如何有效保護國家級非物質文化遺產項目“淮北梆子”

淮北梆子，又稱“梆子戲”，是盛行于安徽北部及西北部的黃淮平原的一個戲曲劇種。淮北梆子的道白、韻白、唱詞系江淮官話與中州韻，生活小戲基本使用方言，歷史古裝戲使用中州韻。道白里諺語、歇后語用得較多，語言生動簡練。

淮北梆子以皖北的宿州、阜陽、亳州、淮北、蚌埠和淮南六市二十多縣為其活動基地，并流行于“皖、豫、蘇、魯”四省相接壤的黃淮大部地區。關于淮北梆子的起源大致有兩種說法。一種說法是由河南梆子的一支“沙河調”傳入安徽境內，結合皖北土語及民間曲調發展而成；河南梆子流入皖北及皖西北地區的具體時間無法考證。清代嘉慶年間就有河南籍梆子藝人到亳縣（今亳州市譙城區）、臨泉縣等地演唱并設科班傳藝。另一種說法是山陜梆子流傳到淮北地區后，唱腔受安徽語音的影響而形成的劇種；皖北為歷代貿易運輸的主要通道之一，山西人來皖北經商為時甚早，著名花戲樓就建在亳州市的山西會館內。在皖北境內經營典當、錢莊行業的山西商人，因長期定居于此，在加上有較為雄厚的經濟實力作支撐，自然使山西的戲曲和班社也流入皖北，甚至在不少流傳至今的一些淮北梆子的古老劇目中，有反映當時山西商人到皖北等地做買賣的情形。諸如《奇錯》、《馬古驢換妻》等。據傳，明朝的正德年間（公元1506～1522）山西的蒲州梆子就流傳到安徽北部碭山、蕭縣一帶，長期以來受到當地語言和風俗習慣的影響，逐漸形成了獨特的藝術特征和表演形式，從淮北梆子一些古老的唱腔與演出形式中，仍能看出淮北梆子和山西梆子之間的淵源關系。

由于安徽北部自古就是水陸通衢，淮河、沙河、潁河、淮洪新河、濉河、沱河、澮河等十幾條淮河干支流在安徽北部及西北部宿州、淮北、蚌埠、阜陽、亳州、淮南六市境內縱橫交匯，這里，各地戲曲因通商貿易在此交流溝通，其唱腔在河南梆子或某些山陜梆子聲腔的基礎上，結合皖北土語腔調與當地民間曲調發展而成，因通俗易懂而為當地民眾所喜好，并在此生根流傳、發展繁盛，形成具有很強淮北地域特征的梆子聲腔，因此，淮北梆子深受安徽省境內黃淮流域民眾的喜愛，梆子戲在安徽的戲曲史與民眾的文化需求上占有很重要的位置。新中國成立后安徽省曾有二十三個專業梆子劇團，一個省級（安徽省淮北梆子劇團）、六個市級專業梆子劇團。

進入20世紀80年代，多樣化的文娛方式與異彩紛呈的藝術形態陸續走進社會生活，人民群眾的文化消費觀念也隨之產生了變化，戲曲等傳統藝術受到多種大眾傳播媒介與新興文娛形式的劇烈沖擊，其生存環境日趨惡化，戲曲開始進入衰退期，盛行于皖北及皖西北黃淮流域的梆子戲也不能幸免，具體表現在以下幾個方面。

首先，安徽省各級及各地的國辦專業梆劇團數量大幅減少。據統計，僅20世紀90年代中期前解體或名存實亡的梆劇團就有近十家之多。如太和縣梆劇團、阜陽縣梆劇團、渦陽縣梆劇團、蒙城縣梆劇團、利辛縣梆劇團，淮南市梆劇團，蚌埠市梆劇團及固鎮縣梆劇團相繼解體消亡；界首市、碭山縣等地的梆劇團處于長年沒有演出活動的名存近亡狀態。其次，淮北梆子的演員與觀眾嚴重老齡化已是不可回避的重大現實問題，除宿州市梆劇團、亳州市譙城區、阜南縣梆劇團等少數國辦專業劇團仍有一些跟團學戲的年輕學員或近年從專業學校來團工作的畢業生，安徽省絕大多數國辦專業梆劇團的演職員隊伍平均年齡已在40或45歲以上，面臨著從業人員青黃不接的危機。淮北梆子在安徽北部社會已逐漸淡出當地民眾的文化視野。第三，由于戲曲演出市場逐年萎縮，縣級國辦梆劇團迫于生存壓力，為更好迎合農村演出市場多樣化的需求，普遍向歌舞綜藝型的舞臺表演方向發展，同時為降低成本、增加收入，一些梆劇團分成若干小組（隊），服務于城鄉居民婚喪嫁娶、升學還愿等各種家庭性的社會需求。第四、因安徽省各地國辦專業梆劇團的常年工資性收入遠遠低于當地平均工資水平，在物價及生活成本上升較快的經濟壓力下，許多國辦專業梆劇團演職人員從事社會上紅白喜事與慶典禮儀中的戲曲節目演出活動，并且國辦劇團演職人員離崗或兼職從事各類商貿經營的現象也比較普遍，國辦專業梆劇團演職員迫于生存壓力開展非專業商業經營活動將會導致“淮北梆子”藝術發展水準的滑坡。

