自己使出吃奶的勁也擠不出來，還是自我解嘲的同時不忘教育家人。李大發的岳父相對就開通很多，不插手家人的自我選擇，還調節家人之間的矛盾。兩家的女主人雖然是同學，可因為家庭環境不同，在行為方式上就迥異。孩子們則有更多新奇的思想。全劇圍繞著愛情、家庭等一系列日常生活時間，展現了夫妻間、親人間、祖孫間等各種人生百態。劇中的每個人物都有其可圈可點之處，個個生動形象。在這里，沒有完美無缺的英雄，沒有所謂“大寫”的人，卻有著一份濃濃的人間親情。每個人都有著這樣那樣的缺點，可每一個人都真實地活著，有歡樂也有痛苦。即使他們都活在韓國，可就像生活在你我的身邊。