上述種種嚴峻的現實情況嚴重影響著淮北梆子的生存與發展。作為一名國有專業梆劇團的演員與管理者，筆者認為宿州市人民政府正式批準將“淮北梆子”納入當地政府申報國家級非物質文化遺產名錄的工作計劃，是保障“淮北梆子”傳承與發展的一個歷史契機。近年來，宿州市梆劇團作為“淮北梆子”重要的傳承保護單位，采取了諸多力所能及的措施與行動，為“淮北梆子”申報國家級非物質文化遺產名錄做了大量的前期準備。一是在經費投入上，保障淮北梆子劇目的創作及排演經費。自2002年以來，自籌資金近50萬元，在財政撥款極度有限的條件下，想方設法開源節流為淮北梆子籌集發展經費，用于劇目創作和音響、燈光等舞美耗材購置。二是在人才隊伍建設上，為緩解淮北梆子演員青黃不接的局面，邀請組織淮北梆子老藝人來團教學，培養藝術新人。宿州市梆劇團先后投資10萬元，開辦淮北梆子藝術訓練班，學制三年，先后培養了年輕學員45人。三是整理挖掘，復排淮北梆子老藝人的代表劇目和優秀傳統劇目，并將劇本、唱腔及復排的音像資料整理成冊，歸檔保存。四是為擴大淮北梆子的影響，采取“走出去”戰略，近年來多次攜整理、復排和新創作的淮北梆子優秀劇目到省內外參加戲曲比賽與匯演活動，盡最大努力弘揚、傳播淮北梆子的經典傳統劇目。

2009年“淮北梆子”已被安徽省文化廳與宿州市人民政府列入申請第三批國家級非物質文化遺產名錄項目名單，宿州市人民政府也根據“淮北梆子”的瀕危現狀制定了2009～2012的保護計劃。筆者認為結合安徽省及宿州市的現實情況，可從以下幾個方面進一步做好“淮北梆子”這一瀕危地方戲曲劇種的保護與傳承工作。

首先，各級政府及文化管理部門，尤其是宿州市應盡快研究制定切實可行的本級淮北梆子發展規劃，這個規劃應該包括指導思想、劇團建設和管理、劇目生產與研究、人才培養、經費保障等諸多方面，并納入政府社會事業發展規劃。通過規劃的宏觀性、針對性和方向性，結合傳統藝術的非遺保護項目，明確宿州市梆劇團今后的發展方向，形成科學有效的淮北梆子劇種傳承機制。

其次，應積極從培育淮北梆子演出市場著手，營造其發展繁榮的文化空間。安徽省境內黃淮地區熱情豪爽的民風與淮北梆子高亢明快的藝術風格非常吻合，民間及民眾對梆劇的實際文化需求很旺盛，市場潛力很大，但要考慮到戲曲演出對農村觀眾而言自古就是“看戲的不買票”的傳統，屬于一種集體型文化消費，是一種公共支出購買的文化商品，需要政府財政加大“送戲下鄉”的采購規模與力度，或出臺配套政策促進利益相關方出資購戲解決這個矛盾，從拓展演出市場為“淮北梆子”營造良好的文化活動空間上找路子。

最后，國辦淮北梆子劇團需要借助正在推進的國有文藝表演團體改制工作，改革劇團運營機制，實現人力資源合理配置，強化內部管理，明確崗位職責，達到人盡其用、人盡其才的目的。各類人才青黃不接是制約淮北梆子發展的主要因素之一，各級政府可以從文化事業發展經費與藝術科研經費中劃撥出一定的比例，用于梆劇藝術人才的培養。在資金有保障前提下，劇團可以從省內外專業藝術學校引進一些優秀的畢業生，也可在劇團內設立學員班，招收有一定藝術素質的好苗子，采取師徒相承、委托培訓、舞臺實踐等多種形式進行培養，使他們能夠迅速成長，成為各地國有淮北梆子專業劇團發展壯大的不竭之源。在作曲、唱腔設計、編劇、導演等專職創作隊伍的建設方面，可以采取得力措施，健全激勵機制，創造有利條件，建立一支有活力有能力有濃郁地方藝術特征的“淮北梆子”本地化創作隊伍，從而為這一地方劇種的繁榮不斷推出新劇目，設計新唱腔，開創新局面。國辦演出團體不改革沒有出路，不輸入新鮮血液就無法實現民族優秀傳統文化的大發展、大繁榮。

（作者單位：安徽省宿州市梆子劇團